丁燁

在捕捉生活細節(jié)與情感紋理的攝影世界里，杭州攝影師韓丹以其獨到的視角和深刻的社會洞察力，令其作品《村 BA》和《樓上橋下》分別獲得了第 29 屆全國攝影藝術(shù)展紀錄類組照評委推薦及入選榮譽。這些作品不僅記錄了時代的印記，更折射出普通人的生活狀態(tài)。今天，讓我們走近韓丹，聆聽他鏡頭背后的故事，探索那些被定格的瞬間背后的深遠意義。

韓丹發(fā)給我兩組作品的時候，我有點兒訝異。印象中的韓丹總是踩在潮流的點上，不停地求新求變，攝影、航拍、商業(yè)視頻……朋友圈里的他始終風(fēng)風(fēng)火火，充滿沖勁。如今發(fā)來兩組視覺形式迥異的攝影作品，一組依然體現(xiàn)著他的求新，一組似乎回到了他做攝影記者之初。為什么會是這兩組作品？它們對他來講意味著什么？為什么又是在這個時間點發(fā)給我？表面上互不相關(guān)的兩組作品有著怎樣的前因后果？在這期間，一位曾經(jīng)的新聞攝影記者經(jīng)過了哪些思考？他又是如何面對自己的當下呢？一連串的好奇促成了本次訪談。

訪談過程中，“一直在路上”這幾個字自然滋生出來。簡歷中的那些獎項未能將韓丹留在某處，他在不停地換方向，開啟新的道路，盡管深知后續(xù)道路并不容易，但他還是做出了自己的選擇 。接下來他會途經(jīng)什么，去往哪里，我不得而知，能做的就是拭目以待。

貴州省黔東南苗族侗族自治州臺江縣臺盤村的一場籃球賽，徹底出圈，火爆全球。

1因為比賽不賣門票，沒有搶到座位的觀眾只能在比賽場地外圍搭建一圈梯子，觀看比賽。

2苗族節(jié)日眾多，這是苗族姊妹節(jié)，姑娘們穿上漂亮的服飾游街。

3觀眾異常熱情，把家里的不銹鋼盆拿來當歡呼的道具。

4女子籃球氣氛更是火爆，女子籃球的比賽規(guī)則是沒有規(guī)則，只要不把籃球抱回家就行，投進就得分。

“村BA”爆火之后的臺盤村——觀察中國式現(xiàn)代化的一個窗口

2022 年夏天，一場村級籃球比賽，幾萬人圍觀，進而引來網(wǎng)絡(luò)上幾十億的瀏覽量，在線上和線下，蔓延成一場“現(xiàn)象級”的全民嘉年華，讓世界的目光聚焦于此，這個叫臺盤的苗寨舉辦的籃球賽，被中央廣播電視總臺譽為“觀察中國式現(xiàn)代化的一個窗口”。

隨著村 BA 的持續(xù)走紅，“村 BA”成了貴州乃至全國的熱詞，臺盤村成了燙金的名片，像星星之火一樣點燃了鄉(xiāng)村群眾全民健身熱潮的“村 BA”，似乎成為所有鄉(xiāng)村籃球賽的統(tǒng)一稱呼，中國鄉(xiāng)村體育運動的激情奔涌在振興道路上，而這個村寨，已經(jīng)成為鄉(xiāng)村振興的一個樣本案例。

為此，我多次深入這個距離首都北京2000 千米，祖國大西南深山里的傳統(tǒng)苗寨，想用影像的方式，全方位記錄這里因為“村BA”的火爆而產(chǎn)生的變化，試圖解開“破圈”的文化密碼。

我看到了和我一樣來這里的學(xué)者專家，看到了僅僅為看一眼網(wǎng)紅球場而打卡的游客，看到了回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年，而看到更多的，是鄉(xiāng)村建設(shè)的熱潮，一座上百個房間的中國村 BA 大酒店拔地而起，一條貫穿全村的石板路正在鋪設(shè)，很多村民在主動修建自家的房屋，就連附近的村落也動了起來，一起和臺盤村，接住這潑天的流量，而他們要做的更多的是，要把這流量轉(zhuǎn)變?yōu)椤傲簟绷?，真正讓老百姓的錢包鼓起來。

