王悅陽

唐寅的《秋風(fēng)紈扇圖》和達(dá)·芬奇的《頭發(fā)飄逸的女子》。

文明因交流而多彩，因互鑒而豐富。當(dāng)西方文藝復(fù)興時期的大師達(dá)·芬奇，與明代才子畫家唐伯虎在一起對話，會產(chǎn)生怎樣的藝術(shù)火花？盡管在歷史上，生活在同時代的兩人相隔萬里，根本無緣相見，但在今天，卻有可能將這延綿五個多世紀(jì)的藝壇傳奇實(shí)現(xiàn)。近日，亮相上海博物館的“對話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”，真真正正地讓15世紀(jì)東西方兩位藝壇名家，通過各自的作品展開一場跨越時空的對話。在這場東西方繪畫藝術(shù)對比展上，觀眾將從兩個視角進(jìn)行一場跨域時空之旅，領(lǐng)略東西方在相同時代卻迥然不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

近年來，作為“大博物館計(jì)劃”展陳的重要組成部分，上海博物館計(jì)劃重點(diǎn)打造“何以中國”文物考古系列大展和“對話世界”文物藝術(shù)系列大展，其中“對話世界”文物藝術(shù)系列大展將聯(lián)手世界知名博物館，一起推動文明對話，促進(jìn)交流互鑒。首展“東西匯融——中歐陶瓷與文化交流展”，體現(xiàn)了上博的全球資源配置能力和全球敘事能力。而去年成功舉辦的“從波提切利到梵高——英國國家美術(shù)館珍藏展”，作為館慶70周年為公眾奉上的重磅展覽，也是上海博物館首個自籌資金舉辦的收費(fèi)特展，獲得了空前熱烈的反響。在98天的展期中，總觀展人次超42萬，媒體傳播總量近5億，成為了備受追捧的“超級大展”，為新形勢下上海乃至全國博物館事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供了重要的示范樣本。

為進(jìn)一步營造“藝術(shù)上?！钡臐夂穹諊瑵M足觀眾對高品質(zhì)文化的需求，作為系列展覽的第三個重量級大展，此次“對話達(dá)·芬奇——文藝復(fù)興與東方美學(xué)藝術(shù)特展”由上海博物館和意大利特雷卡尼百科全書研究院聯(lián)合主辦，并得到意大利駐滬總領(lǐng)事館的大力支持，精選了米蘭盎博羅削圖書館和美術(shù)館、帕爾馬國家美術(shù)館以及佛羅倫薩博那羅蒂之家收藏的18件文藝復(fù)興藝術(shù)珍品，和上博館藏的18件中國古代繪畫傳世名作進(jìn)行同步展出。這將是上海博物館首次推出的東西方繪畫藝術(shù)對話原創(chuàng)大展，也是中國迄今為止最強(qiáng)陣容的達(dá)·芬奇作品真跡展。

“對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)，上海博物館一直以其豐富的藏品和學(xué)術(shù)力量，成就著一個個自主策劃‘全球總動員’式的重磅展覽。這充分體現(xiàn)了上博聯(lián)動世界級文博機(jī)構(gòu)的號召力和全球資源配置的能力。而面向未來，我們更崇高的使命就是加強(qiáng)世界文明對話、掌握國際藝術(shù)話語權(quán)，此次特展便是我們努力邁進(jìn)的第一步?！痹陂_幕式上，上海博物館館長褚曉波如是說。

達(dá)·芬奇是一位聞名世界的偉大畫家，他的作品里充滿了他對多個領(lǐng)域的學(xué)習(xí)和探索，有的還充滿了他嚴(yán)謹(jǐn)而又富想象力的發(fā)明創(chuàng)造。這次展出的手稿真跡有的是首次亮相中國，亮相上博。對此，上海博物館從館藏中甄選中國古代繪畫名作，來一次與達(dá)·芬奇為代表的文藝復(fù)興大師們在特定空間中跨越時空、超乎想象的藝術(shù)對話，讓參加者享受了一場中西方文化藝術(shù)相融合的藝術(shù)大餐。

