隨著時代背景和社會背景的變化，當(dāng)代繪畫、藝術(shù)理念多元化發(fā)展，畫家對作品創(chuàng)新性與個性的追求，使人們對繪畫的關(guān)注點(diǎn)逐步從技法轉(zhuǎn)向情感的表達(dá)。以彼得·伊爾斯特德為例，他的室內(nèi)題材油畫作品展現(xiàn)了特有的情感表現(xiàn)力，通過對畫面構(gòu)成的主觀處理使普通的場景充滿靜謐情緒。

在構(gòu)圖方面，彼得·伊爾斯特德盡可能將畫面布局簡化，追求整體自然的感覺。他的畫大多描繪家中女性縫紉和讀書的畫面，在他的構(gòu)圖中，人物占據(jù)黃金分割點(diǎn)，起到協(xié)調(diào)與聯(lián)系周圍畫面的作用，使畫面在突出主要人物動作的同時營造出更加靜謐的氛圍。同時，畫面最大的特點(diǎn)是總有一扇窗和一束光線，窗為光線服務(wù)。首先，光線的設(shè)計能夠良好地引導(dǎo)觀眾的目光，使人物成為視覺焦點(diǎn)。其次，光線可以暗示時間，不同強(qiáng)度的光線代表不同的時間，給寧靜平淡的畫面增添了動態(tài)的時間維度。最后，光線能為畫面增添空間感，不同強(qiáng)度的光線和陰影能拉伸出物體的距離感，賦予二維畫面立體空間感。

在色彩方面，彼得·伊爾斯特德受到印象派的影響，追求光與色瞬間效果的展現(xiàn)。比如在作品《Sunshine in the Living Room》中，柔和的光線從窗戶透進(jìn)來，畫家使用大量暖色調(diào)營造溫馨的場景，地面和墻壁的少許冷色調(diào)與大面積的暖色調(diào)相呼應(yīng)，使畫面更加平衡，同時增加了畫面的層次感。受光處的暖與背光處的冷給予了畫面立體感，使畫面在空間上有一定深度與穩(wěn)定性。單一的人物和暗淡的服飾也給予了畫面一定的寧靜感。

在技法方面，彼得·伊爾斯特德受到納比畫派的影響，使用薄涂平涂的筆法營造寂靜的氛圍。在畫面中，地面和墻壁是用薄薄的一層顏料蹭上的，顏料空隙處還能看見底層的畫布，模糊了畫面物品的界限。同時，畫家使用較為平面的單色處理人物，使畫面呈現(xiàn)出一種不同于現(xiàn)實世界且?guī)в性娨獾那謇涓?。對于畫面中的器具物品，畫家用小筆刻畫銜接色調(diào)，賦予其雕刻般的立體感，同時使畫面層次更加豐富，提升了觀感。

畫家通過畫面色調(diào)、構(gòu)圖、技法的應(yīng)用訴說生活經(jīng)歷和表達(dá)情感，這都得益于他們從生活環(huán)境中提取的自己對所描繪物體的藝術(shù)見解和看法，同時保持敏銳的觀察力，關(guān)注周邊環(huán)境與自我之間的關(guān)系。

（作者單位：四川師范大學(xué)）