如今，薩克斯管的中國化成為學(xué)術(shù)界的熱點議題，我們也能看到薩克斯管中國化目前所取得的成績，特別是中國風(fēng)薩克斯管作品猶如雨后春筍般出現(xiàn)，這是令人欣慰的一件事情。但是，目前學(xué)界對薩克斯管的音樂學(xué)學(xué)術(shù)問題，特別是薩克斯管傳入中國后至今的發(fā)展歷程缺少詳細的梳理。現(xiàn)通過文獻研究詳細梳理中國薩克斯管發(fā)展史，提出提高中國薩克斯管藝術(shù)的國際影響力是下一步中國薩克斯管演奏者要努力奮斗的課題。

二十大報告提出推進文化自信自強，必須堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，增強文化自信，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，增強實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的精神力量。在此背景下，西洋樂器學(xué)習(xí)者也應(yīng)該了解西洋樂器在中國的發(fā)展情況，薩克斯管也是如此。通過研究中國知網(wǎng)的相關(guān)論文發(fā)現(xiàn)，目前關(guān)于薩克斯管在國外發(fā)展歷史的文獻比較多（李淼，2013；李響，2016、2017；孫康，2022），薩克斯管在國內(nèi)的發(fā)展歷史則有待進一步深入挖掘研究。雖然有文獻介紹了國內(nèi)某一地區(qū)的薩克斯管發(fā)展史，比如鄭九欣（2012）研究了近代長春薩克斯管發(fā)展史，但是對薩克斯管傳入中國至今的發(fā)展歷史缺少比較詳細的梳理。

國外對本土薩克斯管發(fā)展歷史的研究已經(jīng)非常成熟，以美國為例，其研究始于1949年，柯尼特斯基（Leon Kochnitzky，1949）的著作填補了當(dāng)時美國薩克斯管發(fā)展歷史研究的空白。進入21世紀，西格爾（Michael Segell，2006）和科特萊爾（Stephen Cottrell，2013）把研究重點放在了20世紀美國流行、爵士、現(xiàn)代薩克斯管作品的研究上。而我國的薩克斯管研究多集中在教學(xué)方面，具有開拓性、原創(chuàng)性的高質(zhì)量中國薩克斯管發(fā)展歷史學(xué)術(shù)研究則亟待挖掘。因此，在堅定文化自信，堅守中華文化立場，傳承中華文化基因，講好中國故事，不忘本來、吸收外來、面向未來的今天，梳理回顧薩克斯管在中國的發(fā)展歷史就成為一個值得研究的問題。本研究旨在通過文獻研究回顧梳理薩克斯管從傳入中國至今的發(fā)展歷史，了解薩克斯管在中國的發(fā)展歷程，展望未來，提出中國薩克斯管藝術(shù)的未來發(fā)展方向。

薩克斯管傳入中國后的初期發(fā)展（1856—1899年）

薩克斯管由誰在何時帶入中國

薩克斯管演奏家蘇阿萊（Charles-Jean-Baptiste Souallé）是把薩克斯管帶到中國的第一人，在已有文獻中可以找到很多相關(guān)的證據(jù)。蘇阿萊當(dāng)時在舉辦世界巡演，從1853年到1863年的十年間，他先后到訪過美國、新加坡、印度等多個國家。蘇阿萊也來過中國，英厄姆在《薩克斯管》一書中提到：“蘇阿萊無疑也是第一個在印度、澳大利亞、爪哇和中國這些遙遠國度出現(xiàn)的薩克斯管演奏家。”

至于蘇阿萊是哪一年將薩克斯管帶到中國的，科特萊爾指出了具體的時間——1856年。根據(jù)科特萊爾的介紹，當(dāng)時蘇阿萊的演奏主要面向移居國外的歐洲人。其實，蘇阿萊在中國的這次演出可以看作他為移居中國的歐洲人舉辦的一次慰問演出。綜上，可以推斷出薩克斯管是在1856年隨著蘇阿萊來華為移居中國的歐洲人演出被帶到中國的。

