鐘茜

烏爾善? 導(dǎo)演、編劇、制片人，1972年出生。2011年，執(zhí)導(dǎo)的武俠喜劇電影《刀見笑》上映；2012年，執(zhí)導(dǎo)的魔幻愛情電影《畫皮II》刷新當(dāng)年華語(yǔ)電影12項(xiàng)票房紀(jì)錄；2015年，執(zhí)導(dǎo)的奇幻冒險(xiǎn)電影《尋龍?jiān)E》獲第33屆大眾電影百花獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)；2023年，執(zhí)導(dǎo)的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映，《封神三部曲》是華語(yǔ)電影史上首次采取三部連拍的神話史詩(shī)類型巨制。

籌備《封神三部曲》時(shí)，導(dǎo)演烏爾善42歲，待到第一部上映時(shí)，他51歲。

三部連拍，籌備9年，拍攝342天，8000余人的團(tuán)隊(duì)，20個(gè)國(guó)家的外籍工作人員……無論時(shí)間還是成本，對(duì)烏爾善來說都是大投入。他生命中很重要的一部分，已經(jīng)留在了這部電影里。

2023年7月，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》上映，影片大獲成功，在第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)上狂攬9項(xiàng)提名，榮獲最佳故事片、最佳男配角、最佳攝影三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

華語(yǔ)電影界超大制作規(guī)模的《封神三部曲》，對(duì)中國(guó)電影工業(yè)而言，無疑是進(jìn)行了一次大膽的嘗試與探索，這也讓烏爾善成為當(dāng)下備受矚目的商業(yè)電影導(dǎo)演之一。

35歲入行

拍中國(guó)人的神話史詩(shī)電影

在70后導(dǎo)演中，烏爾善是個(gè)挺特別的存在。他35歲才進(jìn)入電影行業(yè)，早年間于中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫，后在北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影，畢業(yè)后擔(dān)任廣告導(dǎo)演。十余年時(shí)間里，他拍廣告、拍MV、辦展覽，在當(dāng)代藝術(shù)圈成績(jī)斐然。

2004年，烏爾善利用拍廣告的空余時(shí)間，拍了一部90分鐘的獨(dú)立電影《肥皂劇》，獲得韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)、瑞士日內(nèi)瓦國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。烏爾善第一次在電影導(dǎo)演圈受到了關(guān)注。2009年，烏爾善入選亞洲星引力計(jì)劃，執(zhí)導(dǎo)首部商業(yè)電影《刀見笑》，拿下第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳新導(dǎo)演”獎(jiǎng)。

2012年由他執(zhí)導(dǎo)的魔幻愛情電影《畫皮2》上映，刷新當(dāng)時(shí)的12項(xiàng)華語(yǔ)電影票房紀(jì)錄。2015年，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》等小說的火爆讓考古探險(xiǎn)成為影視熱門題材，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《尋龍?jiān)E》沖出重圍一鳴驚人，摘得百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

導(dǎo)演生涯漸入佳境，一直夢(mèng)想拍攝一部足夠規(guī)模的幻想電影，填補(bǔ)華語(yǔ)電影“神話史詩(shī)”類型空白的烏爾善，開始運(yùn)籌“封神”史詩(shī)電影。

“2002年看《指環(huán)王》，我深受觸動(dòng)。中國(guó)有那么豐沛的文化資源，也能拍神話史詩(shī)題材電影”，“從文化的角度，通過電影重新表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化，是特別有意義的事情?！睘鯛柹普J(rèn)為，《封神演義》有史詩(shī)格局，還有英雄成長(zhǎng)、善惡斗爭(zhēng)，這種故事“最適合做成一個(gè)神話史詩(shī)超級(jí)巨制”。他決定全力以赴，把《封神演義》改編成三部曲電影。

從2014年首次劇本策劃會(huì)算起，《封神三部曲》的創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)近10年。烏爾善身兼導(dǎo)演、編劇、創(chuàng)意制片人。影片劇本創(chuàng)作歷時(shí)5年，他全程參與其中，同時(shí)以創(chuàng)意制片人的身份發(fā)起項(xiàng)目、尋找合作伙伴、組建主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、完成電影制作。他既是創(chuàng)作者，也是統(tǒng)籌者，需要協(xié)調(diào)電影拍攝過程中的各種復(fù)雜任務(wù)，在不同身份間切換。

當(dāng)代視角講述經(jīng)典故事

從兒時(shí)的小人書，到明代的《封神演義》，再到各類影視改編，“封神”是許多國(guó)人的童年記憶。烏爾善構(gòu)思故事時(shí)一直在思考：為什么這個(gè)故事能流傳3000年？哪些東西是亙古不變的？哪些東西是隨著時(shí)代變化的？他發(fā)現(xiàn)，周文王和殷壽兩個(gè)家庭之間的恩怨沖突，一直存在于各種版本，未被舍棄。

《封神演義》的原著偏向宿命論，這和當(dāng)代價(jià)值觀有沖突，改編為電影需要重新提煉主題和核心人物?！斗馍袢壳纷钪匾母木?，是不再以姜子牙為核心，而是通過姬發(fā)的第一視角重述封神故事。烏爾善希望通過年輕人的視角，充分挖掘封神故事中的當(dāng)代性，講述主人公經(jīng)歷鑒別真?zhèn)?、抉擇善惡的過程，最終獲得心靈成長(zhǎng)。

在烏爾善看來，“打動(dòng)觀眾的一定是情感力量?！彪娪爸校Р?、伯邑考、姬發(fā)和殷壽、殷郊兩組互為對(duì)照的父子關(guān)系，構(gòu)成《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的核心主線——姬發(fā)究竟是追隨“精神父親”殷壽，不惜一切獲得權(quán)力；還是回到他倫理上的父親姬昌身邊，回歸良知和故鄉(xiāng)。正如姬昌在片中的臺(tái)詞，“你是誰的兒子不重要，你是誰，才重要?！痹跒鯛柹瓶磥恚叭宋锝?jīng)歷不同事件，做出不同選擇，走向不同人生。這樣的故事是跨越時(shí)代的，對(duì)當(dāng)下觀眾來說也很有意義?！?/p>

電影巨制工業(yè)化探索

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，《封神三部曲》對(duì)于中國(guó)電影工業(yè)的意義，遠(yuǎn)大于電影本身的意義。

該系列是神話史詩(shī)，是電影制作最難的類型之一，同時(shí)以三部連拍的模式制作。烏爾善介紹，“劇組的前期工作人員超過8000人，后期工作人員達(dá)到1565位，每天工作12小時(shí)，每周工作6天，拍了18個(gè)月。這種工作規(guī)模、周期和難度，對(duì)華語(yǔ)電影來說，是空前的。”經(jīng)由此役，劇組探索出通過制度和流程實(shí)現(xiàn)科學(xué)高效管理的方式。從好萊塢資深制片人參與創(chuàng)作，長(zhǎng)期封閉式、系統(tǒng)化訓(xùn)練青年演員上，也能看出《封神三部曲》劇組的超高標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)?；?。

“《封神第一部：朝歌風(fēng)云》收獲了許多觀眾的喜愛，我非常感激，期待新作品明年和大家相見?！睘鯛柹平榻B，《封神三部曲》后兩部的素材剪輯已經(jīng)完成，目前正在制作特效，計(jì)劃2024年、2025年每年暑期檔上映一部。《封神第二部》講述殷商大兵壓境，姬發(fā)保衛(wèi)西岐家園；《封神第三部》講述武王伐紂，人仙妖大戰(zhàn)，封神天下。