壹

戴定澄教授是中國澳門的資深音樂教育家和資深音樂理論家，在中國香港、中國臺灣和中國內(nèi)地也聞名遐邇。其實他是土生土長的上海人，早年就喜愛音樂，接受音樂的啟蒙和熏陶。因?qū)σ魳返臐夂衽d趣而衍生出對音樂的熱烈追求，矢志此生別無奢望，只想獻(xiàn)身音樂。

之后他參加業(yè)余藝術(shù)團(tuán)活動時，有幸在上海音樂學(xué)院教授上課的培訓(xùn)班，得到了江明惇和陳銘志教授以及王久芳副教授的民歌、復(fù)調(diào)、作曲等科目的教育，獲得許多音樂知識，打下了多方面的扎實的音樂基礎(chǔ)，并鍛煉出快速讀譜的能力和敏銳的音樂聽覺能力。所以1981年他順利地考入上海師范大學(xué)音樂系學(xué)習(xí)音樂理論，自此他加倍勤奮學(xué)習(xí)，各門專業(yè)課均取得優(yōu)異成績，大二時被評為全系唯一一位上海市一級優(yōu)等生。系里把他作為拔尖人才重點培養(yǎng)，除為他單獨配備專業(yè)老師陳松齡副教授外，還特別批準(zhǔn)他同時到上音作曲系做助教進(jìn)修學(xué)習(xí)，聽取陳銘志、林華、茅于潤、楊立青等教授的各科課程，他感覺獲益甚多。1985年他獲得音樂學(xué)學(xué)士學(xué)位，畢業(yè)后被留校任教。從1985年至1994年他歷任助教、講師、副教授。在學(xué)期間，他不僅繼承以往在業(yè)余藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作的成果，而且又創(chuàng)作了多首不同體裁歌曲及舞蹈的音樂，顯示了嫻熟的作曲才能。他受作曲與和聲大師桑桐教授的啟發(fā)，精心研究桑桐教授的和聲論述，編著了《鍵盤和聲與即興彈奏實用教程》，1992年由安徽文藝出版社出版，受到業(yè)界好評，三次再版數(shù)次重印。1993年此書在全國鍵盤和聲與即興彈奏研討會上被評為優(yōu)秀著作。憑業(yè)務(wù)上的刻苦鉆研和取得的突出成績，他37歲被評為副教授，42歲時成為教授。1998年音樂系擴(kuò)大為藝術(shù)學(xué)院，他被校內(nèi)任命為常務(wù)副院長，成了院內(nèi)主要領(lǐng)導(dǎo)者之一。他也是校學(xué)術(shù)委員會委員、校學(xué)位委員會委員。此前他把音樂系各個器樂專業(yè)學(xué)生組織起來，創(chuàng)建了一個學(xué)生交響樂團(tuán)，聘請專業(yè)院校的器樂教授和演奏家前來指導(dǎo)及授課，通過排練和演出的實踐，使學(xué)生學(xué)到了在課堂上學(xué)不到的知識。1998年11月19日被命名為上師大萬方青年交響樂團(tuán)在上海音樂廳舉行了建團(tuán)首次公演，他任團(tuán)長兼藝術(shù)總監(jiān)。

也就是在此時，筆者榮幸地得識戴定澄教授。當(dāng)時筆者在專業(yè)交響樂團(tuán)負(fù)責(zé)新聞宣傳工作，同時兼一點演出業(yè)務(wù)。樂團(tuán)每年都必須到高校進(jìn)行普及演出，某日受上師大邀請進(jìn)校舉行普及音樂會，常務(wù)副院長戴定澄親自出面接待，由此筆者與他有了接觸。其時他年過不惑，風(fēng)華正茂，舉止儒雅，黑發(fā)微卷，面帶微笑，既平易近人，又躊躇滿志。