薩克斯管首先出現(xiàn)在中國的哪個城市

文獻中提到“蘇阿萊還為薩克斯管創(chuàng)作了幾首回憶他的世界之旅的作品，諸如《上?；貞洝罚⊿ouvenirs de shanghai）”，由此可以確定蘇阿萊到訪過中國上海，那么上海是不是薩克斯管傳入中國的第一城？其實，蘇阿萊不僅在上海演奏過，還在香港也演奏過。根據(jù)文獻記載，蘇阿萊去上海前，1856年8月在香港開了三場音樂會。所以，蘇阿萊是在香港開完音樂會之后才去了上海。薩克斯管傳入中國的第一城當(dāng)屬香港，之后薩克斯管開始傳入我國內(nèi)地。

首次出現(xiàn)在中國的薩克斯管

蘇阿萊演奏的薩克斯管的類型可以根據(jù)當(dāng)時的一張照片一探究竟，如下圖所示。

圖 蘇阿萊和他的薩克斯管（照片拍攝于1864年的倫敦，由英國國家檔案館提供）

通過圖片能夠看出蘇阿萊演奏的薩克斯管與現(xiàn)在常見的薩克斯管有很大不同。因為從薩克斯管發(fā)明至今，薩克斯管本體發(fā)生了極大的變化。比如，左手大拇指控制的薩克斯管的八度鍵（octave key）本來設(shè)計有兩個，筆者在法國游學(xué)期間曾在法國巴黎音樂博物館見到過一把由薩克斯本人制作的有兩個八度鍵的薩克斯管。1860—1861年，薩克斯管的兩個八度鍵簡化成一個，從那時起，單八度鍵的設(shè)計一直延續(xù)至今。蘇阿萊手中拿的這只薩克斯管，科特萊爾認為其“最有可能是一只高音薩克斯管”。

薩克斯管首次傳入中國后的評價

對于薩克斯管初入中國的評價主要來自當(dāng)時的新聞媒體。當(dāng)時有兩份很重要的報紙，一份是《中國郵報》（China Mail），一份是《北華捷報》（North China Herald），都報道了薩克斯管。兩份報紙表達了對薩克斯管不一樣的見解?！吨袊]報》認為薩克斯管適合獨奏演出；但是《北華捷報》對薩克斯管的評價并不高，其中寫道：“我們承認對于這件樂器來說，因為在一些音符中，音質(zhì)和音調(diào)的準確性有一些令人失望，我們一致認為這是一件不完美的樂器。”兩份報紙對薩克斯管的評價當(dāng)然也是基于蘇阿萊的演奏會所作出的。

對薩克斯管的評價存在不同的聲音，甚至出現(xiàn)批評是一件很正常的事情。原因可能在于演奏家，也可能是薩克斯管演奏不合聽眾的口味。但是筆者認為最重要的還是薩克斯管這件樂器本身的問題。世界上第一支薩克斯管出現(xiàn)于1838—1840年，到1856年傳入我國，薩克斯管僅問世18年左右，需要改良的地方很多，所以出現(xiàn)批評的聲音可以理解。

薩克斯管傳入中國后的百年發(fā)展斷代（1899—1999年）

薩克斯管傳入中國后，在中國大地上播下了種子，等待枝繁葉茂。筆者在進行文獻綜述的整理研究時發(fā)現(xiàn)，接下來，薩克斯管在中國的百年發(fā)展經(jīng)歷了四個時期，分別是：天津新建陸軍樂隊時期（1899—1930年），以新建陸軍軍樂隊為代表；上海歌舞廳音樂時期（1930—1952年），以上海歌舞廳里的爵士樂為代表；中國人民解放軍軍樂團時期（1952—1978年），以軍樂隊為代表；中國流行音樂時期（1978—1999年），以肯尼基輕柔流行爵士樂為代表。

