文|王建平

圖|廣西雜技團提供

近日，由廣西文化產業(yè)集團出品、廣西雜技團創(chuàng)排的創(chuàng)意雜技劇《百越稻盛》在南寧劇場成功演出，這是該劇在馬來西亞完成為期24 天共28 場的駐場演出以后舉行的國內首場演出。演出現(xiàn)場，觀眾們的驚嘆與歡呼不絕于耳。尤其在“稻草人”那幕戲里，臺上演員明明已經把帽子拋向了觀眾席，觀眾們也充滿希望與喜悅地伸手去搶接，卻沒有想到帽子在觀眾席上飛了半圈，又回到了臺上演員的手中。于是，全場在遺憾中爆發(fā)出雷鳴般的掌聲與笑聲。這就是雜技的魅力！它順著人們的心理定勢，又超出了這個定勢，做到了普通人不能做、想不到的事情，創(chuàng)造出神奇效果，讓觀眾獲得了審美滿足。

一方面，《百越稻盛》融匯豐富元素，增強綜合效力。全劇以雜技為主，但并非都是雜技高超驚險技巧的展現(xiàn)，而是轉化為“劇”，加入了一些情節(jié)和戲劇場景，以及一些集主客觀事物為一體的意象，呈現(xiàn)出形式上的嶄新面貌。它與廣西雜技團之前所創(chuàng)作的《百鳥衣》和《英雄虎膽》一樣都是雜技劇，但是在結構上又像舞臺散文，形散神不散，敘事中有抒情，抒情中有情節(jié)，情節(jié)中有場景，進而創(chuàng)新出別樣的韻味。為此，編導匠心獨運地將歌唱、樂曲、聲響等音樂及舞蹈、體育、民間藝術、燈光舞美等元素，與雜技交融在一起，再加上各種農業(yè)文明的意象，在舞臺上展示出絢麗多彩、驚險奇美的美學內涵。于是，雜技動作的驚巧奇險中有了舞蹈語言的優(yōu)美律動，如“竹夢”和“插秧”；高空飛人的炫技里流溢出飄逸的美感與人間的情韻，如“魚與荷”和“谷垛”，進而產生了“1+N=∞（無窮大）”的藝術綜合效應，令觀眾獲得了豐富多樣的審美體驗。他們觀看《百越稻盛》就像享受著一桌可口的視聽宴席，不斷發(fā)出審美味蕾的驚嘆，仿佛“水車”姑娘手中那不斷涌出的紅傘，變化多端，奇幻無窮，最終成就了舞臺全是紅傘的震撼。

另一方面，它講究敘事策略，加大藝術張力。這是緊扣人心、跌宕起伏的獨門絕招，凸顯編導們嘔心瀝血的奇巧創(chuàng)意。一是表演節(jié)奏抑揚頓挫、張弛得當。“竹夢”這一幕在男演員剛勁有力的雜技與舞蹈表演中，穿插了女演員的抱紅錦、走竹竿、登高遠望的造型，在英武中流露柔情，在緊張動作之后是舒緩婉轉，循環(huán)反復、步步推進，將演出氣氛導向高潮。二是戲劇情境設計很有創(chuàng)意，巧妙設計演繹“失敗”橋段，取得了不錯的效果。編導有意設計演員表演意外失敗的橋段，把觀眾期待之心懸得高高的，在不知不覺中陷入戲劇情境，從而增加了吸引力。例如“鉆地圈”那場戲，隨著舞臺上的地圈加至第八圈——這一超越世界跳高記錄2.65米的高度極大地吊起了觀眾的好奇心，每個人都緊張得睜大眼睛盯著舞臺上，腦海里懸著“能鉆得過去嗎”這個疑問。經過這樣的渲染，鉆圈失敗既是意料之外，也在意料之中。但是，有了這個鋪墊后，演員之后跳鉆的成功必然掀起高潮，懸念也隨之釋放。“粽王”的登高取粽也是同樣，演員站在7 米高的桌上劈椅單手倒立，突然“失手”，差點跌下，猛地刺激觀眾們的心，營造出驚險的效果。三是情節(jié)構思巧妙，風格詼諧幽默，細節(jié)刻畫合理到位。劇中許多不經意的細節(jié)，經過編導與演員的設計與表演，散發(fā)出濃郁的生活氣息和輕松的喜劇情調。在“谷垛”中，姑娘以長桿秋千為舞臺，將雜技技巧與舞蹈語言相融合，表達豐收的喜悅和對愛情的向往。在此情節(jié)中，一群追求美麗姑娘的小伙子忙著大獻殷勤，結果卻是最低調的帥哥背走了姑娘，以致于為他人做嫁衣的其他小伙子后悔不迭，彼此撞頭。這一“撞”，就把人間煙火氣和情感火花撞得滿臺皆是，撞出滿場笑聲。像這樣的精彩細節(jié)在劇中好似滿地珍珠，比比皆是，熠熠生輝，彰顯出喜劇風格，怎能不讓觀眾喜歡？

