“新龍門”火越劇

誕生于2023年春天的環(huán)境式越劇《新龍門客?！?，本身即自帶幾分破圈潛質(zhì)。事實(shí)上，制作這部由同名電影改編而來的越劇，本身是因?yàn)椤鞍僭轿幕钡亩麻L(zhǎng)、越劇表演藝術(shù)家茅威濤與著名編劇何冀平的一段緣分。數(shù)年前，百越文化制作了何冀平編劇的話劇《德齡與慈禧》，邀請(qǐng)到盧燕、江珊、鄭云龍等一眾大牌參演，引起轟動(dòng)。也正因此，何冀平參與編劇的華語(yǔ)武俠電影經(jīng)典《新龍門客?！纷匀灰簿瓦M(jìn)入茅威濤的視野之中，何不將其改編成一部小劇場(chǎng)越劇，或許能成為爆款？

消息一出，期盼者有之，觀望者有之，質(zhì)疑者也不少。然而，越劇《新龍門客?！氛娴淖龅搅顺晒Α１M管從編劇、導(dǎo)演到演員，清一色都是年輕人，但就是這群充滿著青春活力的越劇人，將這部作品演火，演紅了。正如茅威濤所希望得那樣，靠年輕新鮮血液，給越劇這一劇種帶來具備時(shí)代感的東西，同時(shí)也因此能擁有同齡的觀眾。畢竟，相比較于京劇、昆曲、秦腔、川劇等古老劇種，越劇是那么年輕，融合時(shí)代是這一劇種得以成熟、發(fā)展的重要原因。特別是在1930年代，袁雪芬等開始越劇改革以后，更是強(qiáng)調(diào)塑造人物形象，因而往往突破行當(dāng)?shù)南拗疲硌菔址媸詹⑿??？v觀越劇幾十年的發(fā)展，強(qiáng)調(diào)“情與美的統(tǒng)一”，以抒情柔美的愛情故事為主要表現(xiàn)題材，加之廣泛吸收兄弟劇種長(zhǎng)處，緊跟時(shí)代潮流，不斷完善劇種本體在聲腔、表演上的迭代與進(jìn)步，才有了“第二大劇種”的輝煌與影響力。可以說，《新龍門客棧》的走紅，也為這一劇種在當(dāng)下的傳承與發(fā)展、守正與創(chuàng)新，提供了新的可能性。

新劇目所產(chǎn)生的新表演形式很快發(fā)揮了作用，票價(jià)分別為399、299與199元的《新龍門客?！罚陂_演十幾場(chǎng)后上座率達(dá)到100%。如茅威濤所愿，她們也吸引到了更多的年輕人。去年8月6日，《新龍門客?！吩诙兑羯线M(jìn)行了一場(chǎng)線上直播，即便需要付費(fèi)9.9元，觀看人次也超過了924萬。此后，《新龍門客?！穲?chǎng)場(chǎng)售罄。如今，這部由小百花“全女班”呈現(xiàn)的新國(guó)風(fēng)·環(huán)境式《新龍門客?！罚吭略诤贾莺麆?chǎng)駐演15-18場(chǎng)，幾乎一票難求。特別是劇中飾演賈廷的陳麗君，更憑借單手摟住“金鑲玉”霸氣轉(zhuǎn)圈的視頻破圈吸粉。

成功絕非偶然。作為制作人，茅威濤看見了年輕人的實(shí)力與未來，借著時(shí)代的東風(fēng)，又將古老的越劇推向了新的發(fā)展方向，正如她在接受采訪時(shí)所說：“好戲是有觀眾緣的。作為一個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)，一定是和觀眾在當(dāng)天共同來完成一場(chǎng)創(chuàng)作，他們就是你的消費(fèi)者。作品的娛樂性也好，藝術(shù)性也好，值得觀眾花這個(gè)錢、花這個(gè)時(shí)間、花這個(gè)成本進(jìn)去，成為他生活里的一種消費(fèi)樣式?！痹趥鹘y(tǒng)戲曲演出市場(chǎng)并非唯一選擇的今天，一項(xiàng)“爆款”的出現(xiàn)更是帶動(dòng)了浙江小百花越劇團(tuán)的整體演出市場(chǎng)火爆。

“老公姐”陳麗君

在這個(gè)瞬息萬變的時(shí)代，有一種力量正在悄然崛起——那就是女性力量。她們獨(dú)立、自信、勇敢，用自己的方式詮釋著新時(shí)代女性的魅力?！袄瞎恪标慃惥菓{借自己的實(shí)力與信念，借著媒體傳播的優(yōu)勢(shì)，得以迅速火出圈，成為無數(shù)人心中的偶像。

