杜邁南

刑偵劇《黑白密碼》近日收官，該劇播出期間引發(fā)熱議，不僅騰訊視頻站內熱度值突破25000，還連續(xù)多日位居貓眼、燈塔、vlinkage等各大榜單前列；《消失的痕跡》暑期在愛奇藝上線后熱度攀升，以4天分賬票房破千萬元刷新愛奇藝分賬劇紀錄；《他是誰》首播后火到海外，優(yōu)酷國際版App火速上線英語、西語、泰語等8國語言字幕，實現(xiàn)海內外同步追更；《狂飆》年初開播后，引發(fā)全民觀劇熱潮……

作為類型常青樹，刑偵劇經久不衰，且呈現(xiàn)多元化創(chuàng)作趨勢。據不完全統(tǒng)計，目前待播刑偵劇超過10部，包括《我是刑警》《沙塵暴》《獵冰》《雪迷宮》《利劍玫瑰》《南來北往》《風過留痕》《烏云之上》《曠野之境》《黑土無言》等。

類型多元 新作迭出

刑偵劇與警匪劇、公安劇、涉案劇、反腐劇、犯罪劇等多種類型之間，存在一定交叉和區(qū)隔，無論是學術界還是業(yè)界，至今對此無明確界定。本文所討論的“刑偵劇”是廣泛意義上的劇集類型，主要指“具有偵查權的主體（公安機關、人民檢察院等）運用措施、手段、策略來破案的劇集”。

今年已播刑偵劇亮點頻出。其中，《狂飆》講述以一線刑警安欣為代表的正義力量，與黑惡勢力展開長達20年生死搏斗的故事，劇集播出后收視口碑雙豐收，引發(fā)民眾熱議；《他是誰》根據真實案件改編，講述衛(wèi)國平橫跨8年，堅守責任使命，打擊不法勢力的故事，該劇一度刷新優(yōu)酷用戶拉新、會員收入等多項紀錄，成為熱門之作；《塵封十三載》采用雙線敘事方式，講述刑警衛(wèi)崢嶸和陸行知跨越13年追查塵封案件的故事；《回響》講述女警冉咚咚在偵查一宗情感兇案的同時，陷入婚姻困境，與謎案、伴侶、個人心理等多重博弈；《消失的痕跡》上線19小時熱度破7000，分賬票房突破4000萬元，講述女刑警白鷺與女法醫(yī)谷雨帶領年輕刑警，維護法律和正義尊嚴的故事；《反詐風暴》以反電信詐騙為切口，讓觀眾在沉浸式學習反詐知識的同時，感受溫暖和力量；“黑白宇宙”第二部作品——《黑白密碼》，在11月劇集市場中脫穎而出。

待播刑偵劇同樣令人期待。由鄭曉龍、劉璋牧執(zhí)導，白敬亭、金晨、丁勇岱等主演的《南來北往》，講述新老兩代鐵路干警警魂精神薪火傳承的故事；由段奕宏、王鏘、張佳寧等主演的《沙塵暴》，講述一老一新兩位刑警重啟調查一樁兇殺案的故事；《雪迷宮》由呂行執(zhí)導，張藝謀監(jiān)制，聚焦警方和販毒集團之間的明爭暗斗；《利劍玫瑰》由迪麗熱巴、金世佳等主演，展現(xiàn)打拐辦“六人小組”與犯罪分子的斗智斗勇；《獵冰》由高群書和萬鵬聯(lián)合執(zhí)導，張頌文、姚安娜等主演，故事圍繞女警和制毒者之間的對決展開。

《反詐風暴》制片人張泉惠表示，刑偵劇劇情緊張刺激、懸念叢生，能激發(fā)觀眾好奇心及追尋真相的欲望，在戲劇張力上具有天然優(yōu)勢?！皬母顚哟味?，相對其他題材，刑偵劇是在更極致環(huán)境中審視和考驗人性，從而展現(xiàn)人性的復雜，對觀眾有著極大吸引力?！?/p>

新形勢 新變化

近年來，刑偵劇不再拘泥于以惡性刑事案件為主題，以及警匪對立模式的傳統(tǒng)框架，轉而積極拓展視野，將故事情節(jié)延伸至更為細分的領域，融入更為專業(yè)的知識。敘事對象也從傳統(tǒng)刑警擴展到經偵、緝毒、基層派出所民警，甚至法醫(yī)、痕跡分析員、畫像師等技術類公安從業(yè)人員。例如，《法醫(yī)秦明》《骨語》等劇的主角都是法醫(yī)；《真相》向觀眾科普了“檢察技術人員”這一職業(yè)，以及痕跡檢測、影像視頻研究、司法心理等高科技檢察技術；《獵罪圖鑒》將鏡頭對準了模擬畫像師這一特殊工種。

