羅旻

（湖北美術(shù)學(xué)院時尚藝術(shù)學(xué)院，湖北武漢 430060）

0 引言

旗袍被譽為中國女性的“國服”，隨著時代的發(fā)展，東方女性曲線之美、體態(tài)之美在旗袍的襯托下得以完美展示。近年來，旗袍曾多次出現(xiàn)在國際時裝舞臺中，引領(lǐng)了服裝領(lǐng)域的時尚，因其特有的魅力再度吸引了越來越多國內(nèi)外設(shè)計師的目光，標(biāo)志著旗袍的改良取得了非常不錯的成就[1]。改良旗袍去掉了以往旗袍所有不合理的舊式結(jié)構(gòu)，裁法和結(jié)構(gòu)都更加西化，重要的“改良”之處就是采用了西式服裝胸省和腰省的設(shè)計理念，打破了旗袍無省的格局，稍寬的胸襟和收緊的腰身設(shè)計，突出了女子的豐胸細(xì)腰，使袍身更為合體，女子的曲線一覽無余?；诖?，本文重點針對旗袍的結(jié)構(gòu)改良設(shè)計進(jìn)行了詳細(xì)分析，旨在為旗袍結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設(shè)計提供新的思路。

1 傳統(tǒng)旗袍與改良旗袍對比

傳統(tǒng)旗袍以平直線條為主，衣身寬松，兩邊開叉，衣裙尺寸比例和胸圍、腰圍基本一致，特別像現(xiàn)代的“A”字裙[2]。民國時期旗袍盛行，腰部設(shè)計更加合體，女性身形凸顯出來，更像是“S”裙。傳統(tǒng)旗袍特點主要體現(xiàn)在領(lǐng)子、袖子、胸部、腰部、臀部幾個方面，如圖1 所示。其中領(lǐng)口位置以立領(lǐng)為主，直至現(xiàn)在立領(lǐng)依然是標(biāo)配，在服裝造型發(fā)展進(jìn)程中，領(lǐng)型有所改變，出現(xiàn)了無領(lǐng)、低領(lǐng)等多種形式；袖子位置則以寬松、窄袖、長袖、中袖、短袖、無袖等不同形式為主；胸部位置以胸部曲線的突出為重點，后來加入省道，更體現(xiàn)了胸部立體感以及曲線美；腰部位置則以上下同寬為主，在演變中腰部微凹，將女性體態(tài)特征充分展示；臀部位置以突出女性臀部隆起為主，腰部以下呈現(xiàn)“T”字形，在大腿處設(shè)計了開叉，以展示女性性感之美。

圖1 傳統(tǒng)旗袍領(lǐng)子、袖子、胸腰臀部設(shè)計

改良以后的旗袍更加突出的西方審美，在傳統(tǒng)旗袍元素基礎(chǔ)之上進(jìn)行了改良，現(xiàn)代造型手法運用更加廣泛，除了修身廓型以外，A 形、H 形等裙形越來越多，很多品牌將改良旗袍制作成禮服，既可以使人一眼便可以看到旗袍的特征，同時又不僅僅局限于旗袍傳統(tǒng)廓型，具體特點體現(xiàn)在領(lǐng)型、盤扣、開襟、長度及開衩方面，如圖2 所示。領(lǐng)型上以高領(lǐng)為主，對女性頸部曲線進(jìn)行修飾，同時也有低領(lǐng)、無領(lǐng)設(shè)計；盤扣與開襟設(shè)計時盤扣運用成為旗袍這一傳統(tǒng)服飾的經(jīng)典之處，大襟開襟、半開襟以盤扣作為裝飾，同時具備了衣衫閉合功能；長度和開衩設(shè)計時最長至拖地，最短到膝，開衩設(shè)計各不相同，主要分為側(cè)開衩、前開衩、后開衩、無開衩、低開衩、中開衩、高開衩。

圖2 改良旗袍領(lǐng)型、盤扣、開襟、長度及開衩

2 旗袍的結(jié)構(gòu)改良設(shè)計

2.1 領(lǐng)部造型改良

傳統(tǒng)旗袍以“A”字形廓形為主，領(lǐng)型設(shè)計因受到保守理念影響被束縛，改良設(shè)計中，設(shè)計師打破了固化思想，解構(gòu)旗袍立領(lǐng)、盤扣、斜襟、兩邊開叉等，在反復(fù)研究中將這些元素重組，完成細(xì)節(jié)的設(shè)計[3]。領(lǐng)型改良時由原來直領(lǐng)、交領(lǐng)等創(chuàng)新設(shè)計了方領(lǐng)、荷葉領(lǐng)、翻領(lǐng)等，突出女性含蓄之美、矜持韻味。比如“V”型領(lǐng)設(shè)計包容性較強(qiáng)，可以解決女性脖頸粗影響美觀性問題，在視覺效果上給人一種頸部線條拉長之感；波浪領(lǐng)給人一種活潑可愛的感覺，整體造型設(shè)計特色突出，與傳統(tǒng)領(lǐng)型相比，多了幾分歡快與浪漫氣息，并且不會束縛頸部；元寶領(lǐng)則能夠體現(xiàn)出女性的風(fēng)韻，給人一種復(fù)古感，可達(dá)到修飾臉形的作用，視覺上使臉蛋看似小巧，同時在秋冬季節(jié)還有保暖防寒效果。改良以后的領(lǐng)型不僅打破了束縛感、沉悶感，而且使得整個旗袍的設(shè)計更具時尚感。

