繼票房破38億元的《孤注一擲》后，寧浩與其壞猴子廠牌再推新片《二手杰作》。這一次，作為監(jiān)制的寧浩回歸擅長的黑色幽默領(lǐng)域，助力“壞猴子72變電影計劃”新導(dǎo)演王子昭創(chuàng)作“壞笑”風(fēng)格的諷刺喜劇。

《二手杰作》由寧浩、于和偉監(jiān)制，王子昭導(dǎo)演，于和偉、郭麒麟、倪虹潔、許恩怡主演， 10月27日全國上映。于和偉和郭麒麟在影片中首演父子，帶來一個兒子“死”了、爸爸“紅”了的荒誕故事。該片用夸張癲狂的喜劇風(fēng)格，講述一個知識分子的心理失控歷程，荒誕劇情與辛辣諷刺交織，觀眾紛紛稱其為“黑馬喜劇”“驚喜之作” 。近日，影片導(dǎo)演王子昭接受《綜藝報》專訪，分享影片創(chuàng)作故事。

荒誕故事諷刺“虛假偶像”

《二手杰作》講述高中語文老師馬寅波（于和偉 飾），人到中年，懷才不遇。兒子馬墨（郭麒麟 飾）在學(xué)校墜樓“自殺”，陷入深度昏迷。馬寅波為了面子，替兒子寫了一封遺書，竟然讓兒子一夜爆紅。他于是假借兒子的名義追逐自己的文學(xué)夢，隨即出書、炒作、沖榜、頒獎，紅得不亦樂乎。但兒子的突然醒來，讓整件事情的發(fā)展變得越發(fā)不可思議……

影片改編自國外電影《世界上最偉大的父親》，“最初拿到這個故事創(chuàng)意時，我特別喜歡。它能延伸一些更深層次的話題——當(dāng)一個人紅了之后，大家追捧的是你的真本事，還是被包裝的噱頭？”王子昭透露，故事從探討虛假偶像切入，一路延伸到人如何與平庸的自己和解，在成功、欲望與家庭、愛人之間，究竟應(yīng)該如何選擇。

故事涉及中年危機、盲目崇拜、暢銷榜黑幕等話題，劇情荒誕、幽默，辛辣諷刺了文化圈的種種怪象。雖然電影以出版行業(yè)為背景，但王子昭笑言，他創(chuàng)作時也借鑒了電影行業(yè)的一些人和事，生動描摹文人及文化商人等人物形象。

《二手杰作》是王子昭導(dǎo)演的大銀幕處女作。他表示，諷刺喜劇是非常重要的喜劇流派。談及影片調(diào)性，他說：“近幾年比較流行直截了當(dāng)?shù)南矂?，但我小時候看的喜劇大都‘拐彎抹角’，如周星馳、陳佩斯、黃建新的作品，我是看著這類喜劇長大的。當(dāng)有一天成長到能自個兒拍片了，就想捍衛(wèi)一下我年輕時候崇尚的喜劇美學(xué)?！?/p>

于和偉、郭麒麟搭檔演父子

主演于和偉首度擔(dān)任電影監(jiān)制，他表示自己非常認可導(dǎo)演諷刺喜劇的理念?！皠”局v了一個很現(xiàn)實的故事，但故事中又透著一些荒唐。觀眾會在其中看到身邊熟悉的人和事，同時具有奇觀性的展現(xiàn)。這是劇本帶給我的驚喜?！?/p>

于和偉上一個角色還是《堅如磐石》里行事狠戾的黑老大“黎志田”，《二手杰作》則直接跳轉(zhuǎn)到事業(yè)無成的窩囊老爸“馬寅波”。從唯唯諾諾到一夜爆紅后的欣喜張狂，于和偉將文人的清高與虛榮演繹得入木三分。在王子昭看來，“于和偉過往的角色大多是梟雄類型，這次演繹一位普通的語文老師，人物感比角色感更強。他用有血有肉的方式，呈現(xiàn)了非常飽滿的人物?！?/p>

