摘 要：本文基于對博物館空間設(shè)計以及戲劇性敘事的研究，講述了戲劇性敘事設(shè)計原則和設(shè)計手法與博物館內(nèi)部展示空間設(shè)計的關(guān)聯(lián)性與交融性。將戲劇性、敘事性概念引入博物館空間展示設(shè)計中，以敘事的角度分析博物館展示設(shè)計的敘事原理，研究博物館空間展示設(shè)計的戲劇性敘事所呈現(xiàn)的表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：展示設(shè)計；博物館；戲劇性敘事

中圖分類號：TU242 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）08-00-03

一、博物館空間設(shè)計

博物館不是以追求營利為目的的，它是為社會的發(fā)展而服務(wù)、對人民大眾免費(fèi)開放的永久性機(jī)構(gòu)，還是歷史文物、化石標(biāo)本、珍貴文物等的主要收藏機(jī)構(gòu)，宣傳教育和科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。博物館中的“博”有“廣泛收集”之意，而“物”則是“博物館的藏品”，“館”是指它是一個具有保存、展示等功能的空間場所。

博物館是對收藏品、藝術(shù)品以及一些有展示價值、對公眾有教育意義的物品進(jìn)行展示的地方。人們想要看到的和感受到的遠(yuǎn)超過于博物館所展示出的展品內(nèi)容與信息，甚至是人類幾千年文明的延續(xù)與傳播。同時人們還渴望在博物館實物歷史文化遺產(chǎn)的背后，能夠感受到其氛圍中所包含的無形的文化遺產(chǎn)。

博物館空間是指由天、地、墻所組成的空間。它是一個展示展品的表現(xiàn)空間。實際的展示體占據(jù)著空間，同時也產(chǎn)生空間本身。博物館空間由三個平面組成：地面、墻壁和天花板；博物館內(nèi)部空間按“形”分為實體形和空間形兩大類；博物館空間按功能可分為展覽空間、流線空間和服務(wù)空間[1]。

博物館展廳空間的設(shè)計需要滿足兩個功能：第一，展示藏品；第二，讓展品與觀眾互動。參觀者不只是需要觀看博物館中的藏品，更需要在空間中產(chǎn)生一種快感和滿足感。此時，博物館就不僅僅是一個展示物體的三維空間了，更是藝術(shù)展品其本身。

在對博物館的展示空間設(shè)計上是有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)的。博物館的設(shè)計需要以將展品信息傳遞給參觀者為主，所以為了不造成空間設(shè)計太過花哨從而搶了主角“展品”的風(fēng)頭，即需要清透又不高調(diào)的設(shè)計風(fēng)格，萬萬不能用富麗堂皇的裝飾元素影響展品信息的傳達(dá)。

二、戲劇性敘事相關(guān)概念詮釋

（一）戲劇藝術(shù)的概念

戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱。它是一門綜合藝術(shù)，包括文學(xué)、表演、舞蹈、雜技、武術(shù)、音樂、繪畫、雕塑、建筑、工藝等各種藝術(shù)形式，綜合了幾乎所有藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，因此能滿足人們對藝術(shù)多種審美需求和欣賞樂趣，以及廣大群眾的愛好。

戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式非常豐富，有非常強(qiáng)的敘事性，與觀眾能形成強(qiáng)大的互動能力，引導(dǎo)觀者進(jìn)入故事劇情，利于博物館社會教育職能的履行。博物館的靜態(tài)性質(zhì)和戲劇藝術(shù)的動態(tài)性質(zhì)，博物館的物質(zhì)性質(zhì)以及戲劇藝術(shù)的非物質(zhì)性質(zhì)形成了很好的互補(bǔ)性。

（二）戲劇性敘事的概念

戲劇性是指人物內(nèi)心的思想、感情、意志及其他心理因素通過外部動作、臺詞、表情等的直觀外現(xiàn)，直接訴諸觀眾的感官。戲劇性與敘事性原本主要是在文學(xué)方面和電影領(lǐng)域中進(jìn)行運(yùn)用，表現(xiàn)其情景內(nèi)容的尖銳化和人物動作的沖突化；在空間方面，它可以通過設(shè)計中的物質(zhì)特征和自然元素來表達(dá)一種充滿情感記憶的精神場所。

