許梓言

戴瑩? 愛奇藝高級副總裁，資深制作人、監(jiān)制。2013年組建愛奇藝自制劇部，全面負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)劇開發(fā)、投資、制作等工作；2020年推出愛奇藝“迷霧劇場”。投資制作了《狂飆》《警察榮譽(yù)》《親愛的小孩》《風(fēng)起洛陽》《沉默的真相》《隱秘的角落》《理想之城》《鬢邊不是海棠紅》《唐人街探案》《破冰行動》《無證之罪》《你好，舊時光》《心理罪》《最好的我們》等數(shù)十部精品劇集。

2023年開年，一部《狂飆》引發(fā)全民追劇熱潮，主創(chuàng)名單中，一個熟悉的名字再次引發(fā)業(yè)界關(guān)注——戴瑩。從《心理罪》《無證之罪》《破冰行動》，到《唐人街探案》《隱秘的角落》《沉默的真相》，再到《理想之城》《警察榮譽(yù)》《風(fēng)吹半夏》……一系列熱播劇背后，大家總能發(fā)現(xiàn)她的身影。

《狂飆》的火爆，再次印證了她作為制片人的獨(dú)到眼光。這部掃黑刑偵劇自2023年1月14日在愛奇藝播出后，熱度居高不下，熱度峰值打破平臺紀(jì)錄；劇集在CCTV-8電視劇頻道播出時，實時關(guān)注度創(chuàng)歷史新高；豆瓣上，超過88萬網(wǎng)友，給出了平均8.5的評分。

深耕網(wǎng)絡(luò)劇制作11年，戴瑩經(jīng)手上百個項目，看過上千個劇本，談及制片心得，她強(qiáng)調(diào)了兩個關(guān)鍵詞：一是創(chuàng)新，二是多元。

爆款是怎樣煉成的？

戴瑩與《狂飆》的緣分始于2019年的一個電話。“當(dāng)時，我和留白影視的徐康在聊其他項目合作，他提起在籌劃一部掃黑題材劇，正在東北做項目調(diào)研，并簡要介紹了項目情況，我當(dāng)即產(chǎn)生了非常濃厚的興趣?！?/p>

彼時，掃黑題材劇比較稀缺，加上這個項目由中央政法委牽頭，創(chuàng)作團(tuán)隊有翻閱真實案件卷宗、采訪辦案人員的機(jī)會，更屬難能可貴，因此，戴瑩很快便與徐康達(dá)成了合作意向。

從2019年籌備，到2022年1月18日殺青，《狂飆》創(chuàng)作歷時3年。這樣的時間跨度是戴瑩沒有預(yù)料到的。“這3年里，最耗時的是劇本，也一定是劇本。作為一劇之本，劇本內(nèi)容的專業(yè)性、尺度的把握……都是需要攻克的難關(guān)，為此，團(tuán)隊多次推倒重來。其間，我們和主管部門反復(fù)溝通，聽取他們的建議和反饋?！?/p>

盡管長達(dá)3年的制作周期在某種程度上并不符合平臺的商業(yè)邏輯，但是戴瑩表示，即便能提前知曉制作周期，她的選擇依然不變。“尊重創(chuàng)作規(guī)律是愛奇藝始終堅持的理念。在創(chuàng)作伊始，我們就希望《狂飆》無論是劇本、演員還是創(chuàng)作團(tuán)隊，各方面都能做到‘無短板。作為平臺方，我們會盡可能保留充分的制作周期，一切為創(chuàng)作服務(wù)。”

掃黑題材劇雖相對稀缺，但爆款不少。《狂飆》如何做到“不一樣”？戴瑩與主創(chuàng)團(tuán)隊反復(fù)溝通后，將答案指向了“人”。相較于呈現(xiàn)案件，《狂飆》用更多筆墨描摹人物的成長弧線，在一眾反黑劇中，呈現(xiàn)不同氣質(zhì)。從劇集播出后的反饋來看，劇中兩個“小人物”——警察安欣與黑惡勢力高啟強(qiáng)的人物設(shè)定及不同人生走向，引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注與熱議。

此外，該劇的創(chuàng)新還體現(xiàn)在跨越20年的三幕式結(jié)構(gòu)，以及黑白對決的表現(xiàn)方式上?！霸趧≈?，我們能看到三個階段的時間跨越，呈現(xiàn)了兩位主角在不同時期的狀態(tài)。”戴瑩說。在演員選擇上，戴瑩提出起用全演技陣容，這與主創(chuàng)團(tuán)隊的想法不謀而合。扎實的劇本、類型化的創(chuàng)新，以及強(qiáng)大的制作班底，共同成就了《狂飆》。

立足小人物，堅持內(nèi)容為王……這些樸素的“精品方法論”，在戴瑩制作的其他項目中也有著顯著體現(xiàn)。2023年，戴瑩負(fù)責(zé)的《熟年》《外婆的新世界》《我要逆風(fēng)去》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《七時吉祥》等項目，都是以小切口反映大主題，以小人物折射大時代?！捌胀ㄈ说墓适赂軤縿佑^眾情緒，引發(fā)大眾共鳴?！贝鳜撜f道。

打造多元精品內(nèi)容

“沒有人能提前預(yù)判結(jié)果，很多時候都是摸著石頭過河?！贝鳜摳锌?，從最初的《心理罪》《最好的我們》，到后來的《無證之罪》《破冰行動》，再到《風(fēng)吹半夏》《狂飆》，她希望嘗試更多類型劇集的創(chuàng)作，雖然也會有一些“試錯成本”，但好在整體效果不錯。

作為一位資深制作人，戴瑩對行業(yè)發(fā)展頗有感觸。她認(rèn)為，目前行業(yè)有足夠空間深耕各種類型劇，以精品主導(dǎo)市場。平臺要做的，是在看到這一趨勢后，為市場發(fā)展加把火。

戴瑩表示，“迷霧劇場”就是平臺以劇場模式深耕內(nèi)容、推動短劇集精品化的體現(xiàn)。未來，會有更多創(chuàng)新內(nèi)容涌現(xiàn)，不斷豐富劇集市場；題材方面，劇集行業(yè)將繼續(xù)保持全類型探索；此外，精品化趨勢將愈發(fā)明顯。

在降本增效行業(yè)大背景下，2023年，愛奇藝提出“邁向高質(zhì)量增長”戰(zhàn)略，強(qiáng)調(diào)要充分發(fā)揮頭部內(nèi)容的拉動作用。在這一戰(zhàn)略下，對于項目投入與產(chǎn)出，戴瑩也有了全新思考。“如果我們認(rèn)定某部作品的劇本、創(chuàng)作團(tuán)隊、演員陣容都比較優(yōu)秀，會加大投入。與此同時，愛奇藝對自制內(nèi)容也更加專注——放棄投資回報率低和潛力低的項目，將資源聚焦于頭部內(nèi)容?！?/p>

談及未來，戴瑩表示，會探索一些鮮有人嘗試的題材類型，在劇集體量、形態(tài)方面有所創(chuàng)新。她不希望做簡單迎合市場、迎合爆款的內(nèi)容，希望在追求高質(zhì)量的同時，保持多樣性，滿足觀眾對差異化內(nèi)容的需求。