小時(shí)候，我們學(xué)過一篇課文，叫《傷仲永》，王安石寫的。文章的大意是說，再聰明的孩子也不要驕傲，否則就會(huì)后續(xù)乏力。一個(gè)“神童”在成年以后發(fā)展不順利，我們通常都覺得是這個(gè)原因。

最近我讀了一本書——《莫扎特的成敗》，作者是德國著名社會(huì)學(xué)家諾貝特·埃利亞斯。這本書讓我意識(shí)到，“神童”遇到的挫折，不是簡單的驕傲自滿，在成長路上，其實(shí)還有更悲慘的因素。

我們來看看莫扎特的故事。莫扎特寫第一首交響曲的時(shí)候才8歲。他爸爸原來也是一位宮廷樂師，后來看到兒子如此爭氣，干脆辭了工作，帶著莫扎特在全歐洲的宮廷里巡演。整個(gè)家庭的收入，全從小莫扎特那里來。

到了1773年，也就是莫扎特17歲這一年，他突然發(fā)現(xiàn)自己在維也納居然找不到工作了。他不得不回到故鄉(xiāng)。這一年成了他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，世界開始對(duì)他露出殘酷的一面。莫扎特僅活到35歲，去世的時(shí)候十分貧困。

這聽起來好像有些荒唐，以莫扎特的才能，巴黎、倫敦、維也納，全歐洲的宮廷，他在哪兒沒有表演過？隨便找一份工作不就行了？

有趣之處就在這里。當(dāng)年全歐洲的宮廷喜歡的是“神童”莫扎特。他長相可愛，那么小就能寫一手好曲子，誰不喜歡??？人類歷史上恐怕沒有哪個(gè)小孩子能像小莫扎特那么風(fēng)光。當(dāng)年，他和法國皇帝坐在一張桌子上吃飯；英國國王在路上遇到他們一家，也會(huì)走下馬車向他們行禮；有一天，他為奧地利的特蕾莎女皇演奏，表演結(jié)束后女皇問他想要什么獎(jiǎng)勵(lì)，他指著站在一旁的小公主說，我要和她結(jié)婚，在場所有人都哈哈大笑。

如果你是一個(gè)有權(quán)有勢的人，遇到這么一個(gè)小孩，是不是也會(huì)打心底喜歡，然后展現(xiàn)自己對(duì)藝術(shù)的愛好、對(duì)人才的愛惜、對(duì)冒犯的寬容、對(duì)金錢的慷慨？

但是，17歲的莫扎特已經(jīng)成人。這看似只是一個(gè)人在成長，但背后發(fā)生了兩個(gè)巨大的變化。

第一個(gè)變化是莫扎特本人。從6歲到17歲，他在音樂領(lǐng)域突飛猛進(jìn)。17歲時(shí)，他已經(jīng)寫了20多首交響曲，還有很多其他作品。他的音樂作品越來越復(fù)雜，這是一位音樂家成長道路上必然會(huì)發(fā)生的事情。

這意味著什么？意味著莫扎特變成了另一個(gè)人，創(chuàng)作了另一種音樂風(fēng)格。他丟棄了原先的市場。歐洲宮廷喜愛的是寫簡單音樂的“神童”莫扎特，說得直白一點(diǎn)，那無異于對(duì)一個(gè)寵物的喜愛。

現(xiàn)在，他提供的是復(fù)雜的音樂作品，那么作品本身才是重點(diǎn)。找工作，則取決于音樂作品是否符合宮廷的欣賞趣味和現(xiàn)實(shí)需求。所以他找不到工作也很正常。