（三）戲劇性敘事設(shè)計手法

戲劇性敘事設(shè)計手法，通俗來說就是“使用者”在對文學(xué)、繪畫、電影抑或是空間和建筑進(jìn)行編排與設(shè)計的過程中，所感受到的如同戲劇的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的變化，在這些如同戲劇中所具有的沖突與矛盾便是使“使用者”心理境況發(fā)生變化的戲劇性因素。同時，戲劇性敘事設(shè)計手法亦是在文學(xué)、繪畫、電影抑或是空間和建筑中創(chuàng)造一種沖突和矛盾的故事情節(jié)或是精神空間[2]。

三、博物館空間設(shè)計中戲劇性敘事的案例分析

現(xiàn)如今現(xiàn)代社會的繁榮發(fā)展，人們對于精神文化內(nèi)涵的要求也隨之增高，主要表現(xiàn)在國內(nèi)博物館數(shù)量和種類的增加，與此同時，在博物館空間設(shè)計中戲劇性敘述手法的運(yùn)用越來越多。

張之洞與武漢博物館（張之洞與漢陽鐵廠博物館）位于武漢市漢陽琴臺大道與月湖橋交界處，隸屬于武鋼集團(tuán)漢陽鋼廠，是一座社會科學(xué)類歷史專題博物館，被武漢市政府命名為“愛國主義教育基地”。

建筑主體由李伯斯金事務(wù)所設(shè)計，采用全鋼結(jié)構(gòu)，總用鋼3500余噸，寓意“鋼鐵搖籃”，建筑體量由幾何狀的鋼板包覆，呈現(xiàn)出反重力的觀感，懸空式造型似一艘即將遠(yuǎn)航的巨輪。其設(shè)計的初衷是在回顧城市工業(yè)歷史的同時展望未來。

建筑空間非常精致，單層最大展覽面積僅1000余平方米，由地下一層，地面二層，空中三層（即主層區(qū)含臨展區(qū)）和空中一層（空中花園），共七層組成，五層開放展覽。建筑主體結(jié)構(gòu)為懸空式，將地面留給游人休息或后期舉辦活動，具有一定開放性功能。頂層空間墻體上開有柵格狀的窗洞，可以眺望到武漢的城市風(fēng)光[3]。

當(dāng)觀者第一次走入張之洞與武漢博物館這棟建筑時，會感覺進(jìn)入了如同劇場般的空間。展覽中真正的展廳是三到五層的扇形平臺，由于建筑結(jié)構(gòu)中的傾斜墻體的限制，以及扇形空間內(nèi)部扇骨距離偏小，故只能將展覽中通常會用到的展示道具轉(zhuǎn)化為形態(tài)特征非常明顯的敘事裝置：“張之洞智庫”巨大的裝置能把人罩在里面，環(huán)形的藍(lán)色銀幕上散落著張之洞的中國幕僚的姓名與資料，浩瀚如星，展現(xiàn)了張之洞在近代中國的威望；“歷史學(xué)家看張之洞”是由一環(huán)環(huán)細(xì)小的鐵鏈做成了一卷幕簾，通過空間和影像創(chuàng)造了一場虛擬的張之洞主題研討會，視頻里有五位武漢高校的知名歷史學(xué)家和一位文史專家；“從傳統(tǒng)城市格局到現(xiàn)代武漢三鎮(zhèn)的演變”則是在中庭空間中布置了一個環(huán)形的地臺，將武漢三鎮(zhèn)的演變通過影像視頻的方式展示其中，觀者可以在地臺上行走與觀看；“近代武漢的監(jiān)政改革”讓參觀者通過監(jiān)獄門上的窗口觀看近代武漢的監(jiān)獄內(nèi)部面貌，化身獄卒觀看鐵欄中的變遷。它們不僅包含了展墻、展臺作為展示道具的功能性，同時裝置形態(tài)也是特別設(shè)計制作的，又能恰到好處地與具體的展覽敘事聯(lián)系在一起，即展示道具雖然不是明顯存在的，但觀者在空間中所見的都是帶著某種敘事意義的形式。