看到球場旁邊，全村最高的一棵樹，鳥兒在自由飛翔，我想，它們應(yīng)該也看到了，美好的未來就在眼前！

我會持續(xù)記錄這個小小村子的巨變，“村 BA”方興未艾，臺盤村未來可期。

理想與現(xiàn)實——淺嘗 AI 生產(chǎn)圖片與實拍照片縫合表達現(xiàn)實問題

都說理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感，這是很意向的表達。怎樣表現(xiàn)爛尾樓這個選題，我一直沒找到好的方式方法，直到遇見了AI繪圖，我才理解這句話的真正含義。

不知不覺，中國的住房市場化已經(jīng)實行了超過 30 年，商品房正式的概念是在1978 年的 9 月份到 12 月份之間提出來的，而真正從商品房的實際投入和使用的年代，我們將它稱之為 20 世紀 80 年代比較合理。

1998 年商品房改革，中央政府確定了城鎮(zhèn)住房的市場化、貨幣化、商品化改革方向之后，住房消費和開發(fā)規(guī)模快速提升。如今，商品房遍地，很多家庭都住上了商品房。

自從中國住房進入商品房時代以來，有一個長期存在、普遍存在，并且錯綜復(fù)雜、難以解決的風(fēng)險難題，那就是“爛尾樓之殤”！

近年以來，因房企資金緊張引發(fā)項目停工，購房者買到爛尾樓的風(fēng)險有所加大。

提起“爛尾樓”，想必大家并不陌生，它的形象與“鬼樓”、半截樓甚至房地產(chǎn)泡沫聯(lián)系在一起，成了中國城市化進程中不那么光彩的一幕，不管哪個城市總能找出幾棟當?shù)乇M人皆知的爛尾樓。

幾乎所有的爛尾樓身后，都有一段狂熱的往事，而幾乎所有爛尾樓本身，都標記著那些草草收場的雄心。

爛尾樓作為被凍結(jié)的建筑，在外人看來是城市奇觀，而身處其中的人，卻備嘗等待的煎熬。

很少有爛尾樓能順利達到它設(shè)計之初的建造目的：它們是那么富麗堂皇，那么讓人神往。

所以，在面對眾多爛尾樓的圖片素材時，我想用 AI 生成的手法，將幾乎不可能的事情變?yōu)榭赡埽瑢⑺鼈冄b修起來，看看人們預(yù)想的它的模樣。我又將 AI 生成的圖片與實拍圖片并置縫合起來，用圖片直觀地表達現(xiàn)實的骨感和理想的豐滿。

INTERVIEW攝影之友×韓丹

本期影人?韓丹Han Dan

記者、短片導(dǎo)演、攝影師、策展人。中國攝影家協(xié)會會員、杭州市攝影家協(xié)會副秘書長、浙江省攝影家協(xié)會航拍專委會副主任兼秘書長、杭州市攝影家協(xié)會航拍分會副主席兼秘書長、杭州市錢塘區(qū)攝影家協(xié)會副主席，中國最早使用無人機航拍的攝影記者之一。

在你給我作品時，你選了《臺盤村》與《理Han Dan想與現(xiàn)實》這兩組作品。你為何會選這兩組作品，請簡單介紹一下它們。它們對你來講，分別代表了什么？

《臺盤村》是我去年拍攝的《中國村BA》后續(xù)，或者說是拓展外延。

2022 年夏天，一場村級籃球比賽吸引了幾萬人現(xiàn)場觀看，網(wǎng)絡(luò)上更是涌進了幾十億的瀏覽量，線上及線下均形成了現(xiàn)象級的全民嘉年華，臺盤村老百姓成功地讓世界的目光聚焦于此。是什么樣的比賽讓時任外交部發(fā)言人的趙立堅在推特上發(fā)文點贊：The rural basketballmatch in Guizhou is on！ What a greatatmosphere?。?貴州農(nóng)村籃球賽正在進行！這是多么美妙的氣氛?。?/p>

為此，2023 年， 我前后 6 次去貴州省黔東南苗族侗族自治州臺江縣臺盤鄉(xiāng)臺盤村的籃球場，試圖把這里發(fā)生的“村BA”故事，用攝影專題的形式呈現(xiàn)給我的讀者。