2002年1月，上師大藝術(shù)學(xué)院音樂系與行知藝術(shù)學(xué)院音樂專業(yè)合并，成立上師大音樂學(xué)院，戴定澄教授理所當(dāng)然地被校部任命為首位院長，且為學(xué)院研究生學(xué)科帶頭人及首席專家。他全面規(guī)劃學(xué)院眾多的專業(yè)學(xué)科，還結(jié)合教學(xué)抓具有演出證的萬方青年交響樂團(tuán)排演，成為國內(nèi)高校中有著較強(qiáng)實力的學(xué)生交響樂團(tuán)。筆者某日收到了《冼星海全集》編委會編纂、廣東高等教育出版社寄贈的十卷本《全集》，因為筆者20世紀(jì)90年代初在編委會做過一點事務(wù)性工作。收到后便想將此套《全集》轉(zhuǎn)贈給上師大剛成立的音樂學(xué)院，讓《全集》發(fā)揮應(yīng)有的作用。一天中午我就把《全集》放在自行車后座，從湖南路騎行到桂林路的上師大音樂學(xué)院，戴院長親切接待了筆者，表示感謝。

同年11月，本團(tuán)抵京參加北京國際音樂節(jié)演出，戴院長也率萬方青年交響樂團(tuán)進(jìn)京為北京大學(xué)、清華大學(xué)等高校舉行音樂會。由于天津近在咫尺，筆者正好認(rèn)識《今晚報》的資深記者馬競雄，于是戴院長希望筆者通過馬記者聯(lián)系，也能順道到天津獻(xiàn)演。筆者趕到天津約請馬記者協(xié)助，得以使戴院長率萬方樂團(tuán)在京演完后，又率團(tuán)到天津的大學(xué)演了一場。

戴院長瞄定專業(yè)化樂團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合學(xué)院教學(xué)的實際治團(tuán)，規(guī)范化地進(jìn)行萬方樂團(tuán)工作的領(lǐng)導(dǎo)和策劃，期許該團(tuán)的教學(xué)和演出雙豐收。該團(tuán)曾與眾多中外指揮家、獨奏家合作，在本市和外省市舉行了大量音樂會，錄制了好幾張唱片，成了國內(nèi)高校學(xué)生交響樂團(tuán)中屈指可數(shù)的佼佼者。至今此團(tuán)中的親歷者和當(dāng)年聽眾，仍由衷稱道戴院長苦心孤詣打磨該團(tuán)的不倦精神。

戴定澄教授即使在承擔(dān)繁忙的領(lǐng)導(dǎo)工作之時，也沒有松懈學(xué)術(shù)研究。他確定自己主要的研究方向是歐洲早期多聲部音樂，這是國內(nèi)較為冷僻但又重要的研究課題。他知難而進(jìn)，忘我地奮力耕耘于這塊學(xué)術(shù)園地，喜獲學(xué)術(shù)研究的成果。他通曉英語和日語，1993年華東理工出版社出版了他的譯著《爵士與布魯斯》。

戴定澄教授是有國際視野和寬闊胸懷的音樂學(xué)者，深知學(xué)術(shù)研究也要知彼知己，特別是自己研究的課題在世界科研前沿占據(jù)什么位置，與同行相比有哪些可以取長補(bǔ)短之處？1994年他首次跨出國門，飛往提供獎學(xué)金的日本靜岡國立大學(xué)音樂學(xué)部，隨日本著名音樂學(xué)家、講座教授須貝靜直進(jìn)行早期多聲部音樂的作曲理論研究。兩年里，在導(dǎo)師的勉勵和指導(dǎo)下，他邊抓緊日語學(xué)習(xí)，邊抓緊對深造課題的鉆研。最終按規(guī)定用日語寫出了論文《初期多聲部音樂中的雙音原理》，得到導(dǎo)師的贊揚(yáng)，并推薦到日本國際性的學(xué)術(shù)刊物發(fā)表，頓時引起日本理論界對這位來自中國的年輕音樂學(xué)者的注意。

完成赴日的學(xué)業(yè)后，1996年他如愿以償?shù)爻蔀樯虾Ｒ魳穼W(xué)院院長桑桐教授的唯一博士研究生。他沒有“脫產(chǎn)”深造，而是既做好上師大音樂學(xué)院的負(fù)責(zé)工作，又陸續(xù)完成桑桐教授布置的“作業(yè)”，攻克一個個研究課題。上師大校領(lǐng)導(dǎo)愛才惜才，給了他最大的關(guān)注和支持，使他在精神上得到了強(qiáng)大的動力。1999年他通過了桑桐院長及多位權(quán)威教授和專家的嚴(yán)格考試，成了國內(nèi)首位作曲理論專業(yè)博士。他深感師恩如海，沒齒難忘！