由于建筑本身結(jié)構(gòu)與造型的特殊性，設(shè)計師在開闊的三層中庭空間中添加了戲劇性的設(shè)計表達(dá)，圍繞建筑架構(gòu)穿插安置了鋼鐵材質(zhì)的大型圓弧，并在墻面進(jìn)行投影。在玻璃旁的空地設(shè)計了寬型階梯，這里經(jīng)常被用作講座、戲劇、表演等活動的觀眾席，平時也可供游客休憩。

由于建筑結(jié)構(gòu)具有一定的特點(diǎn)，展廳空間有大量的斜坡與傾斜的外墻塑造的空間，設(shè)計師則利用這種很極端且具有沖突性的空間很巧妙地設(shè)計出了特別的空間敘事體驗，比如在展廳中庭局部空間展示的“地圖：張之洞在武漢”就是在三層中庭空間外側(cè)大斜坡設(shè)計了一個對向的符合游客舒適觀看角度的斜坡，以黑白影像的表現(xiàn)形式展示張之洞在武漢所建立的“遺產(chǎn)”介紹。設(shè)計師巧妙結(jié)合建筑空間特點(diǎn)，融合裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)、戲劇性設(shè)計等手法講述故事。再比如“張之洞對武漢的影響——近代企業(yè)體制探索：漢冶萍公司及其他官辦企業(yè)的變遷”，利用斜坡所圍合的空間，使灰色的墻體與正紅色的展示道具形成強(qiáng)烈對比，不規(guī)則的弧形展具中通過時間軸來展示張之洞對武漢的影響。

比如，在一塊三角形空間中展示的“對張之洞的評價”運(yùn)用了燈光光束特有的視覺效果，結(jié)合交互設(shè)計，極具舞臺劇風(fēng)格的設(shè)計表達(dá)方式讓參觀者站在光束下就能“聽”到各界對張之洞的評價。

再比如，整個展覽的最后一個展項“一個改革者的孤獨(dú)”利用傾斜的破面設(shè)計出一個小型的閱讀舞臺，舞臺上方的光源與后方的黑暗形成強(qiáng)烈對比，舞臺四周都是斜面，這是張之洞一個人的改革舞臺。觀者還可以爬上斜坡，坐在平臺上，翻看“批評之書”，上面寫滿了當(dāng)年張之洞在革新期間面對的各種批評和辱罵。這是一個安靜、具有戲劇性的空間，觀者在艱難地翻閱鉛制“批評之書”的同時仿佛能感受到張之洞作為一個革新者在當(dāng)時不被理解卻毅然堅持的勇敢與孤獨(dú)[4]。

現(xiàn)如今的博物館并非只是一個“展覽”的場所。在這種觀念的統(tǒng)合之下，即便是本不利于展示的空間布局，如建筑的角落都成了敘事語言的精巧訴說，塑造了非同一般的空間敘事體驗。

張之洞與武漢博物館的展覽就好比是電影的創(chuàng)作，敘事情節(jié)圍繞張之洞在武漢的改革經(jīng)歷展開，內(nèi)容與形式的創(chuàng)作密不可分，在展示設(shè)計的過程中和電影制作一樣，都涉及多個專業(yè)與工種；并且展覽的不同展區(qū)設(shè)計就如電影放映一樣將張之洞為推動中國近代工業(yè)發(fā)展所做出的巨大貢獻(xiàn)一幕幕放映在觀者眼前，給人以思考和反思（見圖1所示）。

