摘 要：《候粟君所責(zé)寇恩事冊》是一篇保存完整的東漢居延地區(qū)文書檔案。以其為研究對象，分析其中不同部分的風(fēng)格特征，從日常書寫過程中書寫模式的視角探析其中乙卯爰書部分在點畫形態(tài)、結(jié)字謀篇等方面的特點，總結(jié)其對書法史研究與當(dāng)代書法實踐的價值。

關(guān)鍵詞：居延漢簡；《候粟君所責(zé)寇恩事冊》；日常書寫

20世紀(jì)以來，簡牘的大規(guī)模問世為書法藝術(shù)的發(fā)展補充了大量鮮活的第一手資料。通過對簡牘書法的梳理與研究，分析其中的藝術(shù)特征與形成原因，有助于更加清晰地探析古人的書寫狀態(tài)，提高對早期書法演進(jìn)過程認(rèn)識的全面性。

一、《候粟君所責(zé)寇恩事冊》概況

漢代居延地區(qū)位于今內(nèi)蒙古自治區(qū)的額濟(jì)納河流域，南至甘肅金塔縣，北近今中蒙邊境。由于東西兩側(cè)巴丹吉林沙漠和北山山脈的天然遮擋，這里形成了一條連接南北的交通要道。在漢代，這一區(qū)域水草豐美，宜于農(nóng)牧，也成為中央政權(quán)與匈奴的激烈爭奪之地。漢武帝時，為了加強(qiáng)對西域地區(qū)的控制并強(qiáng)化對河西走廊的戰(zhàn)略屏障效果，開始在此處設(shè)立郡縣，增加軍事部署。隨著軍事價值的提升，居延地區(qū)逐漸發(fā)展為西域重要的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，貿(mào)易與文化交流活動也日益活躍。定居居延的戍卒與移民在這里筑城屯田、耕作備戰(zhàn)，留下了數(shù)量眾多的簡牘資料。由于居延地區(qū)特殊的氣候條件，這些簡牘資料被較好地保存下來。20世紀(jì)70年代，考古工作者對居延的漢代甲渠候官、肩水金關(guān)等遺址進(jìn)行了全面發(fā)掘，出土了數(shù)萬枚簡牘，內(nèi)容涵蓋官府文書、學(xué)術(shù)書籍、日常書信、歷法典籍等多種類型，詳細(xì)反映了漢代邊疆社會的日常生活。居延出土的簡牘大多數(shù)出于記事、通信等實用目的而記錄。因此，書寫者在書寫中為了提高書寫效率，并不恪守標(biāo)準(zhǔn)的隸書形態(tài)。簡牘中的文字形態(tài)變化豐富，用筆迅捷自然，呈現(xiàn)出率意天趣的面貌，《候粟君所責(zé)寇恩事冊》即其中較具代表性的作品。

《候粟君所責(zé)寇恩事冊》（后簡稱《責(zé)寇恩事冊》）1974年8月出土于居延漢代甲渠候官遺址第二十二號房內(nèi)。出土?xí)r，共包含木質(zhì)簡牘36枚，分兩部分卷在一起，編號1-20為一束，裹在里面，編號21-35為一編，卷在外面，而編號36散落于旁邊?！敦?zé)寇恩事冊》的主要內(nèi)容為爰書，即訴訟中的司法筆錄。其內(nèi)容圍繞東漢建武初年發(fā)生在居延甲渠的一場經(jīng)濟(jì)糾紛，當(dāng)事方為甲渠候官粟君與客民寇恩。居延縣令責(zé)成都鄉(xiāng)嗇夫?qū)芏髡归_了前后兩次事件問詢，也由此產(chǎn)生了兩份筆錄以及嗇夫的報告文書等文件，最終由居延縣廷出具審判意見，統(tǒng)一發(fā)至甲渠候官處。其后，該冊被置于甲渠候官文書室，后被掩埋直至出土。按照內(nèi)容與書寫時間，《責(zé)寇恩事冊》可分為卷宗標(biāo)札（編號36）、乙卯爰書（編號1-20）、戊辰爰書（編號21-28）、“右爰書”簡（編號33）、辛未文書（編號29-32）、縣廷移甲渠候官文（編號34-35）六個部分。