于是校領(lǐng)導(dǎo)給了他更多國際學(xué)習(xí)交流的機(jī)會。2000年他先到荷蘭中部的大學(xué)音樂系考察，然后作為應(yīng)邀學(xué)者正式前往瑞典斯德哥爾摩皇家音樂學(xué)院訪問。在荷瑞訪問時，他都不失時機(jī)地與外國同行進(jìn)行專業(yè)交流，舉行專題學(xué)術(shù)講座，獲取了難得的音樂科研資料。次年是他又一個出訪的重要時刻。英國紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)音樂學(xué)院院長，得知他經(jīng)桑桐教授指導(dǎo)的研究歐洲早期多聲部的博士論文取得優(yōu)良成果，頗感興趣，即向他發(fā)出前往該院任客座教授的邀請函。在一年內(nèi)，他的學(xué)識和修養(yǎng)得到了該院院長及其他專業(yè)教授的贊賞與尊重，給了他授課和研究的很大空間及方便。圍繞他主攻的課題，他觀看了大量歐洲早期多聲部音樂的排演和珍貴資料，和當(dāng)?shù)貙W(xué)者進(jìn)行了深入的探討交流。這次訪問增加了他在國外業(yè)界的知名度，也引起國內(nèi)業(yè)界的矚目。2000—2001年上海音樂出版社出版了他以博士論文為基礎(chǔ)的專著《歐洲早期和聲觀念與形態(tài)》。此前他遵照恩師桑桐院長的指示，曾先把論文中的主要內(nèi)容在國內(nèi)重要理論刊物《音樂藝術(shù)》發(fā)表。2001年上海音樂出版社和華東師范大學(xué)分別出版了他編著的《歐洲早期合唱曲精粹》及他主編的《音樂教育展望》兩書。2001年底他當(dāng)選為上海音樂家協(xié)會第七屆副主席，兼任音協(xié)音樂理論藝術(shù)委員會主任，直至2008年。他也是中國音樂家協(xié)會理事。

鑒于他在領(lǐng)導(dǎo)教學(xué)和科研等方面取得的顯著成績，他陸續(xù)獲得多項榮譽(yù)。其中有：上海高校優(yōu)秀青年教師、教育部優(yōu)秀青年教師資助計劃人選、上海市學(xué)校藝術(shù)教育工作先進(jìn)個人、寶鋼高雅藝術(shù)作曲獎、上海市學(xué)位委員會頒發(fā)的博士學(xué)位論文優(yōu)秀成果獎等。

貳

2003年澳門理工學(xué)院（現(xiàn)澳門理工大學(xué)）看中了戴定澄教授出類拔萃的多方面才能，特意聘請他擔(dān)任院里藝術(shù)高等學(xué)校校長及教授。上師大校領(lǐng)導(dǎo)一時難以割舍這位首任音樂學(xué)院院長和在教學(xué)與科研方面取得雙豐收的前途無量的年輕教授，但最終還是考慮到澳門行政特區(qū)更需要他，在特區(qū)他會更有作為，于是同意他走向新的工作崗位。

對生他養(yǎng)他的上海，對培育他成才的上師大、上音及朝夕相處的老師和學(xué)生，戴定澄教授充滿深厚的感情。在他前往濠江時，頗感戀戀不舍。他帶著新的希望、新的追求、新的責(zé)任，踏上了澳門的土地，迎接音樂道路上的又一個新使命和新挑戰(zhàn)！

