人物事跡

被譽(yù)為“敦煌守護(hù)神”的常書鴻在大漠戈壁的惡劣環(huán)境中，率領(lǐng)敦煌藝術(shù)研究所、敦煌文物研究所的同仁艱苦奮斗數(shù)十年，開創(chuàng)了敦煌石窟保護(hù)、研究和弘揚(yáng)事業(yè)。

1935年秋的一天，常書鴻在巴黎塞納河畔一個(gè)舊書攤上偶然看到伯希和編著的《敦煌石窟圖錄》。從此，命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)。這本黑白印刷的書是根據(jù)1907年伯希和從中國敦煌石窟中拍攝的材料印制而成的，它所呈現(xiàn)的“長達(dá)千余年的精美絕倫的中國美術(shù)史”，讓常書鴻深感震撼。隨后，在巴黎吉美博物館，常書鴻又近距離目睹了1907年伯希和從敦煌盜來的大量唐代大幅絹畫……這讓懷抱著“藝術(shù)高于一切”“為藝術(shù)而藝術(shù)”的觀念來到巴黎的常書鴻在思想上發(fā)生了深刻的變化。“對(duì)比之下，我乃恍然于自己過去那種言必稱希臘、羅馬，卻對(duì)祖國民族藝術(shù)一無所知，且為自己始終采取的極其錯(cuò)誤的虛無主義態(tài)度而感到可笑和可恥！但是，作為一個(gè)中國人，竟然看到祖國古代如此輝煌燦爛的藝術(shù)瑰寶受到外人掠奪和玷污而無所作為，我的內(nèi)心又是感到多么的歉疚和痛苦??！”

1936年，常書鴻獨(dú)自一人匆匆踏上了歸國的旅程，“祖國啊，在苦難中擁有稀世之珍的敦煌石窟藝術(shù)的祖國??！我要為你獻(xiàn)出我的一切！”1942年秋，他開始了長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的對(duì)敦煌的保護(hù)和研究工作。著名畫家徐悲鴻給了常書鴻莫大的鼓勵(lì)和支持：“我們從事藝術(shù)工作的人，要學(xué)習(xí)玄奘苦行僧的精神，要抱著‘不入虎穴，焉得虎子的決心，把敦煌民族藝術(shù)寶庫的保護(hù)、整理和研究工作做到底?！?/p>

在常書鴻到來之前，塵封千年的莫高窟已經(jīng)展現(xiàn)在世人面前半個(gè)世紀(jì)。然而，當(dāng)時(shí)的中國正處在戰(zhàn)爭頻發(fā)的時(shí)期，藏經(jīng)洞古老的經(jīng)卷被一批一批運(yùn)走，千年壁畫被剝下。著名學(xué)者陳寅恪曾經(jīng)悲嘆：“敦煌者，吾國學(xué)術(shù)之傷心史也！”當(dāng)常書鴻一行人從戰(zhàn)火中來到敦煌之后，沒有人力、經(jīng)費(fèi)，進(jìn)洞都要連爬帶跳，洞中幽暗、沒有照明器材，他們就一手舉小油燈、一手執(zhí)筆，照一下，畫一筆。到1948年，常書鴻帶領(lǐng)研究所，完成了“歷代壁畫代表作品選”等十幾個(gè)專題，共選繪摹本800多幅，為敦煌資料的調(diào)查、積累打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞

愛國情懷 保護(hù)文化 不畏艱難

“人”為我用

常書鴻十載寒窗留洋，半個(gè)世紀(jì)苦旅敦煌，為中國藝術(shù)發(fā)展、中國文化事業(yè)走向新的世紀(jì)奮斗了一生。他從“為藝術(shù)而藝術(shù)”走向“為生活而藝術(shù)”，而后傾注全力獻(xiàn)身于敦煌石窟藝術(shù)的研究與保護(hù)事業(yè)。他曾說：“如果真的再有一次托生為人，我將還是常書鴻，我還要去完成那些尚未做完的工作?！彼簧鶒?，只在敦煌。他，是當(dāng)之無愧的“敦煌守護(hù)神”。