《責(zé)寇恩事冊》中除卷宗標(biāo)札外的簡冊在形制上可分為兩類。一類是戊辰爰書、辛未文書和移文，每簡雙行書寫，行中上下位置各有斷格，應(yīng)為編聯(lián)后書寫。另一類是乙卯爰書，每簡單行書寫，先書寫后編聯(lián)，因此行中無斷格。從書寫風(fēng)格上看，戊辰爰書和辛未文書為簡牘隸書，點畫統(tǒng)一性較強(qiáng)，結(jié)構(gòu)規(guī)整。具體來說，戊辰爰書中橫向筆畫之間的平行關(guān)系較為明確且固定。書寫者在處理平行筆畫時采用方向一致、均等分布的原則，這也符合漢代碑刻隸書的空間處理方式。兩行之間偶有穿插，但仍保持了較好的秩序感。筆畫精致到位，隸書中的典型波挑形態(tài)飽滿完整，整體氣息俊秀典雅。乙卯爰書則與常規(guī)隸書差別較大，在快速書寫的過程中呈現(xiàn)出很多章草或行書的特征，點畫造型豐富，結(jié)構(gòu)自由度高，單字間空間關(guān)系多樣化。書寫者不刻意追求字形的勻整，而側(cè)重于書寫過程的簡約、快捷。由于單行書寫，單字左右擺動的空間更大，展現(xiàn)出率性疏朗的氣質(zhì)面貌。

二者比較大的差異還存在于轉(zhuǎn)折形態(tài)所反映出的書寫姿勢上。兩種不同的轉(zhuǎn)折形態(tài)，反映出筆與木簡之間兩種不同的接觸狀態(tài)。前者的轉(zhuǎn)折可見圭角與切面，轉(zhuǎn)折后豎向明顯變粗，有楷書意味。從豎向過程中的側(cè)鋒狀態(tài)，可以推測存在執(zhí)筆姿勢造成的筆桿傾斜。而后者轉(zhuǎn)折處橫豎粗細(xì)變化不大，外輪廓流暢平滑，毛筆應(yīng)垂直于書寫面。

關(guān)于前后的書寫差異，有學(xué)者認(rèn)為乙卯爰書是鄉(xiāng)嗇夫最先呈報給居延縣的爰書原本及審結(jié)判文，而戊辰爰書等是依據(jù)鄉(xiāng)嗇夫呈報的相關(guān)文書，按照相關(guān)格式依程序進(jìn)行了統(tǒng)一重新抄寫。負(fù)責(zé)抄寫的，有可能是當(dāng)?shù)氐臅?。書佐屬于有一定文化基礎(chǔ)和書寫水平的下級官吏，需要經(jīng)過一定的培訓(xùn)選拔而進(jìn)入各級部門，擔(dān)任文書抄寫工作。以此來看，戊辰爰書等使用預(yù)先編好的完整簡冊并用工整的隸書字體抄錄是極為合理的。而乙卯爰書或是在辦案過程中使用散簡快速記錄，書寫者的瞬時動作決定了點畫的最終形態(tài)，由于書寫者在過程中流暢且真實的動作變化，故而呈現(xiàn)出了豐富的筆畫形態(tài)。

二、《候粟君所責(zé)寇恩事冊》中的日常書寫特征

學(xué)界通常將商至東晉劃分為前期書法史范疇，這一時期書法依附于書體演進(jìn)而發(fā)展。具體到東漢，一方面隸書代替篆書作為官方的文字書體，已形成統(tǒng)一的規(guī)則與樣貌，普及性的日常應(yīng)用也為文字演變提供了充足的實踐土壤；另一方面，隸書的字形特征與書寫節(jié)奏，仍為更便捷化的文字書寫留下了空間。從出土的居延簡牘來看，這一時期已經(jīng)出現(xiàn)如《死駒劾狀簡》一類完整的章草作品，表明更加流暢的書寫方式在基層書寫者中在一定程度上被接受。而眾多風(fēng)格不同的隸書簡牘也反映出對日常實用書體的寬泛界定。在這種環(huán)境下，書寫者擁有很大的自由空間，根據(jù)自身審美傾向與書寫需求來調(diào)整書寫方式，從而出現(xiàn)《責(zé)寇恩事冊》中同一卷內(nèi)書寫風(fēng)格差異較大的情況。

邱振中認(rèn)為在中國書法的形成階段，日常書寫占據(jù)主導(dǎo)地位。日常書寫中，人們通常不會在文詞之外有意識地去控制文字書寫的外觀。由于書寫中各種微小差異的存在，這些書寫的字跡永遠(yuǎn)不會重復(fù)，不僅與他人的書寫不重復(fù)，一個人每次的書寫也絕不重復(fù)。這樣，一個民族眾多個體的日常書寫，便隨著時間的流逝而累積出一個數(shù)量無限的文字書寫的圖形庫[1]。從《責(zé)寇恩事冊》來看，乙卯爰書的部分無疑可被看作典型性的日常書寫，也因此呈現(xiàn)出大量基于書寫動作而產(chǎn)生的字跡變化。在書寫活動中，書寫者的書寫狀態(tài)大致會經(jīng)歷從拘謹(jǐn)?shù)椒砰_的過程，在書寫活動的開始階段，自身情緒尚未被完全調(diào)動，肢體亦未達(dá)到書寫的最佳狀態(tài)。在這一階段，書寫者更容易使用較短促、較為細(xì)膩的筆畫形態(tài)。隨著書寫活動的進(jìn)行，關(guān)節(jié)活動逐漸打開，毛筆的活動范圍隨之增大，字勢往往更加開張。同時，隨著書寫速度的加快，筆畫中的細(xì)節(jié)減少，粗細(xì)變化也減弱。通過對比乙卯爰書中編號1—20之間的變化，可知其基本符合這一規(guī)律。

