張睿

（西安美術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710065）

0 引言

在科技經(jīng)濟(jì)各方面都飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人們對(duì)于生活品質(zhì)的追求，加速了人們個(gè)人喜好的多元化發(fā)展，對(duì)于服裝的審美要求也隨之提高。時(shí)尚一直是人類社會(huì)不斷追求的，而褶皺元素，近年來(lái)在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用較為普遍。從面料出現(xiàn)的那一刻起，褶皺元素就一直活躍在服裝中，它始終被國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)師所鐘愛(ài)。通過(guò)研究褶皺運(yùn)用在禮服設(shè)計(jì)中的方法與作用可以深入探討新型面料語(yǔ)言和人體之間的關(guān)系，拓展特殊面料運(yùn)用以及禮服設(shè)計(jì)發(fā)展的新路徑，豐富禮服面料語(yǔ)言、廓形藝術(shù)語(yǔ)言以及禮服結(jié)構(gòu)藝術(shù)語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)方法，提升禮服設(shè)計(jì)尤其是面料應(yīng)用創(chuàng)作的多樣性，為當(dāng)今國(guó)內(nèi)外服裝設(shè)計(jì)行業(yè)以及面料創(chuàng)新又或者是其他行業(yè)提供更多素材和靈感，使得未來(lái)設(shè)計(jì)發(fā)展更具有設(shè)計(jì)感和張力，柔韌與堅(jiān)韌并存。

褶皺元素作為一種服裝語(yǔ)言，能更好地服務(wù)于服裝廓形和面料肌理，亦靜亦動(dòng)，既有寶貴的使用價(jià)值又極具觀賞性，在服裝造型方面具有極大的發(fā)展空間。本文借助已有國(guó)內(nèi)外相關(guān)服裝品牌以及設(shè)計(jì)師的面料設(shè)計(jì)案例對(duì)褶皺面料在服裝中的設(shè)計(jì)應(yīng)用進(jìn)行分析，深入了解服裝設(shè)計(jì)尤其是在面料運(yùn)用方面各大品牌以及設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想、工藝細(xì)節(jié)以及其與服裝和人體工學(xué)的結(jié)合形式與方法，歸納總結(jié)現(xiàn)階段褶皺面料在服裝設(shè)計(jì)中再現(xiàn)方式和存在的主要問(wèn)題。以褶皺元素在禮服設(shè)計(jì)中的方法以及作用作為研究對(duì)象，重點(diǎn)剖析褶皺面料和符合人體工學(xué)的以及創(chuàng)意的、概念性的禮服設(shè)計(jì)的有效結(jié)合，凸顯出褶皺在禮服設(shè)計(jì)中和人體工學(xué)研究意義上的重要作用和創(chuàng)新性發(fā)展，探索新的禮服設(shè)計(jì)造型語(yǔ)言以及面料形式語(yǔ)言。

1 褶皺在禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用概述

1.1 褶皺在禮服設(shè)計(jì)中的作用

褶皺在服裝設(shè)計(jì)中可以說(shuō)是一種歷史悠久的設(shè)計(jì)元素了，在不同的時(shí)期都會(huì)有其特定的應(yīng)用。在禮服設(shè)計(jì)的發(fā)展史中，褶皺的形態(tài)主要以直線、弧形、波浪形為主。尤其在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，褶皺元素的設(shè)計(jì)一般是以曲線為基礎(chǔ)的，但在歷史長(zhǎng)河中禮服中的褶皺設(shè)計(jì)卻與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的曲線形態(tài)有著很大不同。在歷代禮服中出現(xiàn)的褶皺形態(tài)大多是比較柔和的、流暢的。而在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，出現(xiàn)的褶皺形態(tài)大多都是具有曲線美的，如直線和弧形。這些不同的褶皺形態(tài)的出現(xiàn)，不僅可以表現(xiàn)出不同時(shí)期服裝風(fēng)格和設(shè)計(jì)師風(fēng)格，也可以表達(dá)出當(dāng)時(shí)人們所追求的一種自由、隨意和諧、輕松等理念。

無(wú)論是在東方還是西方，褶皺的運(yùn)用都具有悠久的歷史，在許多經(jīng)典的設(shè)計(jì)樣式中，都有褶皺的身影。例如漢朝的“留仙裙”也就是現(xiàn)在的百褶裙，款式簡(jiǎn)單，但腰身上的褶裥加大了活動(dòng)量，更加利于活動(dòng)。再比如唐代的“石榴裙”，宋代的千褶裙，清代的月華裙[1]，都有一定比例的褶裥。