《百越稻盛》的好看不僅在表面上，更是在深層里。它的內涵才是打動人心的力量。

圖1、2 為《百越稻盛》劇照

首先，在內容編排上，編導選擇稻谷為題材，顯示出眼光的精準與獨到。稻米是南方人的主要食材，生活在百越故地的廣西人民對稻作文化及農業(yè)文明有著天然的親切。所以，該劇將“春之語”“夏之趣”“秋之歌”及冬天的“幸福時光”這些稻作生長不同階段的自然面貌與社會情景相結合，揭示了永恒不變的自然之律、社會之律，乃至文化之律。同樣，舞臺上的“竹夢”“插秧”“稻草人”“拔節(jié)”“水車”“谷垛”“粽王”等意象和情節(jié)的展現(xiàn)與演繹，其內涵屬性不但是自然的，也是社會的、文化的。這當然能夠引起廣西觀眾和馬來西亞觀眾的集體共鳴。比如，舞臺上表現(xiàn)的廣西農耕文化和馬來西亞非常相似，當?shù)赜^眾能很快地融入表演的氛圍當中，領略到廣西傳統(tǒng)文化的魅力。

其次，在情感表達上，編導突出了情感表現(xiàn)，用愛情來講述中國人民生活美好與幸福的故事?！棒~與荷”和“谷垛”表現(xiàn)了魚戲荷塘、情侶醉月的情景及男女青年在長桿秋千上飛轉的幸福時刻，折射出愛情的美好，極易喚起觀眾對愛情的向往。不僅如此，編導還在“稻盛”中注入豐富的情感內涵，表現(xiàn)善良和真誠、勤勞與樂觀，以及對美好生活與幸福理想的追求。這些人類共通的情感及價值取向，必然能夠獲得國內外觀眾的認可，也成為這部劇演出成功的關鍵。

最后，在人物塑造上，編導展現(xiàn)了真實、立體的壯族人民形象。這部劇另辟蹊徑地表現(xiàn)廣西風情，反映壯族人民生活，彰顯桂味十足的魅力：“圩日”里喧囂熱鬧、琳瑯滿目的景象，“魚與荷”與“谷垛”中淳樸優(yōu)美、真摯感人的情感，“粽王”中那位壯族帥哥不畏艱險、敢于攀登、奪取粽王的勇氣及對收獲的感恩與喜悅，壯族人民在田野里辛勤勞作，面對日常生活表現(xiàn)得達觀瀟灑，銅鼓、壯錦、油茶、水車、斗笠、青蛙、頭飾與服裝等意象，無不反映出壯族人民對幸福生活的執(zhí)著追求、對稻作景色及文化的衷心贊美。每一幕都出場的兩位壯族婦女，不但發(fā)揮了串聯(lián)全劇結構的作用，還深情地謳歌著百越稻作的風調雨順，詠唱著壯族人民的悠久歷史，傳遞出堅韌不拔的民族精神。特別是在最后，壯族女孩的出現(xiàn)，寓意著壯族稻作文化的傳承與發(fā)展。

雜技劇《百越稻盛》不僅是對生命的美好禮贊、對生活的美好禮贊，更是對民族的美好禮贊。作為廣西文化產業(yè)集團以市場化方式與東盟國家開展商業(yè)化演出的首推劇目，《百越稻盛》以深厚的文化底蘊、高超的雜技技巧及精美絕倫的藝術呈現(xiàn)，吸引了馬來西亞近萬名觀眾，取得了良好的票房成績，得到了觀眾的喜愛。《百越稻盛》通過充分展現(xiàn)中華文化的深厚底蘊和濃郁的廣西民族風情，讓馬來西亞觀眾進一步了解了中國文化、了解了廣西風土人情，拉近了中馬兩國人民心與心的距離。正如廣西雜技團團長農淑艷所說，此劇跨越了文化的差異和語言的隔閡，讓不同國家的人民共同感受到了藝術的魅力。