云飛揚(yáng)

蘋果公司投資兩億美元制作、由雷德利·斯科特導(dǎo)演的《拿破侖》，全然沒有《天國(guó)王朝》《角斗士》等斯科特導(dǎo)演前作的魅力，淪為一篇耗費(fèi)奢靡的野史傳記。

全片邏輯混亂，完全沒有走入拿破侖這個(gè)人物的內(nèi)心——他如何從一個(gè)科西嘉小貴族成長(zhǎng)為對(duì)整個(gè)歐洲影響至深的角色？在這部電影里，觀眾是找不到答案的。兩個(gè)半小時(shí)的電影，幾乎一半劇情都在拿破侖·波拿巴皇帝和皇后約瑟芬的八卦里打轉(zhuǎn)，哪怕在他們離婚之后，拿破侖依然像個(gè)失落的偏執(zhí)小男生一樣，不斷尋找前妻傾訴煩悶。他的戰(zhàn)爭(zhēng)是為了法國(guó)嗎？是為了崛起中的資產(chǎn)階級(jí)的光榮與權(quán)力嗎？是為了將法國(guó)大革命的精神傳播到整個(gè)歐洲嗎？顯然不是?！赌闷苼觥防镉袧M溢的愛情和散亂的戰(zhàn)爭(zhēng)，卻沒有足夠的政治和人文元素。驅(qū)使人物行為的終極追求，必須說清楚，否則一個(gè)帝國(guó)君主與爭(zhēng)地盤的古惑仔就沒有精神上的本質(zhì)區(qū)別。

在《拿破侖》中，觀眾看不到拿破侖波瀾起伏的一生，看不到他的光榮與夢(mèng)想，所有戰(zhàn)爭(zhēng)都?jí)櫬渫嘶癁榫W(wǎng)紅式打卡，不管是土倫戰(zhàn)爭(zhēng)嶄露頭角、埃及戰(zhàn)爭(zhēng)半路跑回、奧斯特里茨冰河會(huì)戰(zhàn)還是滑鐵盧潰敗，都淪為浮皮潦草的流水賬。雖然，時(shí)而雷德利·斯科特也有大導(dǎo)的華彩表現(xiàn)，可惜仍是瑜不掩瑕。在敘事流暢度上，《拿破侖》無法與《異形》《角斗士》相比；與《末代皇帝》《莫扎特傳》《甘地傳》《亞歷山大大帝》等同等題材電影相比，不管是主題深度、審美趣味，還是對(duì)歷史的反思，也無法同日而語(yǔ)；論娛樂屬性，也不如當(dāng)年李翰祥導(dǎo)演的幾部《乾隆下江南》，起碼主題思路明確，最后呈現(xiàn)的娛樂效果也讓人滿意。難怪法國(guó)觀眾和媒體都對(duì)這部《拿破侖》差評(píng)如潮，“雷老爺子你到底在講啥？”是眾多法國(guó)人看完本片之后的心情。

雖然不至于是無中生有的創(chuàng)造，但電影的主題選擇卻不折不扣地跑偏了。編劇大衛(wèi)·斯卡爾帕（David Scarpa）曾經(jīng)在采訪中透露，“雷德利說他想拍拿破侖，叫我寫個(gè)劇本，我就去看了一本傳記，傳記里最吸引我的就是拿破侖和約瑟芬的愛情，于是我就跟雷德利說，要寫一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)無敵、情場(chǎng)無能的男主角，雷德利表示他很喜歡?！?/p>

電影在結(jié)尾以字幕形式記錄了已經(jīng)被廢的拿破侖留下的遺言——“法國(guó)、軍隊(duì)、約瑟芬。”約瑟芬顯然承受不起這個(gè)重任，至少在影片中，她的人格不值得拿破侖如此鐘情，觀眾更是直到看完電影都難以理解，她究竟憑什么吸引了拿破侖？