從中國(guó)民國(guó)初年到20 世紀(jì)50 年代，旗袍在造型上越來(lái)越合體，裝飾邊越來(lái)越窄，探究其原因，也許是女性自身革命的心理需求。在20 世紀(jì)30 年代末至40 年代，在中國(guó)旗袍解構(gòu)中出現(xiàn)了省道這一種很特別的褶，它對(duì)服裝修身合體有很大的用處，使得女性胸腰臀線更加清晰。褶皺使得旗袍不僅在外觀造型上更加新穎，而且巧妙地利用褶皺面料良好的伸縮性，使旗袍無(wú)需量身定做即可達(dá)到合體的效果[2]。

再例如在歐洲17 到18 世紀(jì)的巴洛克和洛可可時(shí)期，這也是繁復(fù)服裝的鼎盛時(shí)期。他們很具有特點(diǎn)的設(shè)計(jì)就是根據(jù)人體曲線進(jìn)行的褶皺和面料堆積。常見(jiàn)的是在腰臀分割處嵌入許多細(xì)褶；男子的禮服外套，在后側(cè)方也有類似的細(xì)節(jié)，褶尖用扣子固定，甚至還會(huì)在里面嵌入編織的馬毛和羊毛內(nèi)襯，讓褶皺單獨(dú)立起，下擺外張，側(cè)面看如同鳥類的尾部一樣上翹；同時(shí)女裝的身體前后也可以看到大量根據(jù)公主線和緊身胸衣廓形做出的手工平褶，褶上還可以看到針線固定的痕跡；還有一些女裝羅布，會(huì)在背后裝飾寬大的箱型褶。

褶皺在禮服設(shè)計(jì)中有著重要的作用。褶皺是一種常見(jiàn)的服裝設(shè)計(jì)元素，通過(guò)在服裝上添加不同形狀和大小的褶皺，可以使衣服更加復(fù)雜和多樣化。但過(guò)程中務(wù)必遵循形式美法則，在靜中找動(dòng)，動(dòng)中找靜。

1.2 褶皺在禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用特點(diǎn)

褶皺本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是對(duì)面料的二次改造，能夠快速改變服裝面料的質(zhì)感和視覺(jué)美感，它能夠造成禮服直觀視覺(jué)上的不同，賦予禮服新的藝術(shù)生命力，以此獲得更多消費(fèi)者的關(guān)注。同時(shí)褶皺在禮服設(shè)計(jì)中有三個(gè)特點(diǎn)，即極簡(jiǎn)性，可行性，以及最重要的舒適性。

建筑學(xué)設(shè)計(jì)大師密斯凡德羅“少即是多”的設(shè)計(jì)理念。這句話在任何設(shè)計(jì)領(lǐng)域都是同樣適用的。尤其是褶皺禮服，使用最少的面料損耗，達(dá)到了面料肌理的變化，豐富了視覺(jué)感受。既保持了服裝簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)初衷，同時(shí)又不失細(xì)節(jié)。

褶皺禮服設(shè)計(jì)應(yīng)用了極簡(jiǎn)性的設(shè)計(jì)，降低了工藝難度。褶皺的伸縮性特點(diǎn)大大減少了服裝中大量分割線的存在，也節(jié)約了紐扣，拉鏈等服裝輔料的損耗，在服裝制作中只需要簡(jiǎn)單的縫合工藝。褶皺面料工藝雖然在前期還是會(huì)損耗一定的人力，但是在禮服后期制作的過(guò)程中卻是省時(shí)省力的。

服裝設(shè)計(jì)尤其是禮服設(shè)計(jì)最基本的設(shè)計(jì)要求就是要以人為本，要符合人體工學(xué)，注重服裝的實(shí)穿性。褶皺在禮服設(shè)計(jì)中的最大優(yōu)勢(shì)就是對(duì)于人體的高度貼合，褶皺禮服的尺寸可以根據(jù)穿著者的身材的變化而變化，并不會(huì)給消費(fèi)者帶來(lái)任何穿著的不適感[2]。

從褶皺服裝款式和性能特征上可以看出，褶皺服裝其實(shí)是一種具備針織服裝優(yōu)勢(shì)的獨(dú)特梭織服裝。雖然在外觀上有著獨(dú)一無(wú)二的優(yōu)勢(shì)，但是褶皺服裝也有其不可避免的局限性：第一，褶皺服裝能夠使用的面料較為有限；第二，褶皺服裝色彩運(yùn)用受到限制。這兩點(diǎn)其實(shí)都與面料特性有關(guān)，由于褶皺制作需要高溫定型，因而面料要具備良好的耐熱性能。褶皺制作過(guò)程會(huì)使面料不斷與高溫的其他界面接觸，所以很容易使面料產(chǎn)生顏色變化或污染問(wèn)題，所以會(huì)影響褶皺服裝色彩的運(yùn)用。這既是制約褶皺服裝發(fā)展的原因，也為褶皺服裝市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展帶來(lái)了希望。

