近幾年，廈門市開始越來越重視影像文化/藝術(shù)對于自身產(chǎn)生的意義與影響——2023年11月1日，第36屆“中國金雞百花電影節(jié)”在廈門市舉辦；2023年12月2日，第29屆“全國攝影藝術(shù)展覽”暨首屆“廈門影像藝術(shù)周”在廈門市開展；2023年12月27日，“2023 HiShorts！廈門短片周”在廈門市開幕……由此，廈門市逐漸建立起了一種多元性的、群聚式的影像藝術(shù)生態(tài)體系，其在為廈門市的文化軟實(shí)力建設(shè)提供巨大助力的同時(shí)，也為中國影像文化的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

而在2023年的最后一個(gè)月的月中，第9屆“集美·阿爾勒國際攝影季”在廈門市集美區(qū)的新展館——集美藝術(shù)中心——開展。眾所周知，攝影是一種與現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生直接關(guān)系的媒介，所以，世界的具體變化便會(huì)直接地顯現(xiàn)在攝影的實(shí)踐之中。那么，第9屆的“集美·阿爾勒國際攝影季”——是攝影實(shí)踐的一種集合，作為三年特殊時(shí)期過后的第一屆，在經(jīng)過了一年的休養(yǎng)生息之后，其在不自覺中便存在了一種特殊的意義。此外，對于2023年的中國攝影而言，“突如其來”的AI影像成為了一個(gè)催化劑，其讓中國攝影內(nèi)部隱藏的諸多矛盾開始顯現(xiàn)，而面對這些矛盾，“集美·阿爾勒國際攝影季”似乎是一個(gè)對其展開具體觀看與討論的存在。

三年的特殊時(shí)期終于過去，在經(jīng)過了一年的休養(yǎng)生息之后，世界似乎都恢復(fù)了正?！辽購暮芏嗍挛锏谋砻婵?，我們已經(jīng)很難發(fā)現(xiàn)其與過去之間的差異性，一切的損傷與變化都隨著時(shí)間的流逝而得到了彌合和掩蓋，即使它們內(nèi)部的結(jié)構(gòu)已經(jīng)在悄然間發(fā)生了重要的變化。雖然在過去的三年特殊時(shí)期里，“集美·阿爾勒國際攝影季”并沒受到“根本性”的影響，其依然每年按時(shí)舉辦，依然為國內(nèi)的廣大攝影從業(yè)者、愛好者群體帶來眾多的精彩展覽，也依然為中國攝影文化的發(fā)展做出著積極的貢獻(xiàn)……但是，隨著特殊時(shí)期的結(jié)束，那些原本被隱匿起來的諸多矛盾便開始在世界的各個(gè)角落中顯現(xiàn)出來——當(dāng)然，攝影的領(lǐng)域里自然也不例外，在深入觀看第9屆“集美·阿爾勒國際攝影季”的過程里，我就發(fā)現(xiàn)它自身也發(fā)生了許多新的變化，而這些變化便似乎剛好和發(fā)生在世界與人自身的那些變化形成了一種連接與呼應(yīng)。

第9屆“集美·阿爾勒國際攝影季”的展覽主場館發(fā)生了變化，其由我們原本熟悉的集美新城市民廣場展覽館改變?yōu)榧浪囆g(shù)中心——集美誠毅國際商務(wù)中心裙樓的2-4層。這里原本應(yīng)該是一個(gè)商業(yè)空間，當(dāng)其被轉(zhuǎn)作為藝術(shù)空間后，一些具體的現(xiàn)實(shí)問題便顯現(xiàn)了出來：空間顯得有些“局促”，無論是展墻的高度，還是展廳的面積以及空間上方的雜亂管道……那么，對于策展人和藝術(shù)家而言，這便“迫使”他們需要生產(chǎn)出新的展覽模式。而且，因?yàn)閳龅氐南拗疲褂[與展覽之間也會(huì)出現(xiàn)兩種不同的現(xiàn)象——要么，展覽與展覽之間緊密相鄰；要么，展覽與展覽之間極其疏遠(yuǎn)，所以，對于觀者而言，也需要他們形成新的觀看模式。此外，在展覽現(xiàn)場，我還發(fā)現(xiàn)2023年攝影季的具體內(nèi)容也發(fā)生了一些細(xì)微的調(diào)整：“集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”的提名人由過去的5名改為了4名，這樣，提名的藝術(shù)家也就從過去的10位變成了8位；獎(jiǎng)項(xiàng)開始變得更加多元，在“集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”與集美·阿爾勒“影像策展人獎(jiǎng)”的基礎(chǔ)上，第9屆“集美·阿爾勒國際攝影季”又增加了“集美·阿爾勒手工書獎(jiǎng)”和“評(píng)委會(huì)特別提名獎(jiǎng)”，由此，獎(jiǎng)項(xiàng)便能夠更好地適應(yīng)攝影在當(dāng)下的多元化狀態(tài)——畢竟，攝影獎(jiǎng)是攝影發(fā)展的具體助力……