“從策展來說，本次展覽是有難度的，需要去展現(xiàn)東西方繪畫藝術(shù)對話。”本次展覽策展人之一、上海博物館書畫研究部主任凌利中表示，一個是學(xué)術(shù)研究上，要對東西方美術(shù)史有了解，才能找到對話點(diǎn)；另一個則是要有豐富的藏品去呈現(xiàn)。所謂的對話，絕不是毫無學(xué)術(shù)與邏輯關(guān)聯(lián)的簡單的東西方藝術(shù)家作品聯(lián)展，而是要通過時代性、藝術(shù)性與作品本身內(nèi)容的橫向、縱向?qū)Ρ?，梳理出真正意義上“對話”的角度，凸顯“對話”這一主題。中國的明代是與意大利文藝復(fù)興遙相呼應(yīng)的時期，藝術(shù)史上它們從未發(fā)生過對話，然而研究者發(fā)現(xiàn)在達(dá)·芬奇的手稿和筆記中反復(fù)出現(xiàn)的主題，與同時代中國畫家視覺經(jīng)驗(yàn)和觀察中的主題卻十分相似。“達(dá)·芬奇和唐伯虎都是15世紀(jì)的東西方文化藝術(shù)中心各自的代表，兩個人都是年少成名，他們的作品題材也都是仕女題材?！绷枥腥绱私榻B，“但是兩個人的人生經(jīng)歷完全不同，就會讓我們好奇，如果他們能夠互訴衷腸，會是什么樣子?！?/p>

在布置一新的展廳中，觀眾可以透過西式拱門或中式框景的展墻，將同時期或相同主題的東西繪畫作品盡收眼底，看到藝術(shù)作品的相似之處，也能感受不同文化的差異。正如褚曉波館長所表示的那樣，作為上博東西方繪畫藝術(shù)對比展的首次嘗試，展覽將采用獨(dú)特的對話方式，帶領(lǐng)觀眾開啟跨越時空、超乎想象的曼妙之旅?！斑@將是一個互動性和趣味性很強(qiáng)的藝術(shù)對話大展，通過美妙的展廳設(shè)計(jì)，觀眾可自主選擇展廳內(nèi)的參觀動線，沉浸式完成跨時空藝術(shù)之旅。我們希望，觀眾在欣賞杰作之際，用自己的眼睛與心靈去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的和而不同、藝術(shù)與科學(xué)的完美交融，感悟數(shù)百年前東西方藝術(shù)大師精妙絕倫的創(chuàng)新魅力。 ”

眾所周知，列奧納多·達(dá)·芬奇是意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)巨匠，他創(chuàng)作的《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等杰作吸引著無數(shù)人去一睹真容。同時他也是一位百科全書式的科學(xué)家、發(fā)明家，留下了不少與科學(xué)發(fā)明有關(guān)的手稿，堪稱文藝復(fù)興時期“最偉大的全才”。然而，達(dá)·芬奇存世的繪畫真跡屈指可數(shù)，且絕大多數(shù)作品為不可移動或禁止出境，在國內(nèi)難得一見。本次展覽中來自意大利方的作品可謂精品云集，包括：達(dá)·芬奇筆下最具神秘感的油畫真跡《頭發(fā)飄逸的女子》、首次來華的《大西洋古抄本》11 幅珍貴手稿，此外，還有同為“文藝復(fù)興三杰”之一的米開朗基羅的2幅珍貴素描，達(dá)·芬奇弟子波塔費(fèi)奧、梅爾齊及盧伊尼的肖像繪畫作品，都將在上海博物館集體亮相。值得一提的是，在上一季展覽中，上海博物館曾引進(jìn)一幅英國國家美術(shù)館珍藏的拉斐爾油畫作品《圣母子與施洗者圣約翰》展出，此次達(dá)·芬奇與米開朗基羅又是首度匯聚上博，至此，短短兩年時間內(nèi)，上海博物館將“文藝復(fù)興三杰”的大師之作通過“對話世界”系列展覽得以完美呈現(xiàn)。

達(dá)芬奇《大西洋古抄本》發(fā)射炸彈的大炮，1485。

為了做好藝術(shù)上真正的“對話”，通過對一系列外國作品時代、藝術(shù)與內(nèi)容、思想的對比，最終上博拿出了從五代時期到明代500余年間的18幅繪畫珍品參與對話，包括鮮少露面的五代《閘口盤車圖》、南宋梁楷《白描道君像圖》、“明四家”之一唐寅代表作《秋風(fēng)紈扇圖》等，堪稱上博原創(chuàng)策劃的一次“五代宋元明”小型國寶展。對此選擇，凌利中強(qiáng)調(diào)，展品選擇主要從兩個維度考量：一個是時間相近，選擇和達(dá)·芬奇處于同一時代的藝術(shù)家，呈現(xiàn)15世紀(jì)東西方兩大藝術(shù)重鎮(zhèn)吳門地區(qū)（今江蘇蘇州一帶）與佛羅倫薩地區(qū)的文化差異與共性﹔另一個是繪畫題材相似，通過對照反映東西方畫家的表現(xiàn)手法與風(fēng)格有何異同。