2 國(guó)內(nèi)外禮服品牌對(duì)褶皺的運(yùn)用對(duì)比

褶皺作為禮服的一個(gè)重要設(shè)計(jì)元素，一直都是設(shè)計(jì)師們研究和運(yùn)用的重點(diǎn)無(wú)論是在品牌的秀場(chǎng)上還是時(shí)裝周上，我們都可以看到設(shè)計(jì)師們將褶皺運(yùn)用到各種款式中，在不同的場(chǎng)合穿著，呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，褶皺表現(xiàn)形式多樣，既能保證服裝的實(shí)用性，又能增添服裝的審美情趣。以下通過(guò)一些設(shè)計(jì)師作品來(lái)分析褶皺在服裝中的具體表現(xiàn)。

2.1 國(guó)外禮服品牌對(duì)于褶皺的運(yùn)用特點(diǎn)

在國(guó)外最著名的褶皺服裝品牌當(dāng)屬日本品牌三宅一生。三宅一生的褶皺系列的設(shè)計(jì)概念是，無(wú)論女性高矮胖瘦的身材，無(wú)論在什么樣的環(huán)境下，任何女性都可以穿著這樣的褶皺服裝。而這樣的衣服，相比于其他更易清洗，更易穿著，衣著舒適度也會(huì)更好。由于她這樣的設(shè)計(jì)理念，褶皺可以根據(jù)不同穿著者的身形塑造出不一樣的身材曲線美。不同的褶裥處理同樣也可以在不同的穿著者身上創(chuàng)造出不同的氣質(zhì)?！搬尫湃梭w而不是雕塑人體”，正是褶皺系列所要表達(dá)的主題[3]。而三宅一生對(duì)于面料的再造和再理解，不斷加以實(shí)驗(yàn)，使普通的面料獲得了新生，以不同的形式更加立體地出現(xiàn)在大眾面前。褶皺是重復(fù)固定的，亦可以是獨(dú)一無(wú)二的[4]。

在意大利服裝品牌華倫天奴的2010 年春夏秀場(chǎng)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將褶皺元素與時(shí)尚元素相結(jié)合，運(yùn)用到了服裝設(shè)計(jì)中，并在款式設(shè)計(jì)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和突破。設(shè)計(jì)師將褶皺元素運(yùn)用到了一條連衣裙中，裙子的樣式采用了“A”字型褶皺設(shè)計(jì)，這種褶皺是非常自然地從上往下自然展開形成。除了連衣裙之外，在華倫天奴秀場(chǎng)上還有一條與連衣裙款式不同的裙子，這條裙子采用了非常復(fù)雜的褶皺設(shè)計(jì)。同時(shí)，還在這條裙子上采用了拼接面料和鏤空設(shè)計(jì)等方式來(lái)制造層次感和立體感。在這些設(shè)計(jì)師們的努力下，華倫天奴的成衣服裝從原本單一、常規(guī)的面料中脫離出來(lái)，使得成衣在整體上都具有立體感。

2.2 國(guó)內(nèi)禮服品牌對(duì)于褶皺的運(yùn)用特點(diǎn)

中國(guó)服裝品牌WENLEI，一直致力于將多樣的新元素與傳統(tǒng)相結(jié)合，打造未來(lái)民族品牌。他在服裝中融入了彝族文化，完美地將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與現(xiàn)代快節(jié)奏的時(shí)尚結(jié)合在一起。漸變褶皺袖子便是其最具代表性的部分，展開像是鶴的羽毛，非常夢(mèng)幻。褶皺，究其根源，就是另一種形式的拼貼。通過(guò)堆褶，壓褶等工藝加以不同面料材質(zhì)和顏色在禮服本身不同的部位產(chǎn)生不同的功能和視覺(jué)效果。

在傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)中，人們一直以來(lái)都認(rèn)為褶皺是一種不太好的元素，因?yàn)樗鼤?huì)破壞服裝的造型，而且褶皺的種類也比較單一。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于褶皺元素有了新的認(rèn)識(shí)，也正是因?yàn)轳薨櫾氐某霈F(xiàn)，才使得服裝的造型變得更加多元化。

在當(dāng)代禮服設(shè)計(jì)中，我們更多地運(yùn)用了褶皺這種元素來(lái)豐富服裝造型。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們對(duì)于藝術(shù)審美的提升，褶皺已經(jīng)不再是一種單純的裝飾手法了。從時(shí)尚行業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，我們可以通過(guò)將不同種類的褶皺元素運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中來(lái)改變服裝造型。例如利用褶皺元素將傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，中國(guó)品牌WENLEI 便很好地做到了這一點(diǎn)，將褶皺這一設(shè)計(jì)巧思與中國(guó)少數(shù)民族文化有效結(jié)合起來(lái)，使時(shí)尚和傳統(tǒng)碰撞出了新的火花。