在外人看來，陳麗君的走紅看似一夜間，在不久前公布的“抖音漲粉榜”上，她位列第五，一周漲粉超80萬。介紹欄里這樣寫道：“這是一名越劇演員，因其女扮男裝的俊俏扮相獲得關(guān)注?！迸缒醒b是通俗意義上的解讀。在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上，跨性別表演從來不是新鮮事。最初是乾旦，隨后有坤生。和其他劇種孤獨(dú)的女小生或女老生相比，越劇女小生又不同，她們是女子越劇重要組成部分，“全女班”的表演風(fēng)格在中國(guó)數(shù)百劇種中獨(dú)樹一幟，奠定了女子越劇獨(dú)特的審美。

所有的成功都有其背后深層的原因。量身定做，符合時(shí)代審美，對(duì)藝術(shù)的精益求精是絕對(duì)不可或缺的原因之一。在《新龍門客?！防?，無論角色設(shè)定，唱腔設(shè)計(jì)，表演程式還是服裝造型，陳麗君所塑造的宦官賈廷都極為講究，特別是沒有帽檐的紗帽非常貼合陳麗君小巧的頭型，也將小臉的優(yōu)勢(shì)放大，又因賈廷這一“閹人”身份，化妝師用上挑的眉形替代了原本傳統(tǒng)小生的刀眉，這也更大程度上凸顯了陳麗君扮相上的棱角分明與劍眉星目。所有的優(yōu)點(diǎn)都被凸顯出來了，很流暢的線條，很高挑的身材，衣服顯得她特別長(zhǎng)身玉立，尤其是折扇遮面的那邪魅一笑，人人愛之。這是茅威濤在看了韓劇《成均館的緋聞》中宋仲基的表演之后，啟發(fā)陳麗君所特別設(shè)計(jì)的動(dòng)作，這個(gè)角色的特殊性，使得其永遠(yuǎn)側(cè)面地看人，對(duì)一切始終帶著一絲警覺與自我保護(hù)，而扇子下的邪魅一笑，又展現(xiàn)了人物本身的心機(jī)深沉與自命不凡。這一細(xì)節(jié)果然大獲成功。

這樣激情四射又令人欲罷不能的場(chǎng)景，出現(xiàn)在“全女班”越劇演出中，再合適不過了。因?yàn)殛慃惥尜Z廷釋放出了一種區(qū)別于普通男性的少年氣和純凈感。正如觀眾所言：“雖然她們?cè)谂_(tái)上扮演男性，但事實(shí)上就是女性，哪怕你在關(guān)注的時(shí)候沒有意識(shí)到這一點(diǎn)，但在潛移默化里其實(shí)已經(jīng)有這種心理暗示了。所以，她們?cè)谂_(tái)上再怎么帥氣，你本身就不會(huì)覺得她們油膩?！睂?duì)于越劇女小生的這種獨(dú)特性別處理，茅威濤曾有過解讀：“女小生跟男旦有一脈相承之處，都是從一個(gè)異性的角度、眼光出發(fā)，這是一種雙重審美，就是你去審視它，同時(shí)你去體現(xiàn)它，絕對(duì)是帶著一種唯美的、理想的、浪漫的。”毋庸置疑，越劇女小生在臺(tái)上塑造的角色形象，本就是女性精神世界中的理想男性。現(xiàn)在的年輕人則用一種更直白的表述來展現(xiàn)對(duì)女小生的青睞，“老公不是一種性別，而是一種感覺”。難怪31歲的陳麗君成為了當(dāng)代年輕人心中的“老公姐”。

如何讓越劇向年輕人靠近，也是陳麗君不斷在努力的方向。先是在綜藝節(jié)目熱度最大的2014年，陳麗君來到湖南衛(wèi)視的《天天向上》，表演了《步步驚心》片段。也是因?yàn)檫@次錄制，陳麗君2018、2019年兩次被邀請(qǐng)參加湖南衛(wèi)視春晚。后來，她又參加了《中國(guó)好聲音》越劇專場(chǎng)第一季獲得大獎(jiǎng)……諸如此類的嘗試還有很多，陳麗君每次都不愿放過這些宣傳越劇的好機(jī)會(huì)。

成功者的經(jīng)歷大都相同，刻苦、勤奮、堅(jiān)守與牢牢抓住機(jī)遇。實(shí)力破圈，人間清醒。陳麗君的故事不僅僅是一個(gè)越劇演員的成長(zhǎng)歷程，更是一個(gè)普通女孩如何通過努力和堅(jiān)持實(shí)現(xiàn)成功的真實(shí)案例。她用自己的經(jīng)歷告訴人們，只要有夢(mèng)想，只要堅(jiān)持不懈，就能夠在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)熱，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

越未來，越可期。尋找與現(xiàn)代生活的契合點(diǎn)，新國(guó)風(fēng)讓傳統(tǒng)文化“新潮”起來。戲曲演員出圈的背后，是劇團(tuán)對(duì)越劇演出嘗試的創(chuàng)新，從風(fēng)格、樣式到觀摩形式都進(jìn)行了改變。所有的相遇都是久別重逢，所有的新潮追根溯源都是經(jīng)典的傳承與創(chuàng)新。

（摘自《新民周刊》王悅陽(yáng)）□