郭麒麟在片中飾演兒子“馬墨”。與他以往塑造的機靈鬼形象不同，這次的角色有點呆萌，用網(wǎng)友的話說，就是“透著清澈的愚蠢”。“馬墨在學(xué)校常常是同學(xué)的笑料，這個最不起眼的普通人，最后卻被吹捧成了少年偶像。我希望角色的形象糟糕一點，有反差感。”王子昭介紹，為了塑造人物，郭麒麟不僅留長頭發(fā)，還增重了20斤。

“寫劇本時，馬墨的第一人選便是郭麒麟。要是找別的小帥哥來演，往往弄不像，最后還是一臉漂亮、特好看的樣子。”王子昭認為，郭麒麟呈現(xiàn)了少年懵懂的樣子。合作之后，更覺得他無可替代，“他對喜劇流派有著成體系的深入研究，知道我們要做的喜劇風(fēng)格是什么，包含哪些表演的技術(shù)規(guī)范，這點讓我很意外。”

王子昭坦言，馬寅波和馬墨兩位主要人物都有他自己的影子，“馬墨像我上學(xué)的時候，莽撞、特立獨行；馬寅波自視甚高，那種不自量力的企圖和難以掩飾的尷尬，都是我對自己的剖析和反思?！?/p>

無票房壓力 更在意口碑

王子昭畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，2016年被寧浩導(dǎo)演相中，加入“壞猴子72變電影計劃”，他也是該計劃簽約的首批新導(dǎo)演之一。同期加入壞猴子的，還有王子昭的高中、大學(xué)學(xué)長申奧。王子昭打趣說，自己和申奧高中時期便是好哥們兒，“跟著他考電影學(xué)院，又跟著他進壞猴子，拍電影?！?/p>

“壞猴子72變電影計劃”的簽約導(dǎo)演文牧野、申奧陸續(xù)交出了《我不是藥神》《孤注一擲》等爆款電影，王子昭的導(dǎo)演處女作則慢工出細活，一等就是7年。初執(zhí)導(dǎo)筒，王子昭認為創(chuàng)作最大難點在于劇本寫作，他把這個過程比喻為蓋房子，創(chuàng)意只能算一根柱子，還需要有起承轉(zhuǎn)合、人物刻畫、主題傳遞。有了扎實的基礎(chǔ)，才能用完整的戲劇結(jié)構(gòu)立起影片的“承重墻”，再搭起屋子。王子昭談到，自己作為年輕創(chuàng)作者，從寧浩導(dǎo)演身上學(xué)到如何確立故事結(jié)構(gòu)，“觀眾感受到的幽默、諷刺、爆笑，其實都是‘裝修’活兒，而房子怎么蓋才是最關(guān)鍵的?！?/p>

拍攝《二手杰作》時，寧浩作為監(jiān)制，主要把關(guān)劇本內(nèi)容、班底搭建，進入拍攝階段便全權(quán)交給新導(dǎo)演，給予其充分的創(chuàng)作空間。另一位監(jiān)制于和偉主要把控演員表演，力求影片表演風(fēng)格統(tǒng)一?！胺浅Ｓ行?，第一次拍攝，我就站在了兩位巨人的肩膀上?！碑?dāng)王子昭躊躇不決時，寧浩則會提供幫助。比如，影片有一版結(jié)局停在馬寅波墜樓的時刻，寧浩憑借多年的電影市場經(jīng)驗認為，這樣的結(jié)尾沒有離場感。于是，影片選擇了開放式結(jié)尾，將想象空間留給觀眾。

對于影片的市場表現(xiàn)，王子昭心態(tài)特別穩(wěn)，“票房上沒有太大壓力。拍電影對我來說是本職工作，票房成績就像下班后買的彩票，我們不能老惦記著彩票能不能中這件事?！彼粗仉娪翱诒?，“一部好電影，除了給觀眾提供笑點、淚點、燃點，最好還能留下一些思考。希望這次別搞砸。”