四、戲劇性敘事與博物館展示空間融合的策略與方法

（一）展陳策劃

在博物館展覽策劃制定展陳大綱時應(yīng)參照戲劇劇本的故事情節(jié)設(shè)計，戲劇中的故事情節(jié)來源于文學(xué)領(lǐng)域，在展示設(shè)計中屬于展陳策劃的范疇。在展陳大綱的設(shè)計上，往往需要對博物館空間所展示主題進(jìn)行組織、布局與編排，要將展示主題相關(guān)的一系列歷史事件、物品聯(lián)系起來，然后再根據(jù)歷史時間線逐步展開，先展示說明主題，為什么是這樣的展示設(shè)計，如何進(jìn)行展示，這都屬于博物館展示空間中戲劇性敘事情節(jié)與結(jié)構(gòu)的規(guī)劃設(shè)計。

（二）空間設(shè)計

博物館展示空間設(shè)計追求藝術(shù)與功能的結(jié)合，將戲劇性敘事設(shè)計方法與手段運(yùn)用在博物館展示空間的設(shè)計中，不僅能增強(qiáng)空間的感染力和吸引力，還能更好地讓公眾了解到博物館展品所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。在敘事設(shè)計的具體措施中，營造沖突、矛盾、夸張、懸念和想象都是建筑空間中戲劇元素的融入。

博物館內(nèi)部展示空間中包括空間體塊設(shè)計上的沖突性和矛盾性，空間線條感的設(shè)計以及不同空間的強(qiáng)烈對比等。這些戲劇性元素在博物館空間中的使用甚至可以運(yùn)用到博物館建筑外部的設(shè)計中，使整個博物館形成一個完整的表達(dá)系統(tǒng)。

從某種意義上來說，展覽即敘事內(nèi)容在空間中展開的一種形式表現(xiàn)，其敘事結(jié)構(gòu)必然與空間的結(jié)構(gòu)相契合。不同空間的組合才能構(gòu)建完整的空間形態(tài)，不同敘事方式的組合才能構(gòu)建完整的敘事內(nèi)容。隨著展覽敘事性的增強(qiáng)和展覽向整體作品的轉(zhuǎn)變，空間結(jié)構(gòu)的姿態(tài)已經(jīng)發(fā)生了顯著的變化，變得積極主動起來，這就為空間結(jié)構(gòu)敘事性進(jìn)一步發(fā)展帶來了前所未有的新機(jī)會[5]。

（三）觀者體驗

將戲劇性敘事融入博物館展示空間設(shè)計中是為了建構(gòu)有感染力的場所，將博物館活動功能、空間敘事體驗對展示主題相關(guān)的空間元素進(jìn)行一連串的組織安排，使參觀者能對展示空間中所展示的主題以及其展品得到更深入的了解和感觸。為了喚醒觀者的感覺與記憶，規(guī)避目前國內(nèi)的同質(zhì)化較為嚴(yán)重的博物館展陳方式，創(chuàng)造更有活力的展示空間場所，通過這樣的方式，讓觀者在體驗的過程中獲得強(qiáng)烈的秩序感、震撼感和場所感。

五、結(jié)束語

現(xiàn)如今，博物館的發(fā)展形態(tài)擁有無窮的可能性，需要不斷探索其他更多的可能性。將戲劇性敘事學(xué)引入博物館展示空間設(shè)計中，強(qiáng)調(diào)觀眾要對展陳設(shè)計中的故事性、情景化進(jìn)行參與互動，不僅有助于觀者與情境更好地產(chǎn)生共鳴，也有助于豐富博物館的內(nèi)涵。

因此，在引入戲劇性敘事視角的博物館內(nèi)部展示空間設(shè)計中建立具有其獨(dú)特內(nèi)涵的活態(tài)展示、情境化以及互動體驗的展示設(shè)計，真實且深切地向觀者傳遞展品所要表達(dá)的內(nèi)涵。在博物館展示空間設(shè)計中將敘事、情境化和觀者互動很好地融合在一起，以實現(xiàn)與觀看者的有效且深入的多重互動交流，博物館才能展現(xiàn)出更豐富的現(xiàn)代意義，參觀者才能更好地?fù)碛衅渚窨臻g。

參考文獻(xiàn)：

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