這種書寫狀態(tài)的變化同樣也體現(xiàn)在每一列中。位于簡冊上部的橫向筆畫的平行秩序感通常保持較好，而簡冊下部的筆畫則動蕩感較強(qiáng)。這種情況有兩種可能性：其一是在一行的開始階段書寫狀態(tài)更為平穩(wěn)，其二在書寫木簡上端時，手肘的位置內(nèi)收，手腕的擺動基本不受手臂位移的影響，故而就不易產(chǎn)生平行漸變。

在單字層面，書寫者率意的書寫動作造就了豐富的筆畫形態(tài)。書寫簡冊時，出于節(jié)省空間以提高材料利用效率的目的，文字體勢多向左右發(fā)展，因此橫向筆畫往往在單字中占據(jù)主導(dǎo)地位，也直接影響了作品整體的風(fēng)貌。以編號1第三字“三”為例，第一橫整體粗細(xì)變化不大，起收處略似鈍角錐狀，整體未見弧度，向右上略有傾角，視覺觀感類似玉箸篆。在全篇中，這種形態(tài)是橫向筆畫的基礎(chǔ)狀態(tài)，書寫中毛筆幾乎是直線平動?！叭弊值暮髢蓹M中則在此基礎(chǔ)上加入了擺動、絞轉(zhuǎn)等動作。行筆中通過手腕動作對筆毫增加發(fā)力，使其打開，筆畫也隨之在中后段逐漸變粗。第二橫在結(jié)尾處突然結(jié)束，留下一個略微參差的弧形。第三筆則在手腕動作的帶動下，將毛筆進(jìn)一步收攏，向下出鋒結(jié)束。三個橫畫形成形態(tài)由簡單到復(fù)雜、動作由不完整到完整的遞進(jìn)關(guān)系。需要說明的是，三橫不同的筆畫形態(tài)，并非出于書寫者在筆畫外觀上的主動訴求，而更多來自自然書寫動作驅(qū)動下的直接生成。在“三”字之后的“年”“二”等字中，同樣出現(xiàn)了重復(fù)橫向筆畫。這些橫向筆畫的形態(tài)雖然不盡一致，但書寫節(jié)奏與書寫動作卻基本統(tǒng)一。

連貫性的書寫節(jié)奏也會直接影響單字的結(jié)構(gòu)，橫向筆畫之間的平行關(guān)系構(gòu)成了單字結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。上文提到的“三”字就是這種情況，但由于筆畫內(nèi)部動作而產(chǎn)生的粗細(xì)變化，使字間的單元空間并不平均，產(chǎn)生一種扇形漸變的視覺感受。在乙卯爰書中，有一類更為標(biāo)準(zhǔn)的扇形漸變，這與手部的運動方式有極大關(guān)系。在連續(xù)橫向書寫時，小臂以手肘為支點向下移動，此時手腕擺動書寫橫線的角度就會逐漸加大，從而形成向左側(cè)開放、右側(cè)收斂的形態(tài)。這在“律”“君”“書”等橫畫較多的字中猶為明顯。

