◆鄭哲（ 武昌理工學(xué)院 ）

縱觀國內(nèi)外影視發(fā)展史，國內(nèi)外的眾多文學(xué)名著都通過加工改編為影視作品呈現(xiàn)給了廣大的受眾，文學(xué)作品影視改編早已不是一個新鮮的話題。影視改編，文學(xué)作品為其內(nèi)容的支撐，則使得文學(xué)作品能夠動態(tài)呈現(xiàn)。雖然部分文學(xué)作品可能無法被影視化，但是仍然有多部文學(xué)作品被反復(fù)進行影視改編，這也說明文學(xué)作品與影視之間確實存在著一定的可融合性。我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者眾多，能夠為影視改編提供源源不斷的素材，而從影視改編方面而言，影視改編產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也不斷催化著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的迅速發(fā)展，兩者之間相輔相成、互惠共贏，形成了一種全新的影視文化產(chǎn)業(yè)鏈。

一、文學(xué)與影視之間的聯(lián)系

就藝術(shù)形式而言，文學(xué)和影視是兩種截然不同的藝術(shù)。文學(xué)作品是一種靜態(tài)的藝術(shù)形式表達，它是一種以文字符號為主，同時運用多種不同的表達手法和修辭手法表達某種觀點或者某一思想，讀者是否能夠理解文學(xué)作品的主題和內(nèi)在的核心思想或者感悟程度的高低，往往與自身的文學(xué)修養(yǎng)水平密不可分。文學(xué)作品是寄情于文字的靜態(tài)表現(xiàn)形式，對于讀者而言，文學(xué)作品更加的晦澀和委婉，有足夠的留白和想象的空間；影視作品則是寄情于鏡頭的動態(tài)表現(xiàn)形式，對于觀者而言，其所標(biāo)的內(nèi)在更為直接和具象。文學(xué)與影視的勾連主要源于文化多元化發(fā)展所催生出的新興產(chǎn)業(yè)，其實，文學(xué)影視改編就是將文學(xué)作品中的抽象文字通過動態(tài)鏡頭進行具化，并以動態(tài)的方式呈現(xiàn)出來。而文學(xué)作品與影視產(chǎn)業(yè)之間之所以能夠產(chǎn)生勾連的主要原因則是因為工業(yè)生產(chǎn)中帶動著文化形態(tài)多元化發(fā)展，從而產(chǎn)生出新藝術(shù)種類。影視文學(xué)可以用“將文字所描繪的情節(jié)用畫面展示出來”。

二、網(wǎng)絡(luò)、影視文化二者的融合互動

現(xiàn)如今，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編也出現(xiàn)了一種新的局面，隨著時代的不斷前進和發(fā)展變化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編也逐漸分解為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)和影視化產(chǎn)業(yè)，這種從結(jié)合到分離的演變過程更注重的是二者之間的融合互動，而非生硬地進行融合。簡而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品二者之間是相輔相成的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影視改編提供了素材和前提條件，而影視作品的呈現(xiàn)則是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大力推廣和發(fā)展的促進，二者之間相互融合，形成了一種全新的生態(tài)產(chǎn)業(yè)模式。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)與影視文化產(chǎn)業(yè)二者之間的融合不僅僅是為了順應(yīng)自身的發(fā)展，同時也是新時代背景下文化產(chǎn)業(yè)的應(yīng)運而生?？v觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編發(fā)展史，這一新型的文化產(chǎn)業(yè)也是幾經(jīng)波折才發(fā)展至現(xiàn)如今的全盛時期。網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇之間存在著巨大的分野，成功的改編需要大量精細的工作，而扎實的劇本是改編劇成功的最根本保障。小成本、無流量、零宣發(fā)，網(wǎng)劇《余罪》憑借8.4的豆瓣評分爆火破圈出乎很多人的預(yù)料。早在2000年以前，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品反響并不是很大，例如痞子蔡的《第一次親密接觸》改編的影視作品就反響平平，而到2007年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編作品才逐漸出現(xiàn)了水花，例如2011年《那些年，我們一起追的女孩》這部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視作品就受到了大眾的廣泛追捧。隨后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的作品又進入了低谷，直至2015年，我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編才進入了高潮，凡是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品均反響熱烈，熱度不退，如《山楂樹之戀》《慶余年》《大江大河》等影視作品就改編得相當(dāng)成功。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編對于文化產(chǎn)業(yè)的影響