由于歷史和地域原因，澳門幾所高等學(xué)校均沒有音樂專業(yè)，唯澳門理工學(xué)院藝術(shù)高等學(xué)校設(shè)有音樂專業(yè)課程。到任后，戴定澄教授以先進(jìn)的科學(xué)理念，結(jié)合自己在上海從事音樂教育的經(jīng)驗及澳門的實際情況，開拓音樂教育和人才培養(yǎng)的創(chuàng)新實踐，特區(qū)政府大力支持他的教育設(shè)想。他精心規(guī)劃校內(nèi)音樂課程，身先士卒地承擔(dān)了不少教學(xué)科目，開講“歐洲早期多聲部音樂”“澳門城市音樂”“鍵盤和聲與鋼琴曲選配”“教會調(diào)式”“調(diào)性音樂”“非傳統(tǒng)調(diào)式”等十多種。這些科目內(nèi)容廣泛，有著傳統(tǒng)與現(xiàn)實結(jié)合、理論與實踐結(jié)合、城市與文化結(jié)合、本土與國際結(jié)合等特點。他教學(xué)的方法靈活多樣，有授課式、講座式和研討式。他為學(xué)生們營造了空氣自由、獨立思考、引導(dǎo)啟發(fā)、互動討論的學(xué)習(xí)氛圍，摒棄浮夸虛誑的學(xué)習(xí)作風(fēng)，追求真才實學(xué)的教育效果。經(jīng)過兩年如此科學(xué)的教學(xué)，藝術(shù)高等學(xué)校的面貌煥然一新，校內(nèi)學(xué)生的整體音樂水平大為提高。學(xué)校原有的音樂專業(yè)課程，無論是數(shù)量還是質(zhì)量都被提升到學(xué)士學(xué)位的高度，這在澳門理工學(xué)院是史無前例的，在澳門音樂教育史上亦是破天荒的壯舉。戴定澄教授與同仁共同努力取得的成果，功不可沒！自此澳門理工學(xué)院藝術(shù)高等學(xué)校開始擴(kuò)招學(xué)習(xí)音樂的學(xué)生及攻讀音樂學(xué)士的學(xué)生。

戴定澄教授除與同仁開課外，還充分利用內(nèi)地的教學(xué)資源。他當(dāng)年在上音進(jìn)修時，聽過學(xué)識豐富，兼有音樂創(chuàng)作和音樂教育多方面經(jīng)驗及擅長表達(dá)的林華教授的課，因此他數(shù)次邀請林華老師進(jìn)校講學(xué)，使學(xué)生大受裨益。上師大音樂學(xué)院的姚紅衛(wèi)是他任該院院長時的碩士研究生，后還師從林華和錢亦平教授，獲上音博士學(xué)位，現(xiàn)為上師大音樂學(xué)院理論學(xué)科副教授及碩士生導(dǎo)師。戴定澄教授非常欣賞和看重這個學(xué)生，也邀請他幾次進(jìn)校上課。姚紅衛(wèi)講述戴老師生動的教學(xué)事例及隨老師讀研究生的感受，給本土學(xué)生許多啟示。戴老師十分關(guān)心姚紅衛(wèi)的專業(yè)成長，又曾邀請他擔(dān)任《澳門城市音樂與西歐早期音樂研究——戴定澄教授指導(dǎo)學(xué)士學(xué)位論文選》等書的副主編；還為姚紅衛(wèi)新版的《和聲基礎(chǔ)教程》作序。他身處澳門，仍異常關(guān)心母?！蠋煷笠魳穼W(xué)院的教學(xué)活動。

在澳門戴定澄教授教育學(xué)生時，既教育他們學(xué)好課堂里的知識，又要關(guān)注課外的社會音樂生活，鼓勵他們勤快地動腦動手，指導(dǎo)他們寫音樂會的評論文章，推薦到澳門、上海、北京等地報刊及國際學(xué)術(shù)研討會發(fā)表，激發(fā)他們學(xué)習(xí)和鉆研的積極性，培植他們多方面才能。這是他從課堂到社會的延伸教育，增強(qiáng)了學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，積累更多音樂知識。

2020年在對澳門教育親身實踐和深入考察后，戴定澄教授感受泉涌，他深思熟慮，腦洞大開，奮筆疾書。2003—2005年作為澳門理工學(xué)院和澳門基金會資助項目，他的專著《音樂教育在澳門》出版。2009年他又主編全三冊《澳門高等藝術(shù)教育學(xué)科展望》，經(jīng)廣東高等教育出版社出版。他在這兩部著作中，以高瞻遠(yuǎn)矚的站位，以中國教育的大格局為背景，條分縷析地耙梳和展望澳門音樂教育的歷史、發(fā)展、現(xiàn)狀、未來的種種情況，總結(jié)了澳門音樂教育的經(jīng)驗和欠缺，提出了改進(jìn)、提高的建議和措施，體現(xiàn)了一位老到資深、立德樹人的教育家的遠(yuǎn)見卓識！

