雨夜，重生

1月12日上映的電影《大雨》，是導(dǎo)演不思凡的第二部動(dòng)畫電影。

影片講述蒙受冤屈的通緝犯大谷子與棄嬰饅頭之間的父子之愛和彼此救贖的故事。 “官老爺”為搶奪寶物玩樂，不惜將平民父子逼上絕路；為和兒子活下去，大谷子登上亡靈古船，在雨夜重生改命。

傳言戲鼓船上有寶物夜翎緞，夜翎緞是一種由夜翎鳥的羽翼制作成的綢緞，被上流社會(huì)奉為佳品。由于不斷捕殺，夜翎鳥數(shù)量急劇減少，瀕臨滅絕。失去天敵夜翎鳥的威脅，隱蛟開始無(wú)限繁衍、泛濫成災(zāi)，并感染人類，附近的百姓因此死亡，村莊變得荒蕪，一艘漆黑龐大的戲鼓船也被隱蛟占據(jù)并發(fā)生沉船。大谷子和饅頭相依為命，得知沉沒多年的戲鼓船又離奇出現(xiàn)后，大谷子想找到戲鼓船和夜翎緞，讓饅頭吃飽飯，不再做窮人。柳家軍團(tuán)為尋找夜翎緞而來(lái)，夜翎人和夜翎鳥也出現(xiàn)，官家、窮人、夜翎人等幾方勢(shì)力輪番登場(chǎng)。

在尋寶過(guò)程中，大谷子身中蛟毒并被抓走，但他仍沒放棄尋找夜翎緞。無(wú)法給予兒子更好的生活，他心生自責(zé)，對(duì)寶物生出執(zhí)念，想借寶物幫饅頭擺脫貧窮命運(yùn)；饅頭則千方百計(jì)為養(yǎng)父尋覓解毒的藍(lán)蘑菇，他只希望父子永不分離。為營(yíng)救大谷子，饅頭登上了充滿謎團(tuán)的戲鼓船，卻發(fā)現(xiàn)里面別有洞天。戲鼓船上有形形色色的“戲伶人”等待“雨夜重生”，還有怪物蛟怪，幾方勢(shì)力計(jì)劃在驚蟄大雨之夜掀起決戰(zhàn)。最終，大雨降臨，神鳥降世，一束從天而降的白光擊中了戲鼓船，萬(wàn)物重獲新生。

《大雨》從孩童視角探討“利與欲”“自我與規(guī)則”“平衡與新生”等話題，嘗試將奇幻與現(xiàn)實(shí)建立聯(lián)系，用瑰麗的畫面批判不公的世道。掠奪產(chǎn)生了一系列災(zāi)難，戲鼓船是災(zāi)難下的人間縮影，猶如一個(gè)“微縮社會(huì)”，有人為改變處境甘愿當(dāng)怪物，也有人堅(jiān)守心中理想不愿妥協(xié)。

《大雨》采用二維手繪制作，以潑墨山水筆法渲染傳統(tǒng)東方美學(xué)和韻味十足的江南山水：蒼葭之綠、青冥之藍(lán)、緗葉之黃、青鸞之白，溫潤(rùn)的煙雨、清澈的水流、蒸騰的水氣、晶瑩的水滴……東方大美和江南山水，都被融進(jìn)了“雨”的靈魂，氤氳又唯美。

現(xiàn)實(shí)的幻象

與唯美的視覺效果相比，影片的故事基調(diào)一點(diǎn)都不美——“黑暗”。眾人爭(zhēng)奪的寶物夜翎緞并非只是財(cái)富的象征，更是欲望的鏡子，照射出貪婪、丑惡的嘴臉，放大了窮苦人一次次無(wú)力的吶喊。片中多種設(shè)定均蘊(yùn)含深意：臺(tái)詞“生存從來(lái)就不容易”勾連現(xiàn)實(shí)，“亂世把所有人都攪成了怪物”直擊人心，“有人十元溫飽，有人夜店撒錢”訴說(shuō)著普通百姓的真實(shí)共鳴?！独献印分杏小疤斓夭蝗?，以萬(wàn)物為芻狗”，老舍在《駱駝祥子》里面曾說(shuō)：“雨下給富人，也下給窮人；下給義人，也下給不義的人。其實(shí)雨并不公道，因?yàn)槁湓谝粋€(gè)沒有公道的世界上?！敝鹘丘z頭和大谷子生來(lái)就在雨中，在惡劣的環(huán)境中艱難前行。