藝術(shù)委員會(huì)被設(shè)立，它取代了原本的藝術(shù)總監(jiān)的職能。其中，今年的藝術(shù)委員會(huì)由法國阿爾勒攝影節(jié)總監(jiān)克里斯托弗·維斯納（Christoph Wiesner），攝影評(píng)論家顧錚，新加坡國際攝影節(jié)及DECK攝影畫廊創(chuàng)始人李錦麗，中國當(dāng)代攝影藝術(shù)家、三影堂攝影藝術(shù)中心聯(lián)合創(chuàng)辦人榮榮以及三影堂攝影藝術(shù)中心執(zhí)行館長齊燕組成，他們共同策劃和召集了本屆“集美·阿爾勒國際攝影季”的32場展覽。由此，其便從一個(gè)職位發(fā)展為一種制度，也從一種個(gè)人性轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N群體性——對于“集美·阿爾勒國際攝影季”而言，這種規(guī)則上的變化讓其運(yùn)作變得更加合理，也讓其內(nèi)容變得更加多元。

藉由“CityWalk”的流行，第9屆“集美·阿爾勒國際攝影季”還特別推出了“群島計(jì)劃”——其用“藝術(shù)并不孤單”作為了主題，強(qiáng)調(diào)以“集美·阿爾勒國際攝影季”的主場館為核心，輻射和聯(lián)動(dòng)多元的文化、藝術(shù)和生活空間，以此為觀眾“開啟一場城市藝術(shù)漫步”。其實(shí)，在多年以前——2017年，“集美·阿爾勒國際攝影季”就在“在地行動(dòng)”單元中舉辦過一個(gè)名為“大社計(jì)劃”的系列活動(dòng)——“2017年，‘集美·阿爾勒國際攝影季’的‘大社’在地行動(dòng)又將在攝影歷史上開創(chuàng)先河，以影像行為和展覽活動(dòng)融入于城中村空間，以改變公眾觀看和接觸影像的方式、更深入地與環(huán)境相融合的藝術(shù)作品，進(jìn)一步展開‘集美·阿爾勒國際攝影季’的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。”多年之后——2023年，這種具體的、粘連性強(qiáng)的“在地性”重新被“集美·阿爾勒國際攝影季”所提起。而且，經(jīng)過了三年特殊時(shí)期的磨礪，在廈門市重視與接納影像文化/藝術(shù)的大背景下，“集美·阿爾勒國際攝影季”似乎也開始重新思考自身的意義，它不希望自己只是一個(gè)簡單的、周期性的攝影節(jié)，希望將自己與廈門市——或者說廈門市的居民——之間的聯(lián)系重新密切化，于是，新的“群島計(jì)劃”便在舊的“在地行動(dòng)”中衍生，以此來再次嘗試將影像文化融入到普通市民的日常生活之內(nèi)。而且，我個(gè)人認(rèn)為，在攝影的領(lǐng)域里，“集美·阿爾勒國際攝影季”應(yīng)該是一個(gè)“中介”般的存在，其在強(qiáng)調(diào)展示與傳播的同時(shí)，也應(yīng)該承擔(dān)起解釋、教育和培養(yǎng)的作用。此外，在第9屆“集美·阿爾勒國際攝影季”里，除了集美藝術(shù)中心和三影堂（廈門）攝影藝術(shù)中心外，鷺潮·鼓浪嶼美院與桂湖美術(shù)館也成為攝影季的重要展覽/活動(dòng)場館，那么，通過“群島計(jì)劃”和“在地行動(dòng)”，“集美·阿爾勒國際攝影季”開始由“集中”轉(zhuǎn)向“分散”，一種由點(diǎn)向面的趨勢便延展開來……