作為澳門城市大學(xué)特聘教授，戴定澄教授與同仁在該校的鼎力支持下，于2022年在該校藝術(shù)教育中心的基礎(chǔ)上，創(chuàng)辦了澳門歷史上第一屆藝術(shù)學(xué)博士（音樂學(xué)）研究生班，這在澳門音樂教育史上具有劃時代的意義。他與同仁邀請內(nèi)地的王耀華、俞人豪、吳巖、黃漢華、鄭錦揚(yáng)等教授進(jìn)校，并和他們一起擔(dān)任博士研究生導(dǎo)師，從而使澳門音樂教育從弱到強(qiáng)，展示出茁壯成長的旺盛生命力。在從低到高梯次培養(yǎng)本土音樂人才的過程中，戴定澄教授是先行的開拓者，是卓有成效的實踐者！

如果說在滬上求學(xué)、任職、授課、研究是戴定澄教授人生道路上伸枝展葉的“第一春”的話，那么在濠江開拓、履新、教學(xué)、科研則是他人生道路上萬紫千紅的“第二春”。他在澳門理工學(xué)院藝術(shù)高等學(xué)校任上埋頭苦干了八年，其間繼續(xù)抽出寶貴時間，延伸研究歐洲多聲部音樂的課題，更主要的是他把澳門城市音樂作為自己科研的新指向。為了更集中精力和時間研究這一重要的新科目，他于2011年辭去校長的職務(wù)，僅保留教授一職。

在他看來，澳門城市音樂不是抽象的概念，而是具有繼往開來、包羅萬象、兼收并蓄的音樂實體。他認(rèn)為澳門音樂包含了本土的民間民俗音樂，五百年來從葡萄牙傳入的音樂，本土作曲家收集和創(chuàng)作的音樂，佛教、道教、天主教、基督教等宗教的科儀音樂，內(nèi)地進(jìn)入的音樂等等。每一種音樂都是研究的課題。

在研究澳門城市音樂時，他提煉出一個著名觀點作為指引，即澳門城市音樂是“西樂東漸、中樂南移的文化匯聚”。他專門為此寫了《西樂東漸、中樂南移的文化匯聚——論澳門音樂歷史傳統(tǒng)的獨特性》予以精辟論述。他指出澳門城市音樂是多元化、多層次、多樣性、多地域音樂匯聚的有機(jī)復(fù)合體，是東西方音樂文化互相交融促進(jìn)、內(nèi)地和澳門本土音樂文化互相交流結(jié)合的產(chǎn)物，其意義十分重大。故而澳門城市音樂既源遠(yuǎn)流長，又氣象萬千，它不僅忠實傳承了歷史的音樂文化信息，而且展示了它光輝的當(dāng)代及燦爛的未來。

在特區(qū)政府文化局和澳門基金會的推動下，戴定澄教授音樂教育和對澳門城市音樂研究兩不誤。他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，深入調(diào)查，認(rèn)真求證，觸類旁通。澳門圖書館、大學(xué)藏書樓、鄉(xiāng)村、教堂、寺廟及內(nèi)地和國外都留下了他一絲不茍找尋、匯聚資源的辛勤足跡。他才思敏捷，實事求是，善于綜合分析，擅長從繁多的資料中提取自己需要的觀點和實證。他出手迅速、落筆酣暢、倚馬萬言、一揮而就。他關(guān)于澳門城市音樂的學(xué)術(shù)研究著作及論文頻頻出版、響亮問世。

從他2003年踏上澳門的土地起，據(jù)不完全統(tǒng)計，他已出版主要學(xué)術(shù)專著十多種，論文及評論文章近百篇。澳門日報出版社于2005—2007年為他出版的系列性有關(guān)本土音樂教育、音樂表演、音樂創(chuàng)作的三本專著，是他到澳門后的最早研究成果。2008年北京人民音樂出版社出版了他編著的《合唱經(jīng)典——歐洲文藝復(fù)興時期合唱曲集》。同年澳門基金會出版了《澳門史新編》（共四冊），其中有他的著作《澳門音樂簡史》，首次清晰地書寫了澳門城市音樂歷史的來龍去脈，及其創(chuàng)作、表演、研究的各種基本形態(tài)，這對了解和研究澳門城市音樂及其歷史的學(xué)者，有著非常實用的參考價值。2013年他出版的杰作《二十世紀(jì)澳門天主教音樂——獨特歷史背景下的作曲者與作品》，系特區(qū)文化局學(xué)術(shù)獎勵金項目。這部專著一經(jīng)出版，立即引起業(yè)界的熱烈反響和好評。林華教授特地撰文稱贊此書是“一部音樂人類學(xué)的重要研究成果。課題雖然涉及的只是地方音樂發(fā)展中一個門類的斷代研究，但卻有著深遠(yuǎn)的意義：它填補(bǔ)了中外音樂交流史、宗教音樂發(fā)展史的許多細(xì)節(jié)”。可見，戴定澄教授研究20世紀(jì)澳門天主教音樂及其作曲家與作品的容量非常豐富，涵蓋面非常廣闊。他使讀者從專著中能領(lǐng)悟到許多“弦外之音”，能感受到許多現(xiàn)代音樂語境。被業(yè)界人士譽(yù)為“填補(bǔ)了國內(nèi)許多年來澳門音樂史學(xué)領(lǐng)域的空白”（汪勝付語）。