并且對(duì)于服裝品牌來(lái)說(shuō)，具有創(chuàng)造性的褶皺設(shè)計(jì)可以更好地提高品牌的辨識(shí)度。

3 褶皺在禮服設(shè)計(jì)中運(yùn)用意義與展望

織物的組織結(jié)構(gòu)特征及纖維量感等特征都會(huì)影響織物外觀所形成的懸垂度：懸垂性同時(shí)也是織物主要的性能之一[5]。禮服設(shè)計(jì)中褶皺的運(yùn)用更多的是與面料自身息息相關(guān)的，設(shè)計(jì)師需要先充分分析面料的材質(zhì)，舒適性，實(shí)穿性等相關(guān)性能，然后再根據(jù)不同的設(shè)計(jì)需求合理選擇不同的面料，這樣既符合設(shè)計(jì)最重要的是又符合人體工學(xué)，這樣才是一件完美的設(shè)計(jì)藝術(shù)品。

自然褶皺是最簡(jiǎn)單、最直接的褶皺造型表現(xiàn)方式。它具有天然感，其造型沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何的裝飾，就是簡(jiǎn)單地對(duì)面料進(jìn)行拉伸。這種表現(xiàn)方式也是歷代禮服設(shè)計(jì)中最常見(jiàn)的一種手法，更具有現(xiàn)代感，更符合現(xiàn)代人的審美觀。

抽象褶皺主要是將褶皺元素進(jìn)行抽象處理，并使其與服裝造型相結(jié)合，從而形成一種獨(dú)特的服裝造型。這種處理方法可以使服裝造型更加靈活，從而更能表現(xiàn)出服裝的設(shè)計(jì)感和時(shí)尚感。抽象褶皺主要以點(diǎn)狀、條狀和面狀的形態(tài)出現(xiàn)，并運(yùn)用在禮服中。

立體褶皺是指將衣服的造型用立體的手法進(jìn)行表現(xiàn)，使其造型更具立體感。立體褶皺在禮服中運(yùn)用較為廣泛，它可以為服裝增加層次感和立體感，使服裝更具有時(shí)尚性。在禮服設(shè)計(jì)中，可以運(yùn)用這種方式將禮服的造型進(jìn)行表現(xiàn)。

疊加褶皺是指在禮服上用一種或者幾種不同形式的褶皺來(lái)對(duì)禮服進(jìn)行疊加。在設(shè)計(jì)疊加褶皺時(shí)，要注意褶皺的形式要與禮服的整體造型相吻合。疊加褶皺作為一種比較常用的手法，可以通過(guò)對(duì)褶皺進(jìn)行疊加來(lái)改變服裝的結(jié)構(gòu)。

同樣首先，褶皺可以出現(xiàn)在禮服中的任何位置，可以是胸肩頸局部處理，以達(dá)到更加符合人體工學(xué)的程度，擴(kuò)大穿著者的活動(dòng)量，減少束縛感；其次，褶皺對(duì)于禮服不同位置的處理，可以創(chuàng)造出不同的風(fēng)格，可以是自然隨性的，也可以是優(yōu)雅性感的，迎合了現(xiàn)代人對(duì)于穿衣風(fēng)格的多元化需求。

在服裝設(shè)計(jì)尤其是禮服設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)于面料的褶皺處理，其表面的凹凸感創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的三維空間立體感，這樣可以使禮服更具時(shí)尚感，不同面料的實(shí)現(xiàn)，使禮服可以是流暢的懸垂感，也可以是堅(jiān)實(shí)的立體感[6]。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，文章的研究?jī)?nèi)容主要為褶皺元素在禮服設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，在整個(gè)服裝發(fā)展的過(guò)程中，或多或少都存在褶皺這一設(shè)計(jì)元素的痕跡，這也充分證明了褶皺在服裝外部塑造中占有優(yōu)勢(shì)地位。未來(lái)的服裝設(shè)計(jì)中，褶皺還將在時(shí)尚的領(lǐng)地中扮演著重要的角色。而在追求形式美的同時(shí)，更重要的是要關(guān)注其本身的功能性，更好地詮釋禮服。在飛速發(fā)展的今天，隨著新型褶皺面料的不斷出現(xiàn)，以及褶皺處理的新手段，使得禮服造型也更加豐富，我們開始利用褶皺面料的特殊性創(chuàng)造出更加立體，更加怪誕的新型禮服，進(jìn)一步體現(xiàn)出面料與服裝廓型的不可分割性。褶皺將在未來(lái)設(shè)計(jì)師的手中持續(xù)不斷地被創(chuàng)新設(shè)計(jì)，并發(fā)揮著重要的作用。