2.2 肩袖部改良

在旗袍結(jié)構(gòu)改良設(shè)計中，肩袖型變化較大，在傳統(tǒng)旗袍中袖型單一，而改良以后的肩袖更加多樣化。無袖的款式是通用款，無論胖瘦高矮還是老少，都可以駕馭的款式，無袖的設(shè)計，圓潤的肩部輪廓，包臀的裙擺設(shè)計風(fēng)格，纖細(xì)的腰肢都展現(xiàn)出好身材，看起來優(yōu)雅得體，知性大方，無袖的旗袍，更加襯得人高挑纖瘦，露膚感強(qiáng)的同時也能更加凸顯身材；連肩袖比無袖稍微長一些，它將人的肩部用衣物遮擋起來，但是并不會顯得十分死板，而是很自然的貼合我們的肩部的弧度，使肩部看起來非常柔美，連肩袖能夠很好地突出肩的曲線；四分袖是常見的袖型，長度在28 cm 左右，這個袖型非常適合胳膊比較有肉感的女性，可以適當(dāng)遮擋手臂；七分袖長度40～43 cm，這個袖子的好處就是露出纖細(xì)的手腕，而實際在初春和深秋穿的時候手腕處會感覺到寒涼，春末初秋時七分袖是不錯的選擇；九分袖基本上就是只露出手腕的一款旗袍袖子，長度一般在50 cm 及以上，可以很好地顯示出纖細(xì)的手腕，與合適的首飾搭配更能突出美感；長袖袖子長度蓋住手腕，一般有55 cm 以上，但是長袖比較挑人，非常適合氣質(zhì)雍容大氣的女性；荷葉袖樣式特別好看，層層疊疊，與旗袍相結(jié)合顯得非常時尚、靚麗，一般荷葉邊是三層的荷葉，很有設(shè)計感，袖口寬松舒適，既能夠遮住微胖的手臂，又能夠充分體現(xiàn)女性優(yōu)雅的氣質(zhì)。

2.3 開襟造型改良

傳統(tǒng)旗袍開襟是最大的特色，并且開襟造型較多，雙襟、斜襟、方襟等都是常用的形式，多樣化的襟型設(shè)計提升了旗袍的變化之美[4]。傳統(tǒng)開襟以右開為主，方便穿著，不僅起到了較好的分割效果，而且裝飾性、美化性特點更為突出，充分體現(xiàn)了服裝設(shè)計的中國味道。改良以后的旗袍門襟設(shè)計更加多樣化，將傳統(tǒng)右開襟固化模式打破，設(shè)計中融入了更多大膽的想法。襟部設(shè)計以門襟曲度、襟位變化以及襟緣裝飾著手，襟形設(shè)計多以不規(guī)則形狀為主，門襟位置可移動，異質(zhì)面料制作而成的門襟，趣味性更強(qiáng)。根據(jù)現(xiàn)代改良后的旗袍，常見的旗袍開襟款式主要有：大圓襟、斜襟、方襟、直襟、雙側(cè)襟等，其中圓襟是從領(lǐng)口斜向右下方向畫圓弧，避開胸部，延伸到腋下，它是旗袍最傳統(tǒng)的襟型之一，圓襟有一種古樸、自然的美，顯得古典、柔美而傳統(tǒng)，圓襟旗袍成熟穩(wěn)重，明亮而不刺眼，從容且大氣，將東方女子的靜、雅、美展現(xiàn)得淋漓盡致；斜襟旗袍的顯著特征在于它的線條感，是旗袍中較為常見的襟型了，現(xiàn)旗袍大多數(shù)都是這種襟型，緄邊加上一字扣或者花扣，復(fù)古韻味，符合江南女子的情懷；方襟是將直襟的一條直線改為兩條直線的交叉，在頸、肩與前胸的三角區(qū)內(nèi)形成一個角，這種襟型方中帶圓，圓中有方，富有美學(xué)哲理，方襟較直襟更富有線條的變化，顯得內(nèi)斂、含蓄；雙側(cè)襟是在單側(cè)襟的基礎(chǔ)上，在左側(cè)做假襟，與右側(cè)對稱，形成左右兩側(cè)都開襟的效果。雙襟的造型成雙成對，給人以均衡的美感，顯得整齊、端莊、大方。

2.4 開衩造型改良

旗袍開衩設(shè)計最大的特點是便于活動，通過裙衩的形式展示女性風(fēng)姿。開衩兩端固定，位置也更加靈活多變，改良以后的旗袍會結(jié)合款式、結(jié)構(gòu)的不同設(shè)計開衩的位置、高度、緣邊造型以及裝飾。例如有些設(shè)計師會將旗袍開衩高度設(shè)計至腰部位置，衩位由兩側(cè)調(diào)整到大腿正中間，整個設(shè)計融入了很多前衛(wèi)的想法，開衩高度的大膽設(shè)計，也賦予了旗袍更多的時尚元素。