所謂的“對話”，在于藝術(shù)，又不僅僅局限于藝術(shù)。縱觀歷史，藝術(shù)的發(fā)展有著其客體與本體的規(guī)律，更與其文明的歷史軌跡息息相關(guān)。朝代之更迭，藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格也在不斷變化。但無論中國還是意大利，其核心文化觀念皆貫穿了整部藝術(shù)史：源于古希臘哲學(xué)的西方藝術(shù)重視數(shù)理和形式上的和諧，而中國藝術(shù)則更重視繪畫中的“心理和諧”。西方繪畫之“理性”，與中國畫的“感性”構(gòu)成了世界繪畫史的一體兩面。在中西方繪畫的進(jìn)程中，尤其15 世紀(jì)前后，兩者經(jīng)歷了相似的歷史階段，雖時空不同，然于隱逸與世俗、主觀與客觀、再現(xiàn)與表現(xiàn)、具象與抽象等藝術(shù)理論與實(shí)踐方面，各自都探索出了不同的路徑。對此，意大利駐滬總領(lǐng)事館官員、意方策展人達(dá)仁利也表示，這個展覽的舉辦地非常獨(dú)特?！暗靡嬗谏喜┴S富的館藏，我們才能夠想象、勾勒并完成意大利文藝復(fù)興天才達(dá)·芬奇與同時代的中國傳統(tǒng)及藝術(shù)杰作之間的對話?！?/p>

一位卷發(fā)飄逸的年輕女子，側(cè)首垂目，神態(tài)柔婉，臉上帶著一抹似有若無的微笑，顯得優(yōu)雅而又神秘。這是達(dá)·芬奇筆下最具東方美學(xué)神韻的一幅女子肖像，也是本次特展展出的作品——《頭發(fā)飄逸的女子》。據(jù)考證，全球公認(rèn)的達(dá)·芬奇油畫真跡，不超過20件，這件是意大利唯一被許可出境的達(dá)·芬奇油畫真跡，其珍貴與難得可想而知。

1627年，這幅畫作首次出現(xiàn)在意大利貴族世家貢扎加宅邸的藏品清單中，被描述為“一幅頭發(fā)飄逸的女子素描，達(dá)·芬奇作”。1826年它被帕爾馬國家美術(shù)館購得并納入館藏。這幅未完成的作品描繪了一位頭發(fā)飄逸的年輕女性，她側(cè)臉相對，雙目低垂，輕輕頷首，臉上似笑非笑，仿佛沉浸在自己的思緒中。達(dá)·芬奇在一塊精心挑選的胡桃木板上用赭石顏料快速而概括地勾勒出輪廓，再用鉛白顏料層層渲染，表現(xiàn)出絕妙的光影對照。而他筆下這位神秘女子，憑借優(yōu)雅柔美的儀態(tài)成為了女性美的典范，也是其最具東方美學(xué)神韻的一幅女子肖像。女子恣意披散的長波浪卷發(fā)，柔媚百態(tài)，令人聯(lián)想到無盡的流水波紋，給人一種沉浸大自然的錯覺，她從頭至尾散逸出典型達(dá)·芬奇式的神秘，使得學(xué)者卡羅·佩德雷蒂曾評論：“在他所有的創(chuàng)作中，這是最崇高的一幅作品，它超越了時間和空間。”它代表了達(dá)·芬奇的實(shí)驗(yàn)精神，他試圖探索在二維空間中描繪復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的新技法。

“有的學(xué)者認(rèn)為《頭發(fā)飄逸的女子》是一幅未完成的草圖，有的學(xué)者認(rèn)為畫面比較飄逸，留出大量的空白，以線條為主，頓挫起伏，更具有東方韻味，是達(dá)·芬奇在刻意追求的一種風(fēng)格?！绷枥薪榻B說，“而這種風(fēng)格與明代從寫實(shí)到寫意的風(fēng)格遙相呼應(yīng)，也是同時代意大利佛羅倫薩地區(qū)與中國吳門地區(qū)繪畫的對話?！绷枥兄赋?，《頭發(fā)飄逸的女子》在達(dá)·芬奇的作品當(dāng)中是罕見的，因?yàn)樗堋皩懸狻?，以線條為主，像書法一樣頓挫，而且是未完成的。這種具有東方神韻的作品，和以唐伯虎為代表的明代繪畫的風(fēng)格一致。因此，在展廳中，站在《頭發(fā)飄逸的女子》畫前，視線轉(zhuǎn)向左邊，就能看到“明四家”之一唐伯虎代表作《秋風(fēng)紈扇圖》。

