羅明金

《白色陷阱》以“隱喻”告訴我們，科學(xué)是在人們不斷的探索和痛苦的追求中產(chǎn)生，是在“陷阱”中掙扎與獲得，甚至是要以生命為代價(jià)。人類(lèi)不應(yīng)一味以功利的眼光來(lái)看待科學(xué)探索的得失，更應(yīng)該看到科學(xué)進(jìn)步背后的艱辛。作者把一個(gè)追求理想、勤于探索、不達(dá)目的不休的科學(xué)工作者血淚交織的悲劇展示給人們看，把美好的東西撕碎了給人們看，就是要給人們以告誡、以警醒。

她，無(wú)疑是一匹黑馬，一匹顏值高而實(shí)力強(qiáng)的黑馬。當(dāng)她以接二連三的作品一躍進(jìn)入文壇，就以踏驚飛燕的英姿引人矚目。這匹黑馬，她的名字叫“賈煜”。

賈煜先是以科幻系列小說(shuō)亮相《中國(guó)校園文學(xué)》《科幻世界》等知名刊物，隨后，長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《時(shí)空迷陣》《幻?！返认嗬^出版，她以奇特的想象力和具有時(shí)代特色的語(yǔ)言把粉絲們帶進(jìn)了一個(gè)撲朔迷離的夢(mèng)幻世界，多篇作品相繼獲得第五屆中國(guó)（成都）國(guó)際科幻大會(huì)“100年后的成都”全球科幻作品征集二等獎(jiǎng)等。當(dāng)這位30多歲的才女以新的題材華麗轉(zhuǎn)身之際，她聚焦現(xiàn)實(shí)的《溫暖的涼山》 《暗疾》等佳作又被 《青年作家》 《四川文學(xué)》等刊發(fā)。不同凡響的創(chuàng)作力成就她成長(zhǎng)為巴金文學(xué)院2021年度最年輕的簽約作家。2023年12月，把夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)巧妙結(jié)合的中篇小說(shuō)《白色陷阱》更上層樓，被《中國(guó)作家》隆重推出。筆者想要重點(diǎn)評(píng)說(shuō)的，正是這一部2萬(wàn)多字的非常之作。

獨(dú)特的題材，“秘境”的探究

病毒，是永遠(yuǎn)纏繞人類(lèi)的夢(mèng)魘，是不斷以惡毒因子危害人類(lèi)并與人類(lèi)斗智、斗狠的怪物。我們的醫(yī)學(xué)專(zhuān)家剛剛要降服它，它卻以另一種面目和更加兇悍的姿態(tài)和詭異陷阱侵害著我們。而賈煜在《白色陷阱》，正是把筆觸伸向了這一片“秘境”：作為研究病毒的專(zhuān)家“我”，窮盡精力研究對(duì)付病毒的疫苗，三個(gè)學(xué)生也各懷心思地跟隨進(jìn)修與研究。兩年后，趕在其他機(jī)構(gòu)前面把“伊卡埃疫苗”研制成功。但在第二年，疫苗出現(xiàn)了狀況，接種的兒童因嚴(yán)重感染伊卡埃被收治入院的概率比未接種疫苗的兒童高了五倍，“我”和主研的高足弟子桂素月只得立即叫停疫苗接種項(xiàng)目。當(dāng)桂素月和“我”的團(tuán)隊(duì)分道揚(yáng)鑣后，不甘失敗的她進(jìn)入了新一輪研發(fā)。此后，作者的筆下出現(xiàn)的病毒隱蔽運(yùn)行、自我復(fù)制、獨(dú)立生存、惡意設(shè)計(jì)等破壞人體免疫系統(tǒng)的陷阱和桂素月等提出的解決病毒脫靶問(wèn)題的“基因編輯”“共生疫苗”“四維支架”“終極疫苗”等的一系列只有醫(yī)學(xué)專(zhuān)家能夠明白理解的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，對(duì)于常人來(lái)說(shuō)，則是極其陌生、晦澀的世界，而作者把這一切寫(xiě)得如此行云流水。我想，這或許就是這位青年作家頭腦中的科幻因子產(chǎn)生的效應(yīng)，抑或是她善于學(xué)習(xí)、善于研究的成果！而這個(gè)題材，又是在這個(gè)時(shí)代人們極想知曉的、極想破解的密碼。面對(duì)疫情，選擇“秘境”題材，本身就是小說(shuō)吸引讀者最有效的手段之一，也是小說(shuō)能夠成功的重要因素，然而我們不少作家在寫(xiě)這類(lèi)題材時(shí)，往往只看到醫(yī)務(wù)工作不能盡快破解的表象，卻未能探究深層的原因。常以指責(zé)現(xiàn)實(shí)為操守，以批判現(xiàn)實(shí)為快事，見(jiàn)不得疫情害人而生出悲憫情懷，在筆端怨天尤人，殊不知埋沒(méi)了多少人的艱辛與努力，從而陷入主觀與偏激。還有許多作家對(duì)某一些病毒是“文盲”，當(dāng)然對(duì)這類(lèi)題材就不敢涉及。而賈煜敢于選擇別人不敢寫(xiě)或不能寫(xiě)的“秘境”題材，足以證明作者具有獨(dú)具的智慧與思維，善于獨(dú)辟蹊徑，敢于闖入題材的“禁區(qū)”，而且能把許多不為大眾知曉的東西展示得那么清晰可見(jiàn)，那么引人入勝，足以證明作者駕馭“生猛”題材的非凡能力。究其原因，正是源于作者對(duì)科幻的興趣與探究，獨(dú)具的想象力、思維發(fā)散力于此得到充分發(fā)揮，成為其小說(shuō)創(chuàng)作特有的優(yōu)勢(shì)和不同尋常的風(fēng)格。