這組專題后來獲得了一些業(yè)內(nèi)的認可，它入選了第 29 屆全國攝影藝術(shù)展，并獲得了評委推薦獎，還入選了第五屆全國青年攝影大展，還在平遙國際攝影節(jié)、麗水攝影節(jié)、西雙版納攝影節(jié)上展出……這些反饋引發(fā)了我繼續(xù)深入拍攝的想法——是什么樣的人，什么樣的土壤，產(chǎn)生了“村BA”這樣的故事呢？我以臺盤村為觀察中國式現(xiàn)代化的一個窗口切入點，拍攝了現(xiàn)在這些照片。它是一個長期的拍攝項目，我期望能夠從多角度、多層面來拍攝這個祖國大西南的一個傳統(tǒng)苗族村寨，在鄉(xiāng)村振興的大背景下，因為一顆籃球而發(fā)生的巨變。這個系列也是我之前紀實攝影的拍攝態(tài)度與形態(tài)的一個體現(xiàn)。

《理想與現(xiàn)實》是我的一個嘗試，試圖用當代攝影的手法表現(xiàn)現(xiàn)實故事。眾所周知，爛尾樓現(xiàn)象在 2023 年上了熱搜，它也成為我新的拍攝計劃，我一直在尋找一個適合的表達方式，表現(xiàn)這些已經(jīng)存在很多年并將繼續(xù)存在的爛尾樓，直到 AIGC的出現(xiàn)，我眼前一亮。

在我的了解中，很少有爛尾樓能完全呈現(xiàn)出設(shè)計之初的模樣，它們曾是那么富麗堂皇，那么讓人神往。因為各種各樣的原因，樓爛尾了，但是那些買房人對生活的憧憬呢？在我的眾多圖片素材的基礎(chǔ)上，我用 AI 生成的手法完成那些未能完成的事情，重現(xiàn)它們在人們心中原本期待的模樣。

可這并不夠，顯得過于單一了。我又將 AI 生成的圖片與實拍圖片并置縫合起來，用圖片直觀地表達現(xiàn)實的骨感和理想的豐滿。對我個人而言，這組作品是我從傳統(tǒng)紀實攝影向當代攝影的一個過渡。

在你的拍攝經(jīng)驗中，你恒久關(guān)注的話題是什么？你的切身經(jīng)歷與此有什么關(guān)聯(lián)嗎？

我從 2003 年入職《都市快報》擔(dān)任攝影記者。當時《都市快報》的社會新聞在業(yè)內(nèi)比較有影響力，熱線電話是真的很熱?！抖际锌靾蟆返臄z影部是不分線的，攝影記者經(jīng)常是從一個新聞現(xiàn)場趕到另一個新聞現(xiàn)場。很多現(xiàn)場是悲劇性的，一次又一次讓我感受到人的無助與無力。記得在一家醫(yī)院的急診室，一位父親跪在孩子的病床前，緊緊握著孩子的手，孩子一動不動。孩子在他倒車時被撞倒擠在墻上，送來時已經(jīng)沒了呼吸。孩子的父親是小貨車司機，外地來打工的，日子過得原本就很艱難，偏偏又遭遇這樣的橫禍。這些經(jīng)歷也讓我養(yǎng)成了持續(xù)關(guān)注人的生存狀態(tài)，尤其是普通人，被很多人認為是“小人物”，常被忽略的群體的喜怒哀樂。