緊接2015年此書出了英文版；2018年葡萄牙里斯本一家出版社把此書譯成葡文在該國出版發(fā)行。2017年寶島臺灣的漢世紀(jì)數(shù)位出版社出版了他的專著《十六世紀(jì)歐洲多聲部音樂研究》，加深了寶島業(yè)界對他學(xué)術(shù)研究成果的了解。2023年上海音樂學(xué)院出版社出版了他的專著《澳門城市音樂文化研究》，直接把他的研究成果呈現(xiàn)在音樂理論研究的重鎮(zhèn)上海。

他的近百篇中、英、日文學(xué)術(shù)論文，是他研究澳門城市音樂的擴(kuò)展和補(bǔ)充，每每閃耀著睿智的火花和新穎獨到、發(fā)人深省的見解。這些論文分別發(fā)表在本土及大陸核心刊物和專業(yè)期刊。他指導(dǎo)的14位學(xué)士學(xué)位論文選，被匯編成《澳門城市音樂與西歐早期音樂研究》由集樂澳門出版，加上他另外指導(dǎo)的十多篇學(xué)士學(xué)位論文，都從多種角度的文化考慮，也反映了澳門年輕一代的音樂學(xué)子正在健康成長，他們將為澳門城市的文化建設(shè)貢獻(xiàn)智慧和力量。

叁

從戴定澄教授在上海，尤其是到澳門后的教育和科研的歷程看，他還是滿懷熱情、樂善好施的音樂活動家。由于他突出的成就、不懈的努力、認(rèn)真的作風(fēng)、謙遜的態(tài)度，贏得了澳門社會各界的贊譽(yù)、尊重和信任，紛紛邀請他出任各個團(tuán)體或社會組織的名譽(yù)顧問、會長、主任等。其中有：澳門青年交響樂團(tuán)顧問、澳門特區(qū)政府文化局澳門樂團(tuán)顧問委員會委員、澳門道樂團(tuán)學(xué)術(shù)顧問、澳門古箏學(xué)會藝術(shù)顧問、澳門管樂協(xié)會名譽(yù)藝術(shù)顧問、世界南音聯(lián)誼會名譽(yù)會長、中國高校理論作曲學(xué)術(shù)委員會副主任、國家藝術(shù)基金評委和專家?guī)斐蓡T、廣東省文聯(lián)粵港澳大灣區(qū)文藝創(chuàng)新論壇專家?guī)鞂＜业取Ｋ€是中國音樂學(xué)院特聘博士研究生導(dǎo)師、華南師范大學(xué)音樂學(xué)院和星海音樂學(xué)院客座教授，曾任澳門特區(qū)政府文化咨詢委員等。他擁有如此多的頭銜，絕不是徒有虛名，更不是沽名釣譽(yù)，而是從不計較個人得失，積極履行促進(jìn)音樂事業(yè)發(fā)展的義務(wù)。每當(dāng)這些單位邀請他前去，他總是召之即來、有求必應(yīng)，從促進(jìn)提高的要求實實在在地為這些單位出謀劃策，想方設(shè)法地為之提建議、挖潛力、找出路，給予堅定不移的支持。他熱情地關(guān)注澳門的音樂創(chuàng)作、表演，經(jīng)常觀看演出，然后很快寫出具有說服力的音樂評論在《澳門日報》等報刊發(fā)表。他的文章內(nèi)容充實、清新犀利、有理有據(jù)，可讀性強(qiáng)。他在每屆澳門國際音樂節(jié)舉辦之前，常常應(yīng)邀對節(jié)目的選擇、場次的安排、演員的約請等提出具體的建議，使組委會廣開思路，欣然納言。這些音樂活動體現(xiàn)了他對社會文化事業(yè)、對澳門城市音樂的繁榮昌盛，負(fù)有主動參與的責(zé)任感和使命感。他是具有號召力和吸引力的音樂活動家，他從不高高在上，從不拒絕來自基層的邀請和求助，經(jīng)常參與到澳門各個層面的音樂活動之中，以自己的才干智慧和個人魅力，服務(wù)于社會、服務(wù)于大眾。