交織的矛盾，驚心的布局

小說(shuō)要吸引讀者，另一重要因素就是小說(shuō)中故事情節(jié)的矛盾沖突激烈。在《白色陷阱》中，作者對(duì)故事情節(jié)的布局可謂匠心獨(dú)運(yùn)，布局巧妙。使矛盾沖突錯(cuò)綜交織，把故事逐步帶入悲劇氛圍，從而使作品漸入佳境，給人以驚心動(dòng)魄之感。

作者首先描寫(xiě)了自己走進(jìn)一座廢品堆積、房屋破敗、被雜物掩蓋、四周沒(méi)有任何活物跡象的村莊。聽(tīng)到這個(gè)“垃圾村”里的哭聲，看到感染病毒的男孩奄奄一息，見(jiàn)到了一個(gè)叫做“桂素月”的女孩，然而這個(gè)女孩“扭頭就跑。我快步追上去，但在越來(lái)越濃的雨霧中，我漸漸失去了方向”，作者把讀者帶入了一個(gè)撲朔迷離的夢(mèng)幻境界，給我們?nèi)鐗嬑謇镬F中的感覺(jué)。讀了小說(shuō)開(kāi)頭，我們就產(chǎn)生了好奇心：這是一個(gè)什么樣的“垃圾村”？這里到底發(fā)生了什么事？作者設(shè)計(jì)這個(gè)情節(jié)是為了什么？直到讀到小說(shuō)最后一部分，讀者才明白，原來(lái)小說(shuō)開(kāi)頭這一段中的“我”，是進(jìn)入了一個(gè)剛死去不久的女人的記憶看到的碎片，而這個(gè)女人，就是小說(shuō)塑造的主要人物之一——“桂素月”。這種情景代入避免了常見(jiàn)的平鋪直敘，避免了陷入常規(guī)式倒敘的“脫臼”。這正是作者情節(jié)布局的精心和高明之處。

隨后，故事一下子跳到二十年前，寫(xiě)到了“我”和三個(gè)學(xué)生之間的故事。學(xué)生桂素月讀博，是“為了救人”，想從源頭上就去抑制疾病的發(fā)生；余凝讀博，目標(biāo)是“繼承家族企業(yè)”，因?yàn)樗募易迨且呙缰圃焐?；而學(xué)霸小柒壓根就沒(méi)目標(biāo)，拼命讀書(shū)只因懼怕涉入社會(huì)，便要繼續(xù)留在“象牙塔”?！拔摇痹?xún)問(wèn)學(xué)生學(xué)習(xí)目的這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)，暴露了三個(gè)學(xué)生不同的求學(xué)觀，由此為后文“我”與學(xué)生之間、學(xué)生與學(xué)生之間的矛盾埋下了伏筆。