在新時代文化產(chǎn)業(yè)背景下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)和影視文化產(chǎn)業(yè)二者之間的可行性結(jié)合是大勢所趨，兩者之間相互融合后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編產(chǎn)業(yè)具備了創(chuàng)意、資本和技術(shù)三大核心。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是我國文學(xué)作品的分支，也是文學(xué)作品轉(zhuǎn)型中的產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而言在一定程度上起到了積極影響和促進作用。

本文主要從三個方面闡述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編對于文化產(chǎn)業(yè)的積極影響。一是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)為影視作品提供了素材和靈感。一部制作優(yōu)良的影視作品的呈現(xiàn)往往需要較長的準(zhǔn)備周期，而內(nèi)容作為影視作品的核心則是整部影片的重中之重。影視編輯逐漸被邊緣化，能力高的編輯如鳳毛麟角，并不能滿足影片的需求。反觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者則是人才濟濟，就目前網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量龐大，不僅類型豐富，其創(chuàng)作周期也十分短。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)為影視作品提供了源源不斷的素材，不僅提高了編輯二次創(chuàng)作的工作效率，同時也為我國影視行業(yè)的進一步發(fā)展提供了強有力的支撐。二是國家在影視文化產(chǎn)業(yè)的政策也有一些變化，政策使影視行業(yè)的準(zhǔn)入門檻降低了，而且對電影公司實行了財稅減免優(yōu)惠，使得電影公司的資金壓力減小，但同時也加強了電影行業(yè)的法律監(jiān)管，以此來規(guī)范行業(yè)秩序。對于影視企業(yè)而言，選擇網(wǎng)絡(luò)小說進行影視改編具有多方面的優(yōu)勢：網(wǎng)絡(luò)小說的風(fēng)險低、讀者多、選擇廣。三是網(wǎng)絡(luò)小說影視改編也在一定程度上帶動了其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟發(fā)展，有的網(wǎng)絡(luò)小說影視化之后出現(xiàn)爆火的情況，而商家也會隨之發(fā)現(xiàn)其內(nèi)藏的一些商機，并通過及時的運營而提高經(jīng)濟效益。

四、推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編良性發(fā)展的策略

我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已日趨成熟，受眾群體也覆蓋了各個年齡段。但在此也有需要提醒和注意的地方，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品雖然為影視作品提供了素材和基礎(chǔ)，但是現(xiàn)如今優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品卻并不是很多。因此，為了推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的良性發(fā)展，筆者將從具體實施的過程中提出以下兩個方面的策略：一是要充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會的管理機能，網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會作為一個為作家專門成立的組織機構(gòu)，其職能就是對網(wǎng)絡(luò)作品進行管理和控制，通過發(fā)揮協(xié)會的職能職責(zé)促進和推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)范化和精細化，從而更加緊密網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視文化的聯(lián)系，推動改編品牌的形成。二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編這一產(chǎn)業(yè)在發(fā)展的過程中，要學(xué)會借鑒和吸納與自身相關(guān)聯(lián)的影視產(chǎn)業(yè)的有利經(jīng)驗，而不是盲目地進行自我摸索，當(dāng)然在此過程中也應(yīng)當(dāng)形成自身發(fā)展的特色，以此構(gòu)建一個優(yōu)秀的文化產(chǎn)業(yè)基地。上述兩點在推動網(wǎng)絡(luò)文化影視改編的發(fā)展中具有十分重要的價值和意義，我們只有在發(fā)展中不斷地摸索適合自身產(chǎn)業(yè)的特點，才能進一步促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的良性發(fā)展。

結(jié)束語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編是在時代發(fā)展和前進的過程中應(yīng)運而生的產(chǎn)物，同時也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)與影視文化產(chǎn)業(yè)二者之間相互融合的全新的文化生態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈，具備合理性與必然性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編既有獨特的優(yōu)勢，同時也存在不足。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編，既要借鑒學(xué)習(xí)優(yōu)秀的經(jīng)驗，也要形成自身獨有的特征，從而打造出優(yōu)秀的改編品牌，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的良性發(fā)展。