《男孩與羔羊》，伯納迪諾·盧伊尼。

作為“明四家”之一，唐寅可謂赫赫有名，不僅在于其繪畫作品造詣頗深，也因自古以來小說、戲曲等文藝形式描寫的“江南風(fēng)流才子”，使得他的大名可謂家喻戶曉，人盡皆知。事實(shí)上，唐寅一生才高八斗卻命途多舛，令人唏噓。他字伯虎、子畏，吳縣（今江蘇蘇州）人。1498年鄉(xiāng)試第一，自稱“江南第一風(fēng)流才子”。但在會試時，因科場舞弊案牽連下獄，放歸，還吳中。其后專心繪事，師沈周等，善作山水、人物、花鳥，作品傳世頗多。

《秋風(fēng)紈扇圖》繪庭院一隅，仕女執(zhí)扇沉思。人物面容柔婉，衣紋方折勁健，顯得古樸典雅，是畫家晚年佳作。幅左有畫家自題詩一首，特別是“大都誰不逐炎涼”一句，點(diǎn)明秋風(fēng)紈扇的主題。這是關(guān)于西漢班婕妤的文學(xué)典故，據(jù)傳班婕妤隱退長信宮后，在秋日里看到被棄置的紈扇，觸景生情，作《怨歌行》以自哀。畫家描繪這一典故，并借以比喻自身，是唐伯虎感嘆身世沉浮、世態(tài)炎涼的自我寫照。凌利中介紹，不平衡的構(gòu)圖給人一種飄搖之感，晚年的唐寅在經(jīng)歷了人生的波折坎坷之后有了人生的思考，所以利用漢代的班婕妤典故表達(dá)自己的失意。

在凌利中看來，在寫實(shí)和寫意、具象和抽象、客觀和主觀的思考上，中西方藝術(shù)家的議程是一樣的，只是節(jié)奏、順序不同。以達(dá)·芬奇文藝復(fù)興的作品為例，它更像中國五代北宋時期的作品，比較寫實(shí)，細(xì)究物理。經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展，到了唐伯虎的時代，進(jìn)入了一種從寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變，更具浪漫主義色彩的風(fēng)格。從風(fēng)格史上，觀眾可以得到縱向和橫向的理解?！?5世紀(jì)東西方半球都出現(xiàn)了文化藝術(shù)創(chuàng)作中心。”凌利中指出，“西方是佛羅倫薩地區(qū)，而在遙遠(yuǎn)的東方，是中國的吳門地區(qū)。佛羅倫薩地區(qū)有美術(shù)三杰（達(dá)·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾），我們有吳門四家（沈周、文徵明、唐伯虎、仇英）?！?/p>

值得研究的是，在意大利文藝復(fù)興時期，人們也注意到繪畫再現(xiàn)、象征、表現(xiàn)的多重功能。畫家探索再現(xiàn)技巧的同時，運(yùn)用象征隱喻圖像背后的精神意義，并期待能以姿勢、面部表情等傳達(dá)情感。之后，隨著繪畫史的發(fā)展，畫家和理論家逐漸獲得一種共識：表現(xiàn)不必依賴面容和姿勢，而可以和色彩與線條的抽象圖形聯(lián)系起來。中西方的繪畫史發(fā)展，都經(jīng)歷從再現(xiàn)到表現(xiàn)的探索，而節(jié)奏有所不同。通過兩幅情態(tài)不同、傳遞的情感表達(dá)也不同的美人畫交相對比，觀者可以在“不同”之中，找尋東西方藝術(shù)家通過繪畫藝術(shù)形象傳情達(dá)意的“相同”之處。文明也因這樣的互鑒而更顯豐富多元。

此次來到上海的達(dá)·芬奇作品，還有其手稿《發(fā)射炸彈的大炮》。這件素描是《大西洋古抄本》中最著名的手稿之一，描繪了兩門正在發(fā)射的火炮。它創(chuàng)作于達(dá)·芬奇初到米蘭時期。在寫給盧多維科·斯福爾扎大公的信中，他提到：“我還能設(shè)計(jì)易操作、易攜帶的火炮，可以像風(fēng)暴一樣射出碎石。它產(chǎn)生的濃煙能讓敵人感到恐懼，造成嚴(yán)重的傷害并且陷入混亂之中?！比欢鴮?shí)際上，這件武器裝置不僅能夠射出“碎石”，還能發(fā)射由火藥、釘子或其他金屬裝填的榴霰彈，并且可以根據(jù)不同進(jìn)攻情境裝填不同彈藥，即使到了十七八世紀(jì)，很多人依然震驚于達(dá)·芬奇當(dāng)時跨時代的想象力。