2.5 下擺造型改良

改良以后的旗袍裙擺造型的設(shè)計融入了很多西方禮服裙擺款式，例如魚尾式、燕尾式、曳地式等等，整個裙擺設(shè)計既借鑒了西式禮服的特色，同時又融入了一些現(xiàn)代元素，以裙部基本型合理化分割、移位、展開、變形為基礎(chǔ)，長長的裙擺則能夠突出女性的身材比例，讓女性顯得更加高挑。尤其是在旗袍的后擺設(shè)計上，穿著旗袍走路時，長長的裙擺延伸出去，裝點出女性的身材美，讓小腿和腳踝處不失嫵媚，這是其他傳統(tǒng)服飾所無法比擬的。例如腰節(jié)位置增加橫向分割線將旗袍連身結(jié)構(gòu)斷開，采用立裁的形式將整個裙部造型進(jìn)行多樣化的變化，可通過夸張手法適當(dāng)加長加大裙擺，突出整體體積感、層次感，或者采用重復(fù)、疊加的形式呈現(xiàn)裙擺的節(jié)奏感。

3 旗袍的結(jié)構(gòu)改良設(shè)計趨勢

3.1 國際化發(fā)展

隨著時代的變化，旗袍被賦予新的服飾文化內(nèi)涵，作為設(shè)計師，應(yīng)以一種古為今用、洋為中用、一切為我所用的開放心態(tài)對待旗袍創(chuàng)新。只有在款式上不斷創(chuàng)新，融入新的審美思考，才可以在時尚舞臺上永葆青春、大放異彩。特別是近十幾年來，時裝中重新出現(xiàn)的旗袍，在國際時裝舞臺頻頻亮相，風(fēng)姿綽約不減當(dāng)年，并被作為一種有民族代表意義的正式禮服出現(xiàn)在各種國際社會禮儀場合。印尼鬼才攝影師Ryan Tandya 為Dewi 拍攝的中國風(fēng)系列大片Montase Chinoiserie，將具有中華意韻的元素屏風(fēng)、牡丹、折扇等與旗袍結(jié)合，給人一種眼前一亮的感覺。每一個拼貼都恰到好處，不會覺得花哨，有的只是超乎想象的精致。旗袍的演變，首先突破了中國婦女著裝嚴(yán)整的傳統(tǒng)觀念，拋棄繁瑣的裝飾和形制，逐漸重視曲線對女性特征的襯托，由昔日的寬大漸趨于瘦長合身。旗袍在當(dāng)代設(shè)計師的手中，通過東西文化的交融碰撞，在保留傳統(tǒng)文化、工藝的同時，又被重新賦予了“時尚”的標(biāo)簽。

3.2 現(xiàn)代時尚元素與傳統(tǒng)文化相結(jié)合

“新中式”風(fēng)格最大的特點就是推陳出新，可以說“新中式”服飾風(fēng)格是在傳統(tǒng)中式服飾風(fēng)格中演變過來的，因為“新中式”風(fēng)格不管有多新，一定不能丟掉它的基調(diào)，會保留傳統(tǒng)中式服裝里最精華的，最具代表性的一些特征[5]。隨著時代社會的快速發(fā)展，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)，服飾的版型結(jié)構(gòu)，都在潛移默化地發(fā)生著改變，這些改變首先是要在保留傳統(tǒng)美學(xué)的前提下，然后就是會考慮更多在服飾功能性上的滿足。而旗袍結(jié)構(gòu)改良設(shè)計必然也需要突出“新中式”特點，體現(xiàn)中國當(dāng)代的傳統(tǒng)文化，將現(xiàn)代時尚元素與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，以盤扣、對襟的設(shè)計為切入點，用最特色的布料、絲綢、錦緞，做成最典雅的時尚旗袍，圖案的簡潔大方，花色素雅，多種元素融合，顏色清新，展示東方神韻和東方之美[6]。

4 結(jié)語

旗袍結(jié)構(gòu)的改良與設(shè)計既汲取了西方服裝設(shè)計理念，同時又突出了中國傳統(tǒng)文化元素，在傳統(tǒng)旗袍東方元素為根本的基礎(chǔ)之上，融入了一些西方時尚思維，加入了創(chuàng)新技法，進(jìn)而突出了中西合璧全新面貌的新式旗袍，將中國女性優(yōu)美身姿、優(yōu)雅韻味展露無遺。但是時代發(fā)展步伐越來越快，服裝設(shè)計領(lǐng)域也必將會出現(xiàn)更加新穎的設(shè)計思路，旗袍結(jié)構(gòu)的改良需要結(jié)合現(xiàn)代社會發(fā)展需求，逐漸向著多元化、個性化創(chuàng)新邁進(jìn)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的過程中深挖中國傳統(tǒng)服飾深層次的內(nèi)涵之美，這也是每一個服裝設(shè)計師必須重視的，在現(xiàn)代服飾中，華服旗袍大放異彩需要的是技術(shù)與創(chuàng)新。