王佳潓，北京大學(xué)新聞與傳播專業(yè)碩士研究生，熱愛舞蹈和戲劇表演，此片文章記錄了其觀看曲劇《茶館》的感受

第一次看北京曲劇，享受之余，對這種藝術(shù)表演形式也有了新的體悟。北京曲劇《茶館》在原版話劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編，可說是更具京味兒的“北京人的音樂劇”——北京腔的臺詞、融合了傳統(tǒng)戲曲特色的唱腔以及豐富的走位和動作，既有戲劇張力，又具視聽魅力。

北京曲劇的道白選用了普通話，即便是沒有字幕，也能夠聽得一清二楚。在臺詞的設(shè)計上，很多地方都能感受到北京腔的特點(diǎn)?！安桊^兒”“大煙兒”“黃雀兒”“撒歡兒”，兒化音在劇目中頻頻出現(xiàn)?！按蚪駜浩稹薄澳┝藘骸钡缺本┓窖砸矘?gòu)成了北京曲劇獨(dú)特的語言特色，可謂京味兒十足。

在表現(xiàn)形式上，北京曲劇也體現(xiàn)了和音樂劇類似的特色。音樂劇是以聲樂、舞蹈、舞臺美術(shù)、劇本等組成的綜合藝術(shù)，比較平衡，其中的唱段比較通俗流行。而北京曲劇也綜合地展現(xiàn)了優(yōu)秀的燈光舞美、劇情表演和歌曲演唱。

故事發(fā)生在老北京的一處茶館中，隨著時間的流轉(zhuǎn)，舞臺場景設(shè)置也發(fā)生相應(yīng)的變化。在清末時期，茶館里茶客眾多，屋內(nèi)擺滿了富有老北京特色的傳統(tǒng)八仙桌和寬條凳。民國時期，茶館面積減小，一部分被改成了學(xué)生公寓，原先的八仙桌只剩下不到一半，桌上蓋著格子布，桌旁放了留聲機(jī)。而抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行，茶館愈加荒涼，只剩寥寥幾張桌子和破舊的火爐。

燈光的使用和音樂的加入也使得整個劇作更加生動。在茶館繁榮時，多使用暖色的燈光，并且亮度較強(qiáng)，而后期茶館落魄，燈光也逐漸昏暗。結(jié)尾處王掌柜獨(dú)唱以控訴命運(yùn)的不公，全場僅剩一個純色的面光，背景漆黑，更襯得王掌柜晚年悲涼。

在演唱上，北京曲劇選用了以單弦牌子曲為主的唱腔，兼收北方鼓曲和民間說唱，不像傳統(tǒng)的戲劇一樣有固定的程式，唱段節(jié)奏較快，發(fā)音與普通話相近，聽起來和現(xiàn)代流行音樂的割裂感并不強(qiáng)。

同時，雖然北京曲劇沒有特別出現(xiàn)的舞蹈表演，但是在表演中，音樂配合、演員的走位、肢體語言也非常豐富多彩。開場一聲民樂，大幕掀開，茶館里的每一個人都屹立不動，好似相片，忽然，又高聲齊唱，將觀眾迅速地拉到了那個熱鬧、繁華的老裕泰茶館。王掌柜撥弄著算盤、店小二在桌間穿梭，眾多茶客下棋、飲茶、高聲闊談。每一個角色的形象都通過豐富的肢體語言呈現(xiàn)在觀眾眼前。

幾位表演者的道白鏗鏘有力、吐字清晰，唱段婉轉(zhuǎn)動聽，藝術(shù)家的用心演繹、舞臺燈光、音樂的完美配合呈現(xiàn)出了一場精彩絕倫的演出。隨著劇情，我?guī)状温錅I。

觀劇讓我可憐康順子家貧被賣，只能委身于太監(jiān)；我悲憤常四爺樂善好施卻身陷牢獄；我感慨秦二爺開工廠實業(yè)救國卻不能善終。正經(jīng)人，沒好報；可見利忘義、溜須拍馬的人卻能活得油頭粉面，他們“子承父業(yè)”，特務(wù)的兒子做特務(wù)、皮條客和相面算命的兒子也繼承了父輩的營生。結(jié)尾三個老人撒著撿來的紙錢，將全劇推向高潮，既是祭奠自己悲哀的一生，又何嘗不是控訴那個不公的時代。

最令人動容的場景當(dāng)屬結(jié)尾處王掌柜的獨(dú)唱，舞臺上只剩下寥寥幾張八仙桌、散落一地的紙錢，藍(lán)色調(diào)的燈光更稱悲涼?！皫资晡也蛔〉那肮昂笈?，幾十年哪——我變著法兒地拼命買好，幾十年我提心吊膽點(diǎn)頭哈腰，凄凄慘慘苦撐苦熬，到頭來一家老小難溫飽，最可憐我那小孫女兒，連一碗熱湯面也吃不著”，在演出過程中，王掌柜的悲劇已然從茶館的逐漸落魄中體現(xiàn)了，但是當(dāng)他親口唱出這一生的辛酸，渲染力極強(qiáng)，更加凸顯了故事的悲劇色彩。同時，表演者在演唱時，表情悲痛，唱到情深時不住地掩面哭泣，極強(qiáng)的情緒感染力使我也不禁落淚。

隨著劇情嬉笑怒泣，我仿佛穿越進(jìn)了獨(dú)屬于北京人的老茶館......

責(zé)任編輯：周瑩瑩