課文精讀

閱讀《玩偶之家（節(jié)選）》，完成1～5題。

1.下列對(duì)課文相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（" ）

A.課文部分寫娜拉在舞會(huì)結(jié)束后和海爾茂進(jìn)行的一次談話。隨著矛盾的激化，海爾茂越來(lái)越被動(dòng)尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了，娜拉則明確宣布與海爾茂決裂。

B.海爾茂將娜拉比作“受驚的小鳥兒”“從鷹爪子底下救出來(lái)的小鴿子”，并未把娜拉看作一個(gè)人格獨(dú)立的人。

C.海爾茂收到借據(jù)與“和解信”后，對(duì)娜拉的態(tài)度前后大變，他還希望娜拉繼續(xù)做他的“玩偶”，將妻子當(dāng)作私有財(cái)產(chǎn)，徹底暴露出他利己主義的面目。

D.“借據(jù)問(wèn)題”把海爾茂與娜拉之間的矛盾徹底暴露出來(lái)，這一變故撕破了夫妻間溫情的面紗，但還不至于讓娜拉作出下一步的人生選擇。

2.下列對(duì)課文藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（" ）

A.海爾茂對(duì)阮克大夫的遭遇表現(xiàn)出冷漠態(tài)度后，緊接著就對(duì)妻子許下莊嚴(yán)諾言，前后行為轉(zhuǎn)變之大，為下文借據(jù)事情暴露后海爾茂的反應(yīng)張本。

B.海爾茂得知借據(jù)之事后驚慌失措的反應(yīng)與前文他的話“常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去救你”形成鮮明對(duì)比，諷刺意味十足。

C.文中許多對(duì)話充滿論辯色彩，比如“我要仔細(xì)想一想，牧師告訴我的話究竟對(duì)不對(duì)”，引人深思，也增加了作品的思想深度。

D.作者善于通過(guò)描寫人物的細(xì)微動(dòng)作來(lái)刻畫其內(nèi)心活動(dòng)，如娜拉出走之前“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”等動(dòng)作，都展現(xiàn)出她激動(dòng)、慌亂的內(nèi)心世界。

3.易卜生的戲劇語(yǔ)言能夠充分體現(xiàn)人物的形象特征，請(qǐng)以劇中海爾茂的兩處語(yǔ)言為例，加以分析。

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4.文中有幾次戲劇沖突？

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5.是什么因素導(dǎo)致海爾茂態(tài)度的突然轉(zhuǎn)變，他與娜拉矛盾沖突的核心是什么？

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拓展延伸

閱讀下面的文字，完成6～7題。

玩偶之家（節(jié)選）

易卜生

柯洛克斯泰：我身上帶著一封給你丈夫的信。

娜 拉：信里把這事完全告訴他了？

柯洛克斯泰：信里把情節(jié)盡量說(shuō)得輕。

娜 拉：別讓他看那封信，快把信撕了！我好歹給你去弄錢。

柯洛克斯泰：對(duì)不起，我記得我說(shuō)過(guò)——

娜 拉：我不是說(shuō)我欠你的那筆債。我要你告訴我，你想問(wèn)我丈夫要多少錢，我去想法子湊出來(lái)。

柯洛克斯泰：告訴你吧，我想恢復(fù)我的社會(huì)地位，我想往上爬，你丈夫一定得給我?guī)兔ΑＴ谶^(guò)去的一年半里，我一件壞事都沒(méi)干。雖然日子苦得很，可是我耐著性子一步步往上爬。現(xiàn)在我又被人一腳踢下來(lái)了，要是人家可憐我，只把原來(lái)的位置還給我，我決不罷休。我告訴你，我想往上爬。我一定要回到銀行里去，位置要比從前高。你丈夫必須給我添個(gè)新位置——

娜 拉：他決不會(huì)答應(yīng)。

柯洛克斯泰：他會(huì)答應(yīng)。我知道他的脾氣，他不敢不答應(yīng)，等我做了你丈夫的同事，你瞧著吧。用不了一年工夫，我就是經(jīng)理離不開的一個(gè)好幫手。那時(shí)候，合資股份銀行真正的經(jīng)理是厄爾·柯洛克斯泰，而不是托伐·海爾茂。

娜 拉：不會(huì)有這種事。

柯洛克斯泰：喔，你別打算嚇唬我！像你這么個(gè)嬌生慣養(yǎng)的女人——

娜 拉：你瞧著吧！你瞧著吧！

柯洛克斯泰：你忘了，你的名譽(yù)也在我手心里。（娜拉站著不作聲，兩眼瞧著他）現(xiàn)在我已經(jīng)通知你了。別干傻事情。海爾茂一接到我的信，我想他就會(huì)答復(fù)我。你要記著，逼著我重新走上邪路的正是你丈夫，這件事我決不饒他。海爾茂太太，再見吧。（他從門廳里出去。娜拉趕緊跑到門口，把門拉開一點(diǎn)，仔細(xì)聽。）

