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曲劇《茶館》:北京人的音樂劇

2024-01-23 11:54:03王佳潓
大學(xué)生 2024年1期
關(guān)鍵詞:王掌柜八仙桌曲劇

王佳潓,北京大學(xué)新聞與傳播專業(yè)碩士研究生,熱愛舞蹈和戲劇表演,此片文章記錄了其觀看曲劇《茶館》的感受

第一次看北京曲劇,享受之余,對這種藝術(shù)表演形式也有了新的體悟。北京曲劇《茶館》在原版話劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改編,可說是更具京味兒的“北京人的音樂劇”——北京腔的臺詞、融合了傳統(tǒng)戲曲特色的唱腔以及豐富的走位和動作,既有戲劇張力,又具視聽魅力。

北京曲劇的道白選用了普通話,即便是沒有字幕,也能夠聽得一清二楚。在臺詞的設(shè)計上,很多地方都能感受到北京腔的特點(diǎn)?!安桊^兒”“大煙兒”“黃雀兒”“撒歡兒”,兒化音在劇目中頻頻出現(xiàn)?!按蚪駜浩稹薄澳┝藘骸钡缺本┓窖砸矘?gòu)成了北京曲劇獨(dú)特的語言特色,可謂京味兒十足。

在表現(xiàn)形式上,北京曲劇也體現(xiàn)了和音樂劇類似的特色。音樂劇是以聲樂、舞蹈、舞臺美術(shù)、劇本等組成的綜合藝術(shù),比較平衡,其中的唱段比較通俗流行。而北京曲劇也綜合地展現(xiàn)了優(yōu)秀的燈光舞美、劇情表演和歌曲演唱。

故事發(fā)生在老北京的一處茶館中,隨著時間的流轉(zhuǎn),舞臺場景設(shè)置也發(fā)生相應(yīng)的變化。在清末時期,茶館里茶客眾多,屋內(nèi)擺滿了富有老北京特色的傳統(tǒng)八仙桌和寬條凳。民國時期,茶館面積減小,一部分被改成了學(xué)生公寓,原先的八仙桌只剩下不到一半,桌上蓋著格子布,桌旁放了留聲機(jī)。而抗日戰(zhàn)爭勝利后,國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行,茶館愈加荒涼,只剩寥寥幾張桌子和破舊的火爐。

燈光的使用和音樂的加入也使得整個劇作更加生動。在茶館繁榮時,多使用暖色的燈光,并且亮度較強(qiáng),而后期茶館落魄,燈光也逐漸昏暗。結(jié)尾處王掌柜獨(dú)唱以控訴命運(yùn)的不公,全場僅剩一個純色的面光,背景漆黑,更襯得王掌柜晚年悲涼。

在演唱上,北京曲劇選用了以單弦牌子曲為主的唱腔,兼收北方鼓曲和民間說唱,不像傳統(tǒng)的戲劇一樣有固定的程式,唱段節(jié)奏較快,發(fā)音與普通話相近,聽起來和現(xiàn)代流行音樂的割裂感并不強(qiáng)。

同時,雖然北京曲劇沒有特別出現(xiàn)的舞蹈表演,但是在表演中,音樂配合、演員的走位、肢體語言也非常豐富多彩。開場一聲民樂,大幕掀開,茶館里的每一個人都屹立不動,好似相片,忽然,又高聲齊唱,將觀眾迅速地拉到了那個熱鬧、繁華的老裕泰茶館。王掌柜撥弄著算盤、店小二在桌間穿梭,眾多茶客下棋、飲茶、高聲闊談。每一個角色的形象都通過豐富的肢體語言呈現(xiàn)在觀眾眼前。

幾位表演者的道白鏗鏘有力、吐字清晰,唱段婉轉(zhuǎn)動聽,藝術(shù)家的用心演繹、舞臺燈光、音樂的完美配合呈現(xiàn)出了一場精彩絕倫的演出。隨著劇情,我?guī)状温錅I。

觀劇讓我可憐康順子家貧被賣,只能委身于太監(jiān);我悲憤常四爺樂善好施卻身陷牢獄;我感慨秦二爺開工廠實業(yè)救國卻不能善終。正經(jīng)人,沒好報;可見利忘義、溜須拍馬的人卻能活得油頭粉面,他們“子承父業(yè)”,特務(wù)的兒子做特務(wù)、皮條客和相面算命的兒子也繼承了父輩的營生。結(jié)尾三個老人撒著撿來的紙錢,將全劇推向高潮,既是祭奠自己悲哀的一生,又何嘗不是控訴那個不公的時代。

最令人動容的場景當(dāng)屬結(jié)尾處王掌柜的獨(dú)唱,舞臺上只剩下寥寥幾張八仙桌、散落一地的紙錢,藍(lán)色調(diào)的燈光更稱悲涼?!皫资晡也蛔〉那肮昂笈?,幾十年哪——我變著法兒地拼命買好,幾十年我提心吊膽點(diǎn)頭哈腰,凄凄慘慘苦撐苦熬,到頭來一家老小難溫飽,最可憐我那小孫女兒,連一碗熱湯面也吃不著”,在演出過程中,王掌柜的悲劇已然從茶館的逐漸落魄中體現(xiàn)了,但是當(dāng)他親口唱出這一生的辛酸,渲染力極強(qiáng),更加凸顯了故事的悲劇色彩。同時,表演者在演唱時,表情悲痛,唱到情深時不住地掩面哭泣,極強(qiáng)的情緒感染力使我也不禁落淚。

隨著劇情嬉笑怒泣,我仿佛穿越進(jìn)了獨(dú)屬于北京人的老茶館......

責(zé)任編輯:周瑩瑩

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