第一時期（1899—1930年）。朱丹（2015）首先給出了一條有價值的線索：“薩克斯管在中國第一次被象征性地使用是在清朝末期成立的第一支管樂隊。”所以第一個重要的時間節(jié)點是清朝末年，但沒有具體說明是哪一支管樂隊使用了薩克斯管。清朝末年，隨著西方音樂的傳入，全國各地的管樂隊和軍樂隊數(shù)量不斷增多。通過梳理文獻，筆者發(fā)現(xiàn)提及最多的三只樂隊分別是：公共管樂隊、赫德樂隊、新建陸軍樂隊。但是在公共管樂隊和赫德樂隊的諸多相關(guān)文獻中并沒有找到關(guān)于薩克斯管的相關(guān)線索。段蕊（2010）研究所提供的新建陸軍樂隊的一張照片中有一支降B次中音薩克斯管，所以根據(jù)現(xiàn)有史料能夠推測出朱丹說的這支管樂隊?wèi)?yīng)該是1899年成立于天津的新建陸軍樂隊。

第二時期（1930—1952年）。進入20世紀30年代，隨著外國商業(yè)歌舞音樂傳入我國，在廣東甚至可以在粵劇表演中看到薩克斯管（汪毓和，2003）。不僅是廣東，而且在較為繁華的大城市如上海、武漢、重慶等地，通俗音樂隨著歌舞表演廣為流傳（胡慶，2014）。其中最具代表性的當(dāng)數(shù)上海歌舞廳。歌舞廳自20世紀20年代后期開始盛行，上海成為當(dāng)時全國歌舞廳最多、設(shè)施最齊全的城市。同時，上海也是中國爵士樂的發(fā)源地（錢彤，2015），當(dāng)時被譽為“亞洲爵士樂之都”（王韡，2018），中國最早的爵士樂隊就出現(xiàn)在上海（洛秦，2009）。當(dāng)時，樂隊分為外國人樂隊和華人樂隊。外國人樂隊有聞名上海的愛琳達達樂隊（陳晨，2015），以及葉爾莫拉耶夫爵士樂隊，其曾被譽為“遠東最優(yōu)秀的爵士樂隊”（洛秦，2010）；全部由華人組成且最具代表性的樂隊是吉米金樂隊，它是上海第一支華人專業(yè)爵士樂隊（錢彤，2015）。這些樂隊都使用了薩克斯管。這一時期也誕生了中國第一批華人薩克斯管演奏家，如鄭榮初、邱宗良等（錢彤，2015）?？梢哉f，這一時期薩克斯管迎來了進入中國后的第一個發(fā)展高潮，興盛于歌舞廳等娛樂場所。

第三時期（1952—1978年）。1949年中華人民共和國成立，1950年依照毛主席“應(yīng)該成立千人軍樂團”的指示，中國人民解放軍軍樂團于1952年7月10日在北京正式擴編成立，這一歷史時刻成為新中國軍樂隊正規(guī)化、專業(yè)化建設(shè)的起點（馬良，2017）。這一時期，普通百姓對薩克斯管還非常陌生，薩克斯管大多應(yīng)用于軍樂隊中。這一時期，受抗美援朝戰(zhàn)爭等事件影響，薩克斯管的發(fā)展重點不在民間，而是主要依托中國人民解放軍軍樂團。

第四時期（1978—1999年）。普通民眾開始接觸薩克斯管是在20世紀末，特別是1978年改革開放后。20世紀八九十年代，隨著日本流行樂的盛行， 薩克斯管開始被大量使用， 并在隨后幾年流行到亞洲其他國家（婁洋，2017）。接著，薩克斯管逐漸進入流行音樂領(lǐng)域，許多優(yōu)秀作品的誕生進一步推動了薩克斯管音樂的發(fā)展（李夢，2019）。20世紀80年代肯尼基的一首《回家》使薩克斯管成為在中國家喻戶曉的一件樂器，20世紀90年代更是掀起了學(xué)習(xí)薩克斯管的熱潮（朱丹，2015）。此時期可以看作薩克斯管繼上海歌舞廳音樂時期后的第二個發(fā)展高潮。