是什么讓你選擇以攝影為職業(yè)呢？攝影在你生活中占比是怎樣的？

我這個人不喜歡一成不變，我喜歡有挑戰(zhàn)性的工作，而做攝影，每天可以和不同的人事物打交道，因為這個原因，選擇了以攝影為職業(yè)。

最初攝影成為工作時，我非常興奮。但隨著時間的推移，特別是新人的不斷加入，推著我這樣的新聞攝影老兵必須突破與改變。2009 年，我選擇了航拍攝影這一新技術(shù)來應(yīng)對職業(yè)競爭。那時，航拍設(shè)備還不像現(xiàn)在隨處都可以買到。拍攝設(shè)備還需要自己研究，自己生產(chǎn)，自己組裝。沒想到的是，因為生產(chǎn)航拍器的零部件，我還小賺了一筆。當大疆的航拍器普及到普通攝影愛好者群體后，我轉(zhuǎn)而成為這個群體的組織者與策劃人，在浙江省攝影家協(xié)會擔(dān)任航拍專委會副主任兼秘書長，在杭州市攝影家協(xié)會擔(dān)任航拍分會副主席兼秘書長等職務(wù)。這些職務(wù)讓我有機會集合更多的力量，超越個人拍攝的局限，嘗試更多的可能。2022 年 8 月 13 日，杭州攝協(xié)航拍分會聯(lián)合中央廣播電視總臺浙江總站，組織 100 多位航拍攝影師進行接力直播，完成了史無前例的 15 小時新媒體航拍大直播活動，我在其中擔(dān)任總策劃的角色?；顒娱_始之前，我們對所有攝影師進行培訓(xùn)，直播技術(shù)、航線規(guī)劃，操作手法改變等，讓大家用每個人的愛好，經(jīng)過系統(tǒng)規(guī)劃，來完成大家都認為不可能完成的任務(wù)。為此，我還寫了一篇論文，刊登在《中國記者》上，其他省份電視臺的同行還特意到杭州來取經(jīng)。

隨著航拍器以及微單相機功能的完善，攝影與攝像功能合二為一，我從攝影領(lǐng)域逐漸擴展到了短視頻拍攝的領(lǐng)域。最近兩年，我又重回到了純粹的攝影領(lǐng)域?，F(xiàn)在的狀態(tài)比我在剛剛擔(dān)任《都市快報》攝影記者時候，還要瘋狂。那時候是工作，而現(xiàn)在轉(zhuǎn)為深度熱愛了，熱愛的力量是無窮的。

聽起來，你做了不少拓展，也做得風(fēng)生水起。是什么讓你從商業(yè)視頻回歸攝影？

短視頻，特別是商業(yè)短視頻，是團隊作戰(zhàn)的產(chǎn)物，策劃、導(dǎo)演、攝影、燈光、道具、美術(shù)、化妝、場務(wù)、音樂、配音、演員……這些都遠遠超出了一個普通的平面攝影師能夠玩轉(zhuǎn)的范疇。我從 2015 年開始接觸商業(yè)短視頻，主攻旅游宣傳片這個陣地，也確實有不少片子在浙江省獲得了獎項。然而，我漸漸發(fā)現(xiàn)商業(yè)視頻可以采用社會化分工，方便快捷并高質(zhì)量完成商業(yè)視頻作品。于是，我個人就有了足夠的時間去做自己喜歡的事情。

在短視頻的時代，攝影的位置在哪里？

在當下，短視頻在傳播上是有著非常大優(yōu)勢的，特別是一些話題性的短視頻，會瞬間產(chǎn)生潑天的流量，譬如“村 BA”，就是一個很好的案例。但攝影也依然會因它的獨特性擁有自己的位置，攝影可以給觀眾畫面之外的內(nèi)容，這是，相當多的短視頻無法給到的。這也是我回到攝影這條看似沒有前途的老路上的原因。

優(yōu)質(zhì)的短視頻，經(jīng)過前期策劃，精心細致的拍攝及后期，也有非常好的作品呈現(xiàn)。但是，在流量為王的大訴求下，更多的短視頻都是一蹴而就的，只為博取觀眾當時的眼球，但劃走之后并未留下什么。對于一個認真的影像創(chuàng)作者來講，這與創(chuàng)作本意相悖太多。

攝影創(chuàng)作則完全可以自己掌控，不被流量牽著鼻子走。我擁有更多自主的時間與空間。我可以反復(fù)思量，“我為什么呈現(xiàn)它，我怎樣呈現(xiàn)它，除了呈現(xiàn)看得到的東西，怎樣讓觀眾通過我的畫面，產(chǎn)生額外的聯(lián)想并擊中其柔軟的內(nèi)心，得到共情?！庇^眾也可以靜下心來品讀攝影作品中的細節(jié)，當然那幅攝影作品首先要足夠豐富與耐看。

在你看來，一雙攝影的眼睛需要具備哪些能力？你是如何磨煉這些能力的？

攝影眼，是每位拿起相機、拿起手機拍攝的人都要具備的能力。它能讓我們在紛雜的日常事務(wù)中，發(fā)現(xiàn)不尋常的一點，也就是在日常生活中發(fā)現(xiàn)非凡。而這一點，就是我們拍攝好照片的開始。鍛煉這種能力需要多看，一是多看你的拍攝對象，另一方面是多看藝術(shù)史，攝影史上是怎樣表現(xiàn)類似事物的，從中尋找靈感。