2017年，不思凡執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫電影《大護(hù)法》上映，該片無(wú)論是內(nèi)容還是形式，都在一定程度上滿足了國(guó)漫愛好者，也奠定了其獨(dú)樹一幟的美學(xué)風(fēng)格，從此，不思凡的“暗黑美學(xué)”深入人心。

不思凡說(shuō)：“《大護(hù)法》是從上帝的視角冰冷地去看人性，是對(duì)世界的客觀描述，不考慮任何人。《大雨》更像是把鏡頭往下放，從黑暗中向前走，忽然看見幾束暖光，把鏡頭推進(jìn)光束中?！薄洞笥辍返谋尘笆潜浜诎档?，但是能看到其中的一些光點(diǎn)。在“大雨”面前，只有兩種人可以躲過(guò)——一種是“生來(lái)有傘的人”，一種是被愛的人。底層窮人大谷子為兒子饅頭筑起“愛”的堅(jiān)固靠山，遮蔽風(fēng)雨，人性的溫情消磨了生活中的苦難。

《大護(hù)法》是成人向電影，片中有很多暴力場(chǎng)景，有觀眾覺得此類畫面過(guò)于冷峻，沒有情感。為進(jìn)一步迎合市場(chǎng)，不思凡在劇情上進(jìn)行了更改?！洞笥辍放c《大護(hù)法》最大的不同是暴力鏡頭的減少，主題溫柔了許多，除了各種隱喻展現(xiàn)出的犀利與憤怒，影片融入了令人動(dòng)容的“救贖之愛”。底層窮人大谷子溺水時(shí)抓到裝有嬰兒的木桶得以活下來(lái)，棄嬰饅頭在大谷子愛的庇護(hù)下，成長(zhǎng)為一個(gè)勇敢、自信、會(huì)表達(dá)愛的孩子，父子親情線明確貫穿全片。父子二人的脈脈溫情，生死別離的濃墨重彩，處處流淌著人情味兒。

《大雨》是對(duì)世界的探索，也是對(duì)人性的思考。在世道不公的背景下，“大雨”又有些公道，是客觀的“自然”，它公平而均勻地灑落，不帶任何偏見和好惡，落在所有人身上。

了解當(dāng)下的動(dòng)畫創(chuàng)作環(huán)境，不難發(fā)現(xiàn)《大雨》關(guān)于現(xiàn)實(shí)的隱喻。創(chuàng)作《大護(hù)法》之初，不思凡來(lái)到杭州，目睹了動(dòng)畫圈的悲哀亂象：幾乎所有的原創(chuàng)人都在問一個(gè)問題，動(dòng)畫怎么樣做才能商業(yè)化，動(dòng)畫應(yīng)該怎么樣賺錢？不思凡說(shuō)：“所有人都在研究這些東西，每次創(chuàng)作我覺得并不快樂，很痛苦。”人人都在想怎么能賺錢，卻沒人愿意認(rèn)真去想怎么才能把動(dòng)畫做好。

不思凡坦言，盡管環(huán)境艱辛，但仍然會(huì)堅(jiān)持下去，因?yàn)樗铋_心的時(shí)刻就是聽到觀眾說(shuō)“喜歡二維動(dòng)畫”，這或許可看作他與動(dòng)畫的彼此救贖。不妨這樣猜測(cè)，在不思凡心底，他可能也在期待一場(chǎng)“大雨”，雨滴相接成線，洗刷動(dòng)畫電影的創(chuàng)作環(huán)境，直至重生改命。

（編輯" 張建" 445718228@qq.com）