曹晗鈺

（北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 俄語(yǔ)學(xué)院，北京 100089）

女作家苔菲（1872-1952）是俄羅斯璀璨輝煌的白銀時(shí)代中獨(dú)具一格的存在，其幽默辛辣的風(fēng)格、簡(jiǎn)潔明快的筆觸為眾多文學(xué)名家所稱道。著名作家亞·庫(kù)普林當(dāng)年就很欣賞苔菲的文筆，稱其具備“用純正的俄羅斯語(yǔ)言營(yíng)造無拘無束的輕松氛圍，以及構(gòu)建豐富多彩的人物話語(yǔ)”的才能。左琴科則認(rèn)為她是最能引人入勝引人發(fā)笑的女作家，“在長(zhǎng)途旅行的時(shí)候人們一定得隨身帶上一本她的小說集”。而蘇聯(lián)評(píng)論家德米特里?尼古拉耶夫更是盛贊其為“俄羅斯幽默文化中一顆十分精美的珍珠”[1]。

一枚小小的胸針，打破了寧?kù)o的生活，鬧出了幾次令人啼笑皆非的“烏龍”，也揭開了沙里科夫夫婦各自隱藏的秘密。作者苔菲用精煉簡(jiǎn)易的語(yǔ)言，不止是給我們講述了一個(gè)充滿誤會(huì)且不斷反轉(zhuǎn)的幽默故事，細(xì)思之下更是不著痕跡地揭示了“人性惡”，引發(fā)讀者對(duì)愛情、婚姻乃至人性的思考。

筆者從女作家浩如煙海的經(jīng)典著作中，選取四川人民出版社2018 年出版的小說集《胸針》（黃玫、楊曉笛譯）中有代表性的小說《胸針》，通過借鑒禪宗“三重境界”的分析方法來嘗試進(jìn)行苔菲創(chuàng)作特色的賞析。《五燈會(huì)元》卷十七《惟信》中言：“老僧三十年前未參禪時(shí)，見山是山，見水是水。及至后來，親見知識(shí)，有個(gè)入處，見山不是山，見水不是水。而今得個(gè)休歇處，依前見山只是山，見水只是水?！倍U意昭然中，仿佛也可采擷其妙思，在研讀女作家書卷文章時(shí)亦有三重境界：聽故事、析形象、明感悟[2]。

一、見山是山，見水是水：聽故事

初讀本書，很容易被作者的設(shè)題引領(lǐng)，去思索“胸針到底是誰(shuí)的”這個(gè)問題。起始讀者以為胸針可能是沙里科夫的情人克魯托米爾斯卡婭捉弄他放的，因?yàn)樵谏忱锟品虻男闹?，情人克魯托米爾斯卡婭是個(gè)“聰明人”，愛開這樣的玩笑，這是她的風(fēng)格，所以沙里科夫?yàn)橛懬槿说臍g心，特別拿紙包好親自送到她的化妝室，結(jié)果反遭了一頓羞辱和抱怨，“我早就知道，我在您心中什么都不是。但我絕不允許玩弄女人的名譽(yù)”。這轉(zhuǎn)折來的突然，讀者訝然之余，心中也多了些期待，接下來肯定還有有趣的轉(zhuǎn)折。果不其然，后續(xù)沙里科夫在和妻子的交鋒中，竟又“意外”地發(fā)現(xiàn)，妻子也有了外遇。心思狡黠的他立即將”臟水“潑到妻子的外遇對(duì)象契比索夫身上，稱這枚胸針是契比索夫想送給女演員的禮物，妻子沙里科娃果然崩潰地向契比索夫?qū)懥艘环庑?，讀到這里讀者會(huì)洋然自得，以為這次不會(huì)再錯(cuò)，不是丈夫的情人，那就是妻子的外遇對(duì)象。結(jié)果出乎意料的是又來了一波轉(zhuǎn)折，契比索夫感到莫名其妙，也回信反諷妻子沙里科娃。妻子崩潰之余，女傭出現(xiàn)了，揭開了事情的真相，這枚胸針原來是女傭的男友送她的禮物。讀到這里，讀者已不由在心中為情節(jié)的復(fù)雜變化暗暗稱奇，啞然失笑。

二、見山不是山，見水不是水：析形象

回首再翻閱，不由得倒吸一口冷氣，看似荒誕不經(jīng)的故事中隱隱透著“人性惡”。在作者簡(jiǎn)潔的筆法勾勒下，小說中人物群像的性格一個(gè)個(gè)躍然紙上。男主人公沙里科夫是典型的“渣男”，自大傲慢，頻頻出軌也不以為意，被情人拒絕后又想返回找妻子求愛，得知妻子有新歡后又萌生了邪惡的念頭，將情人罵他的話“嫁接”到契比索夫身上，誘使妻子誤會(huì)。妻子沙里科娃長(zhǎng)期忍受丈夫的出軌，渴望真摯的愛情，在被丈夫騙說情夫契比索夫背叛了她時(shí)，失去了理智，憤而寫信怒斥，結(jié)果反被諷刺和侮辱。除了男女主人公外，即使是寥寥幾筆刻畫的情人克魯托米爾斯卡婭的傲慢、情夫契比索夫的絕情、女傭男友的市儈，都深入人心，發(fā)人深思。

三、見山只是山，見水只是水：明感悟

細(xì)讀第三遍，會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，諸多鋪墊和人物形象融為一體。其實(shí)男女主人公沙里科夫夫婦本就是維持一種看似平靜的生活，兩人互相都知道對(duì)方的外遇，但睜一只眼閉一只眼，仍然繼續(xù)生活。這種畸形的婚姻本就在支離破碎的邊緣，即使沒有這枚礙事的“胸針”，遲早也會(huì)有其他的小插曲打破這脆弱的平衡，男女主人公婚姻的崩潰，看似偶然實(shí)則必然。同時(shí)，辛辣的諷刺和挖苦也并不是苔菲想表達(dá)的情感，她只是通過這一手段表達(dá)對(duì)筆下人物的同情與關(guān)懷。在描繪生活的晦暗與庸俗、揭示人物的缺陷和弱點(diǎn)時(shí)，苔菲在她悲哀的微笑和責(zé)備的語(yǔ)氣中，也藏著一絲心酸的溫情[3]。讀者抱著不同的心情，會(huì)生出不同的體悟，“橫看成嶺側(cè)成峰”，作者就是希望讀者在不同視角能獲得不同層次的感悟，我們不得不為作者精妙的構(gòu)思和藝術(shù)風(fēng)格而拍案叫絕！

苔菲的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，冷眼觀世事，含笑品心酸，冷峻中又帶有一絲溫情，無怪乎譯者在譯序中嗟嘆“擱筆扼腕，為之驚嘆”[4]。