周仰Zhou Yang

《美國(guó)表象》是斯蒂芬·肖爾的代表作，單看照片我們總會(huì)自發(fā)地產(chǎn)生眾多疑問(wèn)：這些看似隨意的日常記錄為什么可以稱為作品？又是怎樣的緣由呈現(xiàn)一本公路作品集？這一版由策展人、評(píng)論家鮑勃·尼卡斯（BobNickas）撰寫(xiě)的前言文字清晰地將我們帶回到肖爾的創(chuàng)作背景與歷史背景中，帶回到20 世紀(jì) 70 年代的美國(guó)社會(huì)中。

當(dāng)時(shí)的服飾與發(fā)型、路邊汽車、櫥窗招牌、家中裝飾，充滿著時(shí)代烙印，這些都會(huì)讓人直觀地感受到，通過(guò)它們，觀看者可以拼湊出一幅時(shí)代肖像，而肖爾用相機(jī)記錄描述的這一故事，讓觀者看到了特定時(shí)期的美國(guó)。這些元素拼湊出20世紀(jì)70年代肖爾的創(chuàng)作背景，時(shí)代元素充斥在美國(guó)表象的作品中，但同期發(fā)生的國(guó)內(nèi)外大事，越南戰(zhàn)爭(zhēng)和反戰(zhàn)、慕尼黑奧運(yùn)會(huì)事件等災(zāi)難性歷史瞬間卻從未出現(xiàn)在肖爾的鏡頭中。

《美國(guó)表象》看起來(lái)是一部平靜而隨機(jī)的公路片，其中似乎沒(méi)有任何重要的事件發(fā)生，用肖爾自己的話說(shuō)，他就是要拍攝自己吃過(guò)的每一餐、遇見(jiàn)的每個(gè)人甚至上過(guò)的每個(gè)洗手間——他也確實(shí)踐行了這一宣言，畫(huà)冊(cè)中真的有馬桶的照片，視覺(jué)并不那么愉悅。但同時(shí)，一個(gè)又一個(gè)偶遇的人出現(xiàn)在鏡頭前，畫(huà)面時(shí)而幽默又時(shí)而帶著悲憫，體現(xiàn)出的是肖爾本人的秉性。實(shí)際上，無(wú)論畫(huà)面里的內(nèi)容是什么，人、環(huán)境、物品，最終拍攝對(duì)象都是肖爾本人。尼卡斯的前言則為這種“記錄一切”的行動(dòng)提供了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的思想背景，這些對(duì)個(gè)人經(jīng)歷的關(guān)注并不是孤立的。

《美國(guó)表象》之后的《不尋常之地》是我個(gè)人更喜歡的作品集，畢竟它更符合我們對(duì)照片視覺(jué)秩序感的期待，也更令人愉悅。這個(gè)系列中肖爾將大畫(huà)幅相機(jī)的鏡頭對(duì)準(zhǔn)加油站、街景、各種建筑，并將這些最平常的景色命名為“不尋常之地”，這是一種幽默，也是作品吸引人之處。肖爾通過(guò)大畫(huà)幅相機(jī)的凝視以及這種命名，給平常生活中流動(dòng)的景象按下暫停鍵，將這些場(chǎng)景如此鄭重地拍攝下來(lái)并掛在墻上，實(shí)際上也迫使觀看者去思考日常。

總體上，對(duì)于肖爾的作品，我覺(jué)得最有意思的是他對(duì)身邊的關(guān)注，《美國(guó)表象》和《不尋常之地》看起來(lái)是兩種截然不同的視覺(jué)風(fēng)格，但內(nèi)核都在對(duì)日常的關(guān)注中得到了統(tǒng)一?！睹绹?guó)表象》中，肖爾似乎不加區(qū)別地記錄抹平了“決定性瞬間”和“非決定性瞬間”之間的差異，讓我們意識(shí)到生活中所有的瞬間其實(shí)都同等重要；而《不尋常之地》中，肖爾用敏感的目光在平常的場(chǎng)景中構(gòu)建出視覺(jué)秩序感，創(chuàng)造了一個(gè)全新的暫時(shí)的世界供人凝視。正是他的經(jīng)驗(yàn)融入，才會(huì)讓《美國(guó)表象》有了更深層次的體驗(yàn)，同時(shí)令尋常之地變得不再尋常。這是觀看斯蒂芬·肖爾作品對(duì)我個(gè)人而言，最直接深刻的體驗(yàn)。

新墨西哥州阿爾伯克基，1972 年 6 月， 選自《美國(guó)表象》系列，?斯蒂芬·肖爾， 由紐約303 畫(huà)廊提供

俄亥俄州托萊多，1972 年 7月，選自《美國(guó)表象》系列，?斯蒂芬·肖爾， 由紐約 303 畫(huà)廊提供

蒙大拿州色當(dāng)，2020 年 7 月 25 日，選自《地形》系列，?斯蒂芬·肖爾， 由紐約 303 畫(huà)廊提供