綜上，梳理文獻能斷代百年中國薩克斯管發(fā)展歷史中的四個重要時期，并發(fā)現(xiàn)薩克斯管在四個不同時期的發(fā)展依托不同類型的樂隊，依次是“軍樂隊—爵士樂隊—軍樂隊—流行樂隊”。

結(jié)語與展望（1999年至今）

薩克斯管早在1856年就已經(jīng)傳入我國，至今已經(jīng)走過167年。其實，薩克斯管在1840年左右被發(fā)明出來后，只過了十多年就傳入了我國，所以薩克斯管傳入我國的時間較早。

縱觀1899—1999年這一百年間，中國薩克斯管的發(fā)展歷程和歐美國家薩克斯管的發(fā)展歷程基本一致。第一時期，薩克斯管在中國的發(fā)展主要得益于軍樂隊的發(fā)展，這一點和歐美國家的情況相似。薩克斯管在交響樂隊中的使用并沒有取得成功，得益于法國軍樂改革，法國軍樂隊開始使用薩克斯管，法國軍樂隊也是世界上第一支使用薩克斯管的軍樂隊。后來，薩克斯管開始在全歐洲流行起來，并傳到了美國。第二時期，薩克斯管在中國的發(fā)展得益于爵士樂的發(fā)展。這一點也是受到了美國爵士樂發(fā)展的影響。爵士樂早在19世紀中后期就已經(jīng)出現(xiàn)，但是尚未形成體系，爵士（Jazz）這個詞在20世紀初首次出現(xiàn)。上海作為當(dāng)時繁華的國際大都市，在20世紀30年代就接觸到了爵士樂。而在爵士樂中，薩克斯管又是不可或缺的樂器，所以第二時期的薩克斯管在中國的發(fā)展依托爵士樂。第三時期，中華人民共和國成立，隨著中國人民解放軍軍樂團正式擴編成立，薩克斯管作為軍樂隊中一件不可或缺的樂器，在中國再次獲得發(fā)展的機會，但是主要應(yīng)用于軍樂隊。薩克斯管真正開始走向普通民眾是在第四時期。隨著流行音樂在中國的興起，普通民眾的生活越來越好，人們開始接觸到薩克斯管這件樂器，學(xué)習(xí)薩克斯管的人也慢慢多了起來，為薩克斯管在中國的普及打下了良好的群眾基礎(chǔ)。

21世紀是當(dāng)代薩克斯管藝術(shù)百花齊放、百家爭鳴的多風(fēng)格音樂時期（1999年至今）。在進入21世紀后的23年的時間里，中國薩克斯管藝術(shù)的發(fā)展極為迅速，不論是民間業(yè)余薩克斯管愛好者還是專業(yè)院校、專業(yè)藝術(shù)團體的薩克斯管演奏者，其數(shù)量和質(zhì)量相比以前都有明顯提高。這也得益于海外留學(xué)派的歸來，他們把世界先進的薩克斯管演奏理念、演奏技巧、教材帶回了中國。近年來，文化自信理念越來越深入人心，反映在薩克斯管藝術(shù)中，越來越多的演奏者開始強調(diào)演奏中國作品，推廣中國風(fēng)格的薩克斯管音樂作品。用薩克斯管演奏中國作品和用薩克斯管演奏國外作品獲得了同等重要的地位。下一步，演奏者應(yīng)該借助薩克斯管努力讓中華文化走向世界。習(xí)近平總書記指出“提高國家文化軟實力，要努力展示中華文化獨特魅力”，要“超越國度……立足本國又面向世界的當(dāng)代中國文化創(chuàng)新成果傳播出去”，要“提高對外文化交流水平……綜合運用大眾傳播、群體傳播、人際傳播等多種方式展示中華文化魅力”。所以如何提高中國風(fēng)薩克斯管藝術(shù)的國際影響力是未來中國薩克斯管演奏者要努力奮斗的方向。

BOPPPS教學(xué)模式理論模型下薩克斯管二級進階配套教材的研發(fā)（HK27091）階段性成果。

（作者單位：湖州師范學(xué)院）