《閘口盤車圖卷》，約907-960 年，衛(wèi)賢（傳）。

與之“對話”的則是傳為五代時期衛(wèi)賢所繪制的《閘口盤車圖卷》。對此，凌利中解釋：“這是從風(fēng)格史角度來考慮，達(dá)·芬奇所處時代通過數(shù)學(xué)、解剖、光學(xué)等，以科學(xué)家的思考方式介入繪畫，對應(yīng)的是中國畫的寫實(shí)。中國畫寫實(shí)的階段的高峰出現(xiàn)在五代和兩宋，所以我們選取了五代《閘口盤車圖卷》?！?/p>

其作者衛(wèi)賢（公元10世紀(jì)），長安人。南唐內(nèi)供奉，以界畫著稱。盡管此圖款署后添，然尚存五代、北宋初特點(diǎn)，為10世紀(jì)中葉風(fēng)俗畫杰作，描繪了官營磨坊生產(chǎn)的宏大場面。圖中所畫的水磨裝置，展現(xiàn)了古人對于水力應(yīng)用的杰出成就。西方史學(xué)家將水磨視作中古文明科學(xué)技術(shù)的象征?！堕l口盤車圖卷》即是唐宋時期水利興盛的實(shí)證。隨著文人畫的普及，明代畫家對于客觀實(shí)物的探索，更強(qiáng)調(diào)文學(xué)性及抽象性。而文藝復(fù)興時期，西方畫家則注重科學(xué)、理性的表達(dá)。對達(dá)·芬奇來說，科學(xué)和藝術(shù)是融為一體的。他在繪畫時極其注重幾何關(guān)系、透視、光影等，甚至?xí)ㄟ^計(jì)算的方法確定一棵樹要畫幾片葉子，前面的葉子和后面的葉子是什么比例關(guān)系。而這也為觀者今天復(fù)原五百年前的人力輪提供了精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)施工稿。同樣地，《閘口盤車圖卷》寫實(shí)地呈現(xiàn)出五代的官營磨坊生產(chǎn)場面，讓大家看到中國古代先進(jìn)的水利科技。

《白描道君像圖卷》，約1204 年，梁楷。

在展出的仇英《臨宋人畫十五開冊（選六開）》中，第一開畫仕女鏡前自照，是女性自我觀察的圖像表現(xiàn)；第二開作士人持卷之態(tài)，身后懸掛著一幅自畫像?！拔乃噺?fù)興時期有一個核心的觀念，就是從神到人、關(guān)注自我。那么在中國的繪畫史中，我們也有同樣的進(jìn)程?！绷枥薪榻B說。除此之外，這一時期文化藝術(shù)的繁榮與商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著密切聯(lián)系，中西方藝術(shù)史上同時出現(xiàn)了工作室制度。仇英是名滿天下的畫師，達(dá)·芬奇也有很多學(xué)生。商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)、藝術(shù)消費(fèi)的力量增長，導(dǎo)致了畫作供不應(yīng)求，于是出現(xiàn)了很多專門模仿吳門畫家創(chuàng)作的畫坊畫家。達(dá)·芬奇和仇英還有另一個共同點(diǎn)，這也展現(xiàn)了當(dāng)時中西方畫家相似的謀生方式：通過雇傭關(guān)系成為職業(yè)畫家。達(dá)·芬奇去米蘭、到佛羅倫薩，總會自我推薦參與城市建設(shè)，繪制水利、建筑甚至武器的圖紙，通過契約、合同拿到薪水。而本次展覽上的《臨宋人畫十五開冊》也是仇英晚年客居項(xiàng)元汴府上時，受其委托所作的古畫摹本，由此可見，藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作，都基于社會政治、經(jīng)濟(jì)與文化需求，而絕不是簡單的只追求自我表達(dá)的“孤芳自賞”，越是優(yōu)秀的畫家，其追隨者越多，需求其藝術(shù)作品的量也就越大，這也是古今中外相同之處。

此外，達(dá)·芬奇的《軍用臨時橋梁》與明代沈周的《垂虹橋圖頁》，達(dá)·芬奇的《 火炮發(fā)射場景和一匹馬》與元代趙雍的《 長松系馬圖軸》，伯納迪諾·盧伊尼的《男孩與羔羊》與傳為仇英的《送子觀音圖軸》同場展出。相同的繪畫題材，東西方畫家的表現(xiàn)手法卻大不相同，也給此次展覽增添了不少可看性。