他還奔走在香港、臺灣、內(nèi)地，應(yīng)邀擔(dān)任高等院校的博士研究生和碩士研究生的答辯專家、評審委員及主席，或舉行具有濃厚學(xué)術(shù)色彩的高端講座。他活動的范圍還波及日本、新加坡、澳洲、芬蘭、瑞典、英國、葡萄牙、美國、法國、德國、荷蘭、比利時等國和地區(qū)，與當(dāng)?shù)氐膶＜?、學(xué)者、教授和音樂家，以及與他研究科目相關(guān)的人員進(jìn)行學(xué)術(shù)交流、座談講學(xué)，充分展現(xiàn)他作為積極的音樂活動家之風(fēng)采！

在澳門二十一年，他在音樂教育、音樂研究、音樂活動諸多方面壯志凌云、目標(biāo)堅定、殫精竭慮、砥礪前行、著作豐碩、有口皆碑，推動開創(chuàng)澳門音樂教育和城市音樂研究的新局面。2009年和2017年他兩次獲得澳門文化局的學(xué)術(shù)研究獎勵金；2013年澳門特區(qū)政府向他頒授了“文化功績勛章”。他于2020—2023年任澳門城市大學(xué)特聘教授；現(xiàn)任澳門城市大學(xué)創(chuàng)新設(shè)計學(xué)院音樂博士課程全職教授。

他重感情，有著溫馨寬廣的胸懷；他忙事業(yè)，有著執(zhí)拗頑強(qiáng)的精神。他信奉中華民族“一日為師終身為父”的傳統(tǒng)美德，始終不忘上音院長、恩師桑桐教授對他的教誨，不忘恩師把他培養(yǎng)成上音第一個音樂理論學(xué)科的博士。他不僅敬佩恩師的知識淵博，而且敬佩恩師的情操高尚?！靶轮窀哂谂f竹枝，全憑老干為扶持”。他深知自己之所以能達(dá)到目前的高度，完全是恩師的扶持。所以即使到了澳門，他和家人總要在春節(jié)期間特地回滬，向恩師及師母拜年。每有新著出版，他也都要敬奉桑桐院長，謀求恩師的點評指教。

2011年7月桑桐院長因病長逝，戴定澄教授哀痛不已，昔日隨恩師深造及交往的種種難忘的情景一一浮現(xiàn)腦海，耳邊仿佛又響起恩師叫他“小戴”的慈藹聲音。他隨即懷著感恩戴德的心情，著寫了《回憶隨恩師桑桐教授學(xué)習(xí)的日子》的長文，于9月在《澳門日報》分兩期連載，引起港澳臺與大陸音樂界的熱烈反響和強(qiáng)烈共鳴?！昂裾x常存魂夢里，深恩永志我心中”。去年是桑桐院長一百周年誕辰，他又深情地寫下一萬七千多字的文章《我和恩師桑桐先生》予以緬懷與紀(jì)念，發(fā)表后仍然引起業(yè)界的共識和呼應(yīng)。

而今戴定澄教授已是研究歐洲早期多聲部音樂的專家，也是研究澳門城市音樂的權(quán)威，在這兩方面他都有頗多杰出的建樹。近期他的新著《20世紀(jì)澳門民俗與儀式音樂研究》將由香港商務(wù)印書館出版。中國音樂學(xué)院著名教授樊祖蔭贊賞此書“由作者親歷親為，花費(fèi)大量田野工作時間采集、記錄、梳理、探討、歸納，是一本難能可貴的文化的‘根’式研究成果”。雖然已過花甲之年，但戴定澄教授仍精力充沛，思維活躍，志存高遠(yuǎn)，在教育和學(xué)術(shù)方面，定會以恩師桑桐教授為榜樣，摘取更多更精彩的豐碩成果，頻頻綻露于澳門大地，開出更加鮮艷的學(xué)術(shù)之花。