對(duì)于三個(gè)學(xué)生之間的矛盾沖突，作者并沒(méi)有立即花費(fèi)筆墨正面去寫(xiě)，而是一下子跳到“我”被調(diào)到南方某研究所研究疫苗，及兩年后接到博士畢業(yè)的桂素月想來(lái)研究所工作的電話(huà)后的系列情節(jié)。此時(shí)，通過(guò)“我”的片段性回憶，表述出桂素月與余凝之間的矛盾——她和余凝對(duì)一篇論文的觀點(diǎn)發(fā)生過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，此后好幾次兩人都因觀點(diǎn)不合而爭(zhēng)吵，相互耿耿于懷。而這些小小的矛盾，卻成為后文矛盾高潮的誘因之一。余凝對(duì)于“我”帶桂素月出入各種研討會(huì)顯然嫉妒，作者寫(xiě)道，會(huì)中，“有幾次她專(zhuān)程來(lái)給我打招呼，完全無(wú)視站在一旁的桂素月，兩人的那種暗潮涌動(dòng)，讓所有熟悉她倆的人都能感到空氣中的緊張?！边@種暗中的較勁，終于在桂素月在得知伊卡埃疫苗被余凝的公司承接生產(chǎn)后爆發(fā)：“那天，她（桂素月）氣勢(shì)洶洶地闖進(jìn)我的辦公室，質(zhì)問(wèn)我：‘為什么把我們的疫苗交給她！”當(dāng)“我”解釋?zhuān)骸斑@不是我能決定的”，桂素月毫不讓步，“但你至少有建議權(quán)吧！”隨后憤憤離開(kāi)。桂素月在老師面前出現(xiàn)如此沒(méi)有控制的狀態(tài)，足見(jiàn)她與余凝的矛盾加劇的程度。之后，作者又把故事情節(jié)的矛盾推向另一高潮——疫苗生產(chǎn)出來(lái)后，效果非常顯著，但在第二年，伊卡埃疫苗出現(xiàn)了狀況：“從接種的兒童來(lái)看，接種后因嚴(yán)重感染伊卡埃被收治入院的概率，比未接種疫苗的兒童高了五倍，我們不知道哪里出了問(wèn)題，立即叫停了疫苗接種項(xiàng)目。然而媒體已經(jīng)發(fā)酵，輿論瞬間就把我們和康龍公司推到了風(fēng)口浪尖?！薄拔摇苯K于認(rèn)可了桂素月的“病毒陷阱”理論的正確?！暗鹚卦略缫艳o職去了國(guó)外公司?！野岩呙鐔?wèn)題找到了，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)日沒(méi)夜地加班，就在快出成果的時(shí)候，一款進(jìn)口疫苗卻搶先占領(lǐng)了市場(chǎng)。”可以說(shuō)，“我”的團(tuán)隊(duì)和科研成果掉入了“病毒陷阱”，已經(jīng)被自己學(xué)生“置于死地”。“我”只好回高校教書(shū)，而桂素月卻在后來(lái)繼續(xù)與人合作，甚至不惜犧牲自己，成立了公司，以一種不達(dá)目標(biāo)誓不罷休的心態(tài)繼續(xù)從“白色陷阱”中掙扎而出研制疫苗。然而最終，桂素月將疫苗用在自己身上做實(shí)驗(yàn)，再次掉入“陷阱”而不能自拔，再也沒(méi)有醒來(lái)。讀到這里，故事強(qiáng)烈的悲劇色彩讓人驚心而感嘆不已。

就這樣，《白色陷阱》把故事置于不同的矛盾沖突中，這些矛盾交錯(cuò)演繹，層層推進(jìn)，在一個(gè)又一個(gè)旋渦中釀成高潮，釀出“桂素月成為疫苗研發(fā)的犧牲品”這個(gè)悲劇性結(jié)局！把美麗與勤奮撕成破布，讓理想破滅而魂歸“陷阱”，達(dá)到了撼人心魄的藝術(shù)效果。由此可見(jiàn)作者在小說(shuō)情節(jié)布局上的非凡功力。

細(xì)膩的描寫(xiě)，人性的解構(gòu)

小說(shuō)中的細(xì)膩描寫(xiě)，或許是女性作家的天生本能。作品中，桂素月是一個(gè)有追求、質(zhì)樸、勤奮、執(zhí)著、好強(qiáng)、激進(jìn)的人，是作者重點(diǎn)塑造的人物。