第二個(gè)變化是，社會(huì)將用對(duì)待成年人的方式來對(duì)待他。比如，合作模式。過去他是巡演，演得再精彩，過幾天也得離開；宮廷貴族再慷慨，付出的也只是一次性的打賞?，F(xiàn)在，莫扎特需要一份工作，需要按月發(fā)放薪水，這就成了一筆固定支出。雖然當(dāng)時(shí)的歐洲宮廷并不缺錢，但是他們也沒那么需要音樂，偶爾的表演就足夠了。比如在莫扎特的祖國奧地利，曾以他為傲的國家，特蕾莎女皇就對(duì)自己的兒子約瑟夫說，不要雇用這種沒用的人，國家財(cái)政也不寬裕。

其實(shí)約瑟夫皇帝了解莫扎特的才華，后來為了不讓他因錢流落到別的國家，在維也納宮廷給了他一個(gè)收入不高的閑職。莫扎特當(dāng)然不滿意?？森h(huán)境已經(jīng)不允許他像一個(gè)小孩那樣任性了，他得聽皇帝的。

有一天，約瑟夫皇帝聽了他的《費(fèi)加羅的婚禮》后說，挺好聽的，就是音符太多了。莫扎特立刻回應(yīng)道，我覺得剛剛好。成年后的莫扎特接受不了社會(huì)的等級(jí)規(guī)范，在其他方面也一樣?！吧裢蹦卦跉W洲巡演，一切衣食住行、待人接物，全由他爸爸負(fù)責(zé)。直到他21歲，他所有的收入還歸他爸爸管理。這導(dǎo)致他成年后既不善于與人交往，也缺乏金錢觀念。

維也納國家檔案館保存了莫扎特的遺產(chǎn)清單。清單顯示，莫扎特名下沒有一棟房產(chǎn)，租住的房子里也沒什么值錢的物品，當(dāng)時(shí)的中產(chǎn)階級(jí)家庭都有成套的銀器，而莫扎特家只有3把銀湯匙。他擁有的全部現(xiàn)金加起來只有193個(gè)銀幣，欠別人的債務(wù)卻有918個(gè)銀幣。也就是說，他死時(shí)處于破產(chǎn)狀態(tài)。

至此，我們可以看出，莫扎特在音樂領(lǐng)域已成為一位成熟的藝術(shù)家，但他的心智和生活能力還停留在兒童時(shí)期。他是一個(gè)社會(huì)能力失調(diào)的人。這才是莫扎特悲劇的根源。

這個(gè)故事對(duì)現(xiàn)代人也有特別的參考價(jià)值。

莫扎特因?yàn)椴荒苓m應(yīng)年齡增長帶來的變化，導(dǎo)致他與社會(huì)脫節(jié)。同時(shí)代的其他人卻沒有這方面的困擾。因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代沒有那么多神童，大部分人都是能力、心智同步成長，同步社會(huì)化的。所以，在過去的時(shí)代，莫扎特的問題不是一個(gè)普遍性的問題。

但在現(xiàn)代社會(huì)，出現(xiàn)莫扎特式人物的概率大增。不是因?yàn)閭€(gè)人變化快，而是因?yàn)榄h(huán)境變化快。比如，某人突然成了“網(wǎng)紅”、明星，某公司突然成為“獨(dú)角獸”，然后上市了。

這是社會(huì)對(duì)一個(gè)人、一家公司在某一方面的肯定。但這會(huì)不會(huì)帶來莫扎特式的難題？這個(gè)人、這家公司的其他方面也同步成長和發(fā)育了嗎？他們是否能夠融入社會(huì)？

茨威格寫過一本書，名叫《斷頭王后》，寫的是路易十六的王后安托瓦內(nèi)特。安托瓦內(nèi)特就是莫扎特小時(shí)候在奧地利宮廷里指著要娶的那位公主。書中有這么一句話：“當(dāng)時(shí)她還很年輕，不知命運(yùn)所饋贈(zèng)的禮物，早已在暗中標(biāo)好了價(jià)格。”這句話既是說安托瓦內(nèi)特的，也是說莫扎特的，還是說所有莫扎特式人物的。

是的，所有的好事，背后都有隱形的價(jià)格。只不過，不太容易被看到。