中國電視劇制作產業(yè)協(xié)會青年工作委員會委員、導演彭繼磊表示，刑偵劇正逐漸呈現(xiàn)“元素化”趨勢，與更多類型融合。此外，很多刑偵劇中的主角不再臉譜化，理想信念的形成邏輯更為清晰。其中，“雙男主”成為常見配置，像《塵封十三載》《南來北往》《沙塵暴》等均采用“老少配”模式呈現(xiàn)劇情。另一個明顯變化是對女性角色塑造的重視?！霸谠缙谛虃蓜≈校越巧鳛槟行越巧母接勾嬖?，要么在一眾男警中‘拖后腿，要么是展開感情線的‘工具人。如今，女性角色開始在刑偵劇中扮演更為關鍵的角色?！崩纾凇痘仨憽分?，宋佳生動呈現(xiàn)了一位巾幗不讓須眉的女警形象；在《他是誰》中，女刑警顧開巖展示了強大的心理素質，既有專業(yè)的技能，也有女性的細膩和共情能力；今年播出的《消失的痕跡》以女警察和女法醫(yī)的“雙女主”視角展開，敘事風格和審美表達更加細膩。

張泉惠表示，多年來，有關部門陸續(xù)出臺一系列政策，持續(xù)推動刑偵劇創(chuàng)作生產走向理性繁榮。從“粗獷”到“精細”再到“網上網下統(tǒng)一標準”，經過十余年發(fā)展，刑偵劇在表現(xiàn)形式、人物塑造、劇情設置、思想內涵等方面取得長足進步?！半S著時代發(fā)展，投射到刑偵劇的議題不斷變化，觀眾對刑偵劇的審美需求也在悄然改變。越來越多刑偵劇以案件偵破為引，將更多筆墨放在人物刻畫及社會議題上，彰顯了現(xiàn)實題材作品的厚度、深度和溫度?！?/p>

以人為本 觀照現(xiàn)實

盡管備受觀眾青睞，但因為題材敏感、尺度把控等難題，刑偵劇創(chuàng)作往往更像是“在刀尖上跳舞”，稍有不慎，就會陷入火候不足或過猶不及的尷尬境地。

張泉惠表示，刑偵劇的發(fā)展一直伴隨著對社會問題的探索。這一題材所肩負的社會責任，要求創(chuàng)作者以細致入微的方式呈現(xiàn)人性的復雜及社會的多面。“只靠獵奇案件已經無法吸引觀眾，案件背后人物的困境、社會的變遷等一系列宏大議題的展現(xiàn)，是刑偵劇更上一層樓的關鍵。”

在彭繼磊看來，刑偵劇賽道雖然“車手云集”，但這一題材有著廣泛、深厚的觀眾基礎，涵蓋老中青三代，對于劇集市場而言仍是剛需，有著較大發(fā)展空間。他認為，精巧敘事是刑偵劇的創(chuàng)作關鍵。在“燒腦”推理基礎上，創(chuàng)作者需要根據劇集重心選擇合適的敘事結構，更多專業(yè)化知識的融合也要遵循現(xiàn)實邏輯。

導演劉海波曾執(zhí)導《塵封十三載》《三叉戟》《光榮時代》等刑偵劇。他認為，刑偵劇的內核，在于對人心和人性的深刻探討。“刑偵劇創(chuàng)作要從現(xiàn)實出發(fā)，從人性出發(fā)，深入人物內心，注重劇情的合理性、人物的真實感及細節(jié)線索的嚴謹設置。想要觀眾相信，首先要我們自己相信?！痹谒磥?，刑偵劇對現(xiàn)實的映照不僅體現(xiàn)在劇作層面，還應體現(xiàn)在布景、配樂等細節(jié)中。例如，《塵封十三載》采用雙線混剪并行的敘事方式，攝影指導有意將1997年設置成香檳色暖調，2010年設置成藍色冷調。劇集也有意從服裝造型和角色性格上，突出警察師徒二人在不同年代滄海桑田的反差感?！坝^眾審美越來越多元，要求越來越高。劇集創(chuàng)作的誠意夠不夠、細節(jié)夠不夠，觀眾自有定論?！?/p>