對(duì)人物的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是作者用功較深、著力較多刻畫(huà)人物的方法之一。“我”初見(jiàn)桂素月時(shí)，“她一只手捏著衣角，一只手背在身后……我注意到她左手腕上，有一塊燒傷的疤痕?！币粋€(gè)“捏”字，一個(gè)“背”字，把桂素月這個(gè)從鄉(xiāng)村走出來(lái)的孩子的那種質(zhì)樸、靦腆刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，而寫(xiě)到她手上的傷疤，隱示著桂素月一定有著不凡的經(jīng)歷，為后文寫(xiě)她做事不怕困難、敢闖敢干和不服輸?shù)男愿窳粝路P?！爸灰┥瞎ぷ鞣M(jìn)入實(shí)驗(yàn)室，整個(gè)狀態(tài)就是一種癡迷。她可以為了等待一個(gè)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，守在那里不吃不喝，通宵達(dá)旦地連續(xù)工作七八十個(gè)小時(shí)，專(zhuān)注到不知疲倦?！比宋镏蒙硎录木堂枋霭压鹚卦碌那趭^、做事專(zhuān)注、不怕吃苦的特征表現(xiàn)了出來(lái)。又如，“我”再次見(jiàn)到桂素月時(shí)，“與三年前相比，她從外貌到氣質(zhì)都發(fā)生了變化，手腕上的疤痕，也用一個(gè)動(dòng)物文身遮掩了。這晚，我請(qǐng)她吃飯，暖色調(diào)的燈光下，略施粉黛的她有種嬌媚般的青澀，令我不免走神。”“疤痕被動(dòng)物文身遮掩”，這一個(gè)小小的變化，顯示出女孩子心理已經(jīng)不再是從前的單純，她已經(jīng)愛(ài)美和希望掩飾自己的缺點(diǎn)了；而“略施粉黛”與“嬌羞般的青澀”，則進(jìn)一步地證實(shí)其性情的變化。這一切，很符合女孩子的成長(zhǎng)規(guī)律，很符合人性的變化邏輯。再如，寫(xiě)桂素月科研成果未能獲獎(jiǎng)后的失落神態(tài)：“我去房間找她，推開(kāi)門(mén)，看見(jiàn)一地狼藉，她仰面坐在沙發(fā)上，蓬頭垢面，閉著眼睛”，那種渴望成功、難以接受失敗的打擊、面對(duì)失敗的痛苦，都從這細(xì)致的描述中得以展露。疫苗出現(xiàn)問(wèn)題，她竟然在遭受多次挫折、失敗，甚至被人們打斷了胳臂的情況下，仍然癡心不改，執(zhí)著于“終極疫苗”的研發(fā)。通過(guò)多種細(xì)節(jié)描寫(xiě)，作者把一個(gè)有激情、有追求、勤于工作、不達(dá)目的誓不休的人物活脫脫呈現(xiàn)在人們面前。在描寫(xiě)人物典型語(yǔ)言方面，賈煜也善于抓住富有個(gè)性化色彩的話(huà)語(yǔ)：“余凝能做的，我也能做，而且會(huì)比她做得更好！”桂素月在與“我”談到余凝時(shí)，語(yǔ)調(diào)變得尖銳，“是的，她的目標(biāo)不是我的目標(biāo)，卻是我目標(biāo)的動(dòng)力之一?！痹?huà)語(yǔ)間明顯透出桂素月倔強(qiáng)、自信的性格，透出女性與女性之間不服氣和明顯較勁的心理。再看，當(dāng)她研發(fā)的疫苗不被世人認(rèn)可，老師勸給其改換一個(gè)名字時(shí)，她忽而提高聲音，賭氣地回應(yīng)，“我不換！”“這是我的心血。它沒(méi)有錯(cuò)，我也沒(méi)有錯(cuò)，憑什么我要給它換名，像它見(jiàn)不得人似的？”堅(jiān)定的語(yǔ)言，把那種倔強(qiáng)、堅(jiān)持的性格展露無(wú)遺。如此等等，不一而足。這既是小說(shuō)刻畫(huà)人物的需要，更是深化人性解構(gòu)的方法。