三、《候粟君所責(zé)寇恩事冊》空間處理

相較于日常書寫中點畫形態(tài)的隨機(jī)性，空間處理則更多受到書寫者審美素養(yǎng)的約束。即使在快速書寫中，一個熟練的書寫者也能夠及時根據(jù)書寫情況調(diào)整后續(xù)筆畫，以完善字的結(jié)構(gòu)，正如后世魏晉書家在書寫行草書時的方式。乙卯爰書中筆畫呈現(xiàn)出豐富的外部輪廓，由多條線封閉而成的單元空間自然也受此影響，而呈現(xiàn)較為復(fù)雜的變化。乙卯爰書中存在大量斷開的筆畫交接位置。當(dāng)斷開距離較大時，會直接影響對單元空間的感受。以“朔”為例，其中“月”的左與右側(cè)的筆畫間存在較大空間。原有的內(nèi)部單元得以與外部空間聯(lián)通，產(chǎn)生一種松動、空靈的情調(diào)?！柏敗薄凹住薄岸鳌钡茸种幸泊嬖诖祟惽闆r。由于斷點的存在，乙卯爰書中的嚴(yán)格意義上的完全封閉字內(nèi)空間并不多。對首行進(jìn)行統(tǒng)計，完全封閉的空間共計29個，其中14個是以右上角轉(zhuǎn)折為基礎(chǔ)圍合成的空間，另有5個是在此基礎(chǔ)上添加短橫二次分割形成的空間。在這些字內(nèi)空間中，右上角轉(zhuǎn)折的形態(tài)起了決定性作用。書寫者在轉(zhuǎn)折處的用筆動作，其轉(zhuǎn)折弧度、轉(zhuǎn)折弧長等產(chǎn)生的區(qū)別，也使得此類空間產(chǎn)生不同的視覺感受。

相比封閉的單元空間，乙卯爰書中更傾向于強(qiáng)化較為開放的字內(nèi)空間，如首行中的“卯”“都”“鄉(xiāng)”等字。這些字本身就是左右結(jié)構(gòu)，左右之間存在較為開放的空間。書寫者在書寫中加大了左右之間的距離，字內(nèi)空間與字間空間獲得了類似的尺度。這種處理方式使得作品在局部位置顯得異常寬綽與松活，與點畫隨性自由的特征是相契合的。

由于乙卯爰書是在木簡上單行書寫，并在書寫后進(jìn)行編聯(lián)，因此并不存在明顯的行間關(guān)系。在行內(nèi)關(guān)系上，乙卯爰書的單字軸線由橫線的方向作為主導(dǎo)，橫向筆畫之間的變化與其他點畫的輔助，保持了單字的穩(wěn)定。例如首行“鄉(xiāng)”字，左側(cè)的筆畫傾斜幅度較大，右側(cè)的筆畫向相反方向展開，有效平衡了整體造型，使得單字軸線基本保持豎直。雖然從視覺觀感上每一個單字自由且富于動感，但其單字軸線的傾斜角度并不大。并且，乙卯爰書中單字多呈橫向形態(tài)，上下字之間更容易建立較緊密的承接關(guān)系。對于軸線角度較為明顯的單字，作者往往會在其后的字采用反向的軸線予以調(diào)整。首行“癸丑”二字，上方“癸”字軸線明顯向右傾斜，下方“丑”字通過扇形漸變的方式將軸線向左傾斜予以調(diào)整。編號4簡（圖1）中“尉史周”三字，上方“尉史”二字連續(xù)書寫，軸線向左傾斜，下方“周”字通過加大豎向筆畫向左的擺動幅度，軸線向右傾斜予以調(diào)整。

四、結(jié)語

簡牘書法歷來被看作重要的日常書寫范本，有別于臨摹或藝術(shù)創(chuàng)作等書寫行為，日常書寫并不指向某一預(yù)設(shè)的具體結(jié)果，而是書寫者自身審美修養(yǎng)與書寫模式的直接反饋?！逗蛩诰?zé)寇恩事冊》作為居延地區(qū)出土的典型書法簡冊，真實地反映了漢代日常書寫的風(fēng)貌。這種介于隸書和章草之間的書寫風(fēng)格，前承以擺動為基礎(chǔ)的書寫技巧，后開魏晉行草的書寫風(fēng)貌。簡冊中的乙卯爰書以書寫動作為出發(fā)點，繼而影響點畫形態(tài)、單字結(jié)構(gòu)和字間關(guān)系。正是大量這樣來自基層的日常書寫，為書法演進(jìn)過程提供了豐富的選擇空間與實踐素材。其中展現(xiàn)出來自基層民間的藝術(shù)自覺性，恰恰是書法史中時代特征與經(jīng)典作品的基石與養(yǎng)料。對日常書寫形態(tài)的解讀，既有助于探尋前期書法史中的書寫發(fā)展，也為今人看待書法，學(xué)習(xí)書法，提供了不同的思路。書法在當(dāng)代正逐步淡出實用領(lǐng)域，更多展現(xiàn)其藝術(shù)性價值，在這一過程中更應(yīng)該關(guān)注書法演進(jìn)過程中的本源因素，這或許也是《候粟君所責(zé)寇恩事冊》等新出土的簡牘材料對當(dāng)代書法的意義所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]邱振中.書法[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2021：42-45.

作者簡介：

陳翰嬰，碩士，連云港師范高等專科學(xué)校講師。研究方向：藝術(shù)學(xué)（美術(shù)專業(yè)）。