娜 拉：他走了。他沒(méi)把信扔在信箱里。喔，這是不會(huì)有的事，（把門慢慢拉開）怎么啦，他站著不走，他不下樓，難道他改變了主意，難道他——（聽見一封信扔到信箱里?？侣蹇怂固┫聵堑哪_步漸漸地遠(yuǎn)了，娜拉低低叫了一聲苦，跑到小桌子旁邊，半晌不作聲）信扔在信箱里了?。ㄜb手躡腳地走到門廳門口）信在里頭了！托伐，托伐，現(xiàn)在咱們完了！

6.下列對(duì)文本內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）

A.“快把信撕了！”中的“快”字表現(xiàn)出娜拉此時(shí)急切的心情，同時(shí)暗示信中所述之事對(duì)娜拉與海爾茂家庭安定的重要性。

B.柯洛克斯泰臺(tái)詞中出現(xiàn)的多處破折號(hào)大都表示話語(yǔ)中斷，是娜拉急于表達(dá)所致，反映出娜拉要極力擺脫被要挾的困境。

C.“我知道他的脾氣，他不敢不答應(yīng)”，既流露出柯洛克斯泰對(duì)目的即將達(dá)成的自信，又側(cè)面表現(xiàn)出海爾茂膽小怯懦的特點(diǎn)。

D.結(jié)尾處對(duì)于娜拉行為動(dòng)作的描寫，表現(xiàn)了她矛盾、掙扎與恐懼的心理。

7.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析，在柯洛克斯泰眼中，娜拉是一個(gè)怎樣的女人？

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語(yǔ)言表達(dá)

閱讀下面的文字，完成8～10題。

中國(guó)是一個(gè)戲劇大國(guó)，戲劇資料______，劇目繁多，這在世界戲劇史上十分罕見。

舊時(shí)演員動(dòng)輒能演數(shù)十上百出戲，且往往沒(méi)有文字劇本，不經(jīng)排練，表演時(shí)直接“臺(tái)上見”。民間戲班的劇目數(shù)量相當(dāng)可觀，觀眾任意點(diǎn)戲，藝人立馬演出。傳統(tǒng)戲劇的編演能力出神入化，其奧妙在于我國(guó)戲劇創(chuàng)造出了一種特殊的無(wú)形劇本——口頭劇本。宋元時(shí)期，說(shuō)唱技藝繁榮，直接催生了口頭劇本的形成。元代是我國(guó)戲劇史上首次大量產(chǎn)生書面劇本的時(shí)代，以劇本、劇作家為中心的戲劇體制開始形成。實(shí)際上，不只是元代伶人被動(dòng)接受劇作家的文學(xué)劇本，而是他們執(zhí)行劇目的舞臺(tái)創(chuàng)作。明清傳奇史背后，亦潛藏著一部深厚的口頭創(chuàng)作史。明清舞臺(tái)本與口頭文學(xué)______，戲詞中隨處可見格言、諺語(yǔ)、民歌、民謠等。考察劇本中的文字符號(hào)，其口頭性也非常明顯。______，一些傳奇劇本可能直接錄自演員的口頭。以前，我們將文人的劇本創(chuàng)作史、戲曲文學(xué)史視為中國(guó)戲劇史的主流，大大低估了戲劇舞臺(tái)表演、口頭編創(chuàng)的歷史地位。（ ）。過(guò)于偏重文獻(xiàn)、文學(xué)的戲劇觀以及戲劇史觀無(wú)疑應(yīng)該得到修正。

8.下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

A.口頭劇本不僅補(bǔ)充了中國(guó)戲劇史中無(wú)文字記錄的部分，現(xiàn)在看來(lái)，更是我國(guó)戲劇發(fā)展的主渠道，豐富了戲劇史

B.現(xiàn)在看來(lái)，口頭劇本不僅補(bǔ)充了中國(guó)戲劇史中無(wú)文字記錄的部分，豐富了戲劇史，更是我國(guó)戲劇發(fā)展的主渠道

C.現(xiàn)在看來(lái)，口頭劇本是我國(guó)戲劇發(fā)展的主渠道，不僅補(bǔ)充了中國(guó)戲劇史中無(wú)文字記錄的部分，更豐富了戲劇史

D.口頭劇本不僅補(bǔ)充了中國(guó)戲劇史中無(wú)文字記錄的部分，現(xiàn)在看來(lái)，還豐富了戲劇史，更是我國(guó)戲劇發(fā)展的主渠道

9.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)。

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10.文中畫波浪線的句子有語(yǔ)病，請(qǐng)進(jìn)行修改，使語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語(yǔ)，不得改變?cè)狻?/p>

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