在解構(gòu)“我”這樣一名男性博導(dǎo)的人性時(shí)，作者也寫(xiě)得很到位，很真實(shí)可信。“說(shuō)實(shí)話(huà)，在她與余凝之間，假如我有私心，那一定是偏向于她，可能因?yàn)槲覀冊(cè)?jīng)共事，也可能因?yàn)樗?jīng)的擁抱，讓我持有了男人對(duì)女人的那種幻想。我不是偽君子，也算不了真君子?！庇秩纾?dāng)桂素月希望“我”能幫助她研究新的疫苗時(shí)——“賈老師，別猶豫?！彼谖壹珙^，一副深不可測(cè)的神情，“她的唇離我的耳垂很近，她的呼吸讓我產(chǎn)生了某種錯(cuò)覺(jué)。如此氛圍里，我?guī)缀鯁适Я朔较蚋?，任由自己被溫情、歡愉和強(qiáng)烈的情欲所俘虜。”這一段描寫(xiě)，把師生兩人在長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)、共事、生活中的友情、親情甚至是曖昧之情生動(dòng)展示了出來(lái)，把“我”面對(duì)一位美麗的學(xué)生差點(diǎn)意志崩潰寫(xiě)得非常形象生動(dòng)。這樣寫(xiě)來(lái)，就使作品中的人物形象更真實(shí)、更接地氣，同時(shí)為后文敘述桂素月安裝仿生手臂住院那段時(shí)間的表現(xiàn)作了鋪墊，“我給她喂食，她就伸長(zhǎng)脖子，喂什么吃什么，像只小狗，有時(shí)還把勺子舔凈；我訓(xùn)練她的假肢，向她投球，她接住了就得意地大笑，沒(méi)接住就噘著嘴發(fā)怒；她做身體檢查，我?guī)退乙?，她就笑盈盈看著我，任由我輔助醫(yī)生檢查，絲毫沒(méi)有不適表情?！边@樣的情節(jié)，則順理成章，人性的光輝也彰顯得更加自然而無(wú)可挑剔。從這一點(diǎn)來(lái)看，賈煜構(gòu)思小說(shuō)情節(jié)的細(xì)心、精心、用心，可謂達(dá)到較高境界。