你是如何看待攝影的媒介屬性？

除了攝影創(chuàng)作，我現(xiàn)在還逐漸向策展人轉(zhuǎn)變，很多想法也在發(fā)生改變。很多事物，其實并不是只有攝影這一種表現(xiàn)手法，或者說純粹的、傳統(tǒng)的攝影表現(xiàn)手法之外，還有很多好的手法。它為我展示出更多的可能，面對自己的拍攝想法，我會盡力找到目前可以想到、可以實現(xiàn)的、自認為最好的表達方式。一種好的表達方式，是與作者的拍攝主題、拍攝意圖相適配的表達方式，作者的主觀性是首要的，作品的視覺與內(nèi)涵是相輔相成、能夠發(fā)生光合作用的。

攝影給你的現(xiàn)實生活帶來了哪些影響？令你產(chǎn)生了哪些改變？

攝影讓我思考得更多了。攝影記者和攝影家最大的區(qū)別就是攝影記者是無論什么選題都必須拍到，而攝影家是有選擇的。那攝影家首先要想的就是選題，想清楚為什么要拍攝這個選題，要表達什么，如何表達。攝影也是與人打交道的工作，它增強了我與人的溝通能力。為了拍好這個選題，要與各方面的人接觸，至少要讓被攝對象同意拍攝，遇到不同意不愿配合的時候，就需要想怎么解決這個問題。拍攝完成之后的呈現(xiàn)也需要與各方面的人溝通交流，這些都是對我的鍛煉，也是一個非常好的豐富自我的過程。具體到現(xiàn)在，我每天都想著攝影這個事，現(xiàn)在的拍攝更需要作為創(chuàng)作者的“我”先行，不是沖在前面，而是向內(nèi)探尋，這個過程更難。

聽你說，你學(xué)習(xí)了很多藝術(shù)史、攝影史的知識，滿腦子都是當代攝影。能具體說說對你產(chǎn)生影響的書籍資料嗎？在你看來，當代攝影是什么？

蔣勛的《寫給大家的西方美術(shù)史》，推薦攝影人都看看，通俗易懂。我認為，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，攝影史，不會立竿見影讓你拍到你想要的圖片，但如果你學(xué)進去了，它會在你不覺察的地方幫助到你，這和治標與治本有點兒像。

我認為當代攝影是一種強調(diào)表達的攝影，創(chuàng)作者是有話要說，他會通過攝影技巧、圖像內(nèi)容、話外之音，委婉地讓觀眾感受到他要說什么。而我認為好的當代攝影作品，表達的是人類大同層面的觀念，用自己獨特的視角及觀點，引發(fā)大眾的共鳴。

在你過往的經(jīng)歷中，一直以新聞攝影為主，它與你心中的當代攝影的交匯處是什么？或者說，你轉(zhuǎn)向當代攝影的難點有哪些？

新聞攝影直觀地把事件清晰明了地呈現(xiàn)給讀者，而當代攝影是更側(cè)重作者的表達，這種表達可能每位讀者品讀出來的都不同。在我看來，這也是當代攝影的可愛誘人之處。

我對自己轉(zhuǎn)向當代攝影的難點較為清晰，我太缺少哲學(xué)的思維模式了，這應(yīng)該是我未來努力的方向。

你曾獲得不少獎項，獲獎與創(chuàng)作之間是什么關(guān)系？哪個獎項對你來說是最重要的？

創(chuàng)作作品，當然不能以獲獎為最終目的，但獲獎絕對是幫助作品更好傳播的辦法。其實我參加的所有比賽，我認為那些獎項對我來說都是重要的，每個獎項的關(guān)注點都不同，這可以讓我從不同角度，看待攝影創(chuàng)作這件事。

關(guān)于重新做回自己喜歡的事情，你對自己有什么期待嗎？

在不惑之年，重新做回自己喜歡的事情，可悲又可喜。悲的是對攝影認識的太晚了，翻看我之前拍的新聞?wù)掌佑|到的題材那么好，那么廣泛，但當時怎么那么傻，拍得一塌糊涂。喜的是現(xiàn)在對攝影有了新的認識，還不算太晚，傅擁軍說，開竅了。我希望能按照現(xiàn)在的思路，一直拍下去，做紀實攝影家，但帶著觀念去拍。