現(xiàn)實(shí)的反照，科幻的隱喻

一部小說(shuō)究竟想要表達(dá)什么，究竟要讓人們明白什么？這是一個(gè)長(zhǎng)期被爭(zhēng)論的問(wèn)題，“虛無(wú)主義”“理想主義”“現(xiàn)實(shí)主義”等各執(zhí)一詞。但筆者以為，不告訴讀者什么、不讓讀者明白什么，作品還有什么意義？對(duì)于這一點(diǎn)，作家們常常在小說(shuō)中以“隱喻”的方式來(lái)體現(xiàn)，村上春樹(shù)如此，莫言如此，賈煜也如此?！栋咨葳濉芬浴半[喻”告訴我們，科學(xué)是在人們不斷的探索和痛苦的追求中產(chǎn)生，是在“陷阱”中掙扎與獲得，甚至是要以生命為代價(jià)。人類(lèi)不應(yīng)一味以功利的眼光來(lái)看待科學(xué)探索的得失，更應(yīng)該看到科學(xué)進(jìn)步背后的艱辛。作者把一個(gè)追求理想、勤于探索、不達(dá)目的不休的科學(xué)工作者血淚交織的悲劇展示給人們看，把美好的東西撕碎了給人們看，就是要給人們以告誡、以警醒?！栋咨葳濉窇崙康亟衣读巳诵猿髳旱囊幻妗Ｈ藗兺吹嚼谧约旱囊幻娑鲆暺渌嬖?，當(dāng)疫苗有效時(shí)，人們則奉之為神明，“一夜之間，桂素月似乎也成了英雄，關(guān)于她研發(fā)疫苗的成功事跡，被媒體反復(fù)渲染，變得神乎其神。如此看來(lái)，不需要我的指引或幫助，她就已經(jīng)成為生物醫(yī)學(xué)領(lǐng)域最閃亮的那顆星?！倍?dāng)病毒變異，藥物不能控制時(shí)，必然成為攻擊和泄憤的對(duì)象，研究疫苗的桂素月只得離鄉(xiāng)背井另求出路。人性之功利、之兇惡何其厲害，而輿論之利刃更是無(wú)可抵御。不僅如此，故事還揭露了資本競(jìng)爭(zhēng)的殘酷，以及道德、權(quán)利、資本綁架科學(xué)工作者的現(xiàn)實(shí)。在這個(gè)物欲橫流、功利遍地的世界，別人不僅可以“把你的基因疫苗悄悄換了名，交給了其他人負(fù)責(zé)”，在資本運(yùn)作上，作為同學(xué)的余凝以公益事業(yè)的幌子把桂素月的疫苗踢出局后，再重新開(kāi)啟商業(yè)模式，從而壟斷市場(chǎng)。在這個(gè)功利的世界，一個(gè)科學(xué)工作者也會(huì)因此如浮萍不能自主，“我”的學(xué)生可以通過(guò)運(yùn)作調(diào)動(dòng)“我”違背意愿地去為他們服務(wù)，這一段描寫(xiě)生動(dòng)呈現(xiàn)掌握資本者的任性與囂張：余凝“輕笑兩聲，眼睛再次逼視過(guò)來(lái)：‘今天，我來(lái)找你，只是出于尊重，事先告知一聲，讓你有個(gè)心理準(zhǔn)備而已?！闭莆召Y本者是何其囂張，隨后還居高臨下地說(shuō)，“賈老師，現(xiàn)在不是我們需要你，而是更多的人需要你。這種時(shí)候，我覺(jué)得你應(yīng)該站在更高的道德層面考慮一下問(wèn)題?！庇嗄齺G下這話(huà)，就踩著高跟鞋，以傲視群雄的姿態(tài)走了——請(qǐng)看，憑借經(jīng)濟(jì)實(shí)力，學(xué)生竟然反過(guò)來(lái)威逼老師，還以道德綁架老師，真是無(wú)所不用其極。及至后來(lái)，桂素月在為某國(guó)際醫(yī)藥集團(tuán)研發(fā)“終極疫苗”中因主動(dòng)感染幾種病毒不治身亡，一個(gè)美麗的靈魂最終被“白色陷阱”無(wú)情吞沒(méi)，而該集團(tuán)沒(méi)有放過(guò)她和她的科研成果，竟然利用“我”，違背倫理道德進(jìn)入死去了的人的意識(shí)，去窺取他們想要的疫苗成果信息。這雖然是作者在結(jié)尾構(gòu)想的一種科幻式結(jié)局，但正是作者對(duì)于資本殘忍程度的悲憤控訴。面對(duì)這個(gè)讓人窒息的現(xiàn)實(shí)，作者卻沒(méi)有幻滅，她在小說(shuō)的結(jié)尾寫(xiě)道，桂素月在傳給“我”的意識(shí)里說(shuō)：“幫助我，不要把它（疫苗）變成斂財(cái)?shù)墓ぞ??！薄霸谒@即將幻滅的意識(shí)世界里，風(fēng)的呼嘯、海的怒吼、沙的狂嗥，仿佛都是她的呢喃私語(yǔ)。她似乎在告訴我——生命一如既往地，在踽踽獨(dú)行……”哎！這“白色陷阱”是何其深邃，又何其令人執(zhí)迷啊！《白色陷阱》給我們揭露的現(xiàn)實(shí)，又是多么的令人震驚和令人嘆息！但作者最終仍把警醒、良善的期冀留給了世界。

當(dāng)然，筆者在這里還想就作品的某些方面與作者商榷。作品中三處提到桂素月“左手腕上有一塊燒傷的疤痕”，這或許也是她人生注定遭受挫折的某種隱喻，但作者沒(méi)有在傷疤上更多發(fā)揮。比如，能夠在桂素月試用疫苗而變得面目全非無(wú)可辨別后，“我”進(jìn)入她的意識(shí)，憑借那只左手腕被人打斷的斷肢上有一塊熟悉的傷疤，一眼就認(rèn)出了這名死者正是桂素月，再書(shū)寫(xiě)她生前帶著的皮膚上的傷疤和心靈上的“傷疤”，從而使那塊傷疤愈加明顯、愈加讓人心痛，則小說(shuō)的悲劇色彩會(huì)渲染得更加強(qiáng)烈，隱喻的效果會(huì)更加深刻。另一方面，對(duì)于余凝一味追求利益，其人其公司的結(jié)局，未有敘寫(xiě)或暗示，對(duì)于部分追求“完美”的讀者來(lái)說(shuō)，有些許遺憾。然而這一切，對(duì)于賈煜的這部作品來(lái)說(shuō)，可謂瑕不掩瑜。

行走在科幻與現(xiàn)實(shí)之間，是賈煜的特色和優(yōu)勢(shì)，也是小說(shuō)未來(lái)的星光和宇宙。我們希望看到賈煜在屬于她的那片星空，更加熠熠生輝。