沈小波

摘 要：《漁舟唱晚》以其深邃的藝術(shù)價(jià)值，成為中國古典音樂的瑰寶，曲中巧妙融合慢板與快板，體現(xiàn)了從平靜到激動(dòng)再歸于寧靜的情感流轉(zhuǎn)，如同漁民日落后的生活畫卷，既展示了自然美景，也映射了勞動(dòng)人民的喜悅與寧靜。諸如貼離觸弦、勾托抹等獨(dú)特的指法和音色處理，極大地增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和層次感，使曲調(diào)既充滿動(dòng)感又不失細(xì)膩。因此，賞析《漁舟唱晚》就能夠窺見中國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)邏輯，參透東方古典音樂的韻味與深度。

關(guān)鍵詞：箏曲；《漁舟唱晚》

中圖分類號(hào)：J604文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）07-00-03

一、箏曲《漁舟唱晚》作品梗概

《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的箏曲，樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠(yuǎn)的優(yōu)美景象。這首樂曲是20世紀(jì)30年代以來，在國內(nèi)流傳最廣、影響最大的一首箏獨(dú)奏曲。

1925年，古箏大師魏子猷由北京辭官回到家鄉(xiāng)河南遂平縣，每天來到汝河大堤操箏，滿眼閃閃發(fā)光的金沙，碧波蕩漾的河水，寬闊的河面，漁翁駕舟捕魚，水鳥掠過清澈的河面，夕陽西下晚霞滿天的壯美，使得魏子猷的心沉靜下來，《漁舟唱晚》的旋律初稿由此產(chǎn)生。魏子猷在《漁舟唱晚》曲成之后，讓高徒婁樹華勤學(xué)苦練，認(rèn)真領(lǐng)悟，經(jīng)過他的加工潤(rùn)色，使樂曲更臻完美。在魏子猷逝世后，《漁舟唱晚》在婁樹華的演奏下，成了一首蜚聲世界、舉世公認(rèn)的中國傳統(tǒng)古箏名曲，并且已成為我國十大傳統(tǒng)名曲之一，婁樹華做出了重大貢獻(xiàn)[1]。

曲名取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句，樂曲描繪了在晚霞輝映下漁人載歌而歸的動(dòng)人畫面。音樂一開場(chǎng)，旋律優(yōu)雅，節(jié)奏舒緩，展現(xiàn)了一幅落日余暉下，碧波萬頃的景象。然后，以樂曲的主旋律為素材，層層遞進(jìn)，使樂曲變得生動(dòng)有趣。在又一次的變換中，運(yùn)用了五聲音階的循環(huán)，將一首美妙的曲子層層傳遞下去，這首曲子不僅具有強(qiáng)烈的音樂氣質(zhì)，而且非常美妙，頗有幾分“唱晚”的味道。然后是漸高漸低的曲調(diào)，形成了一個(gè)又一個(gè)的循環(huán)，并不斷地重復(fù)著，每一次都在加速，描繪著快樂的漁夫在悠閑地航行著，白色的風(fēng)帆在水面上飄蕩著，小船在等待著他的歸來的畫面。

二、箏曲《漁舟唱晚》音樂形態(tài)分析

（一）音形分析

在音樂學(xué)角度，拋物線這一數(shù)學(xué)概念的引入，準(zhǔn)確闡述了箏曲《漁舟唱晚》的音形。拋物線象征著兩種力量的較量，產(chǎn)生的張力在其頂點(diǎn)達(dá)到頂峰，這一理念特別適用于描述古琴中的“走手音”，體現(xiàn)了音高的變化，同時(shí)彰顯速度、力度動(dòng)態(tài)調(diào)整的風(fēng)格。此外，這種“拋物線音形”并非古琴音樂獨(dú)有，它同樣存在于民族器樂、民歌、戲曲和民族歌劇等各類型傳統(tǒng)藝術(shù)中，只不過在箏曲《漁舟唱晚》中，這一特征表現(xiàn)得尤為突出，作曲家對(duì)音樂結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計(jì)與演奏家對(duì)技法的精心編排共同賦予了樂曲強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)力和演奏張力[2]。

（二）結(jié)構(gòu)分析

《漁舟唱晚》由三個(gè)主要樂段及尾聲構(gòu)成，展現(xiàn)了從平靜到激昂再回歸平靜的過程。初段慢板，以漸進(jìn)的情緒和平緩的速度開啟，緊接著第二段略加速，情感和節(jié)奏的強(qiáng)度明顯增強(qiáng)。第三段轉(zhuǎn)為快板，速度和情緒均達(dá)到高潮，而尾聲則逐漸回歸寧靜。音高方面，樂曲起初低沉，隨情感升溫逐步升高，至第三段達(dá)到頂點(diǎn)后迅速下降。特別是快板部分，音高布局形成對(duì)稱的“拋物線”結(jié)構(gòu)，旋律流暢連貫[3]。目前流行的演奏版本，如袁莎、王中山等藝術(shù)家的詮釋，多在緩慢的慢板后重復(fù)演繹活潑的快板三次，形成由緩至急、由弱至強(qiáng)的動(dòng)態(tài)變化，配合音高、速度、力度的協(xié)調(diào)變化，推動(dòng)樂曲至高潮。最后一段則以音高下降、力度減弱和速度放慢，引導(dǎo)情緒的平和回落。整首曲子在音高、音強(qiáng)和速度上均體現(xiàn)了從低點(diǎn)升至高點(diǎn)再降回的拋物線式變化趨勢(shì)。

（三）技法分析

《漁舟唱晚》中的滑音和顫音是關(guān)鍵技法，極大豐富了音樂的表現(xiàn)力，也得以成為理解該曲微觀音樂特性的關(guān)鍵元素。拋物線音形最初在滑音技法中顯現(xiàn)，分為上滑音和下滑音，分別指從低音位到高音位和從高音位到低音位的轉(zhuǎn)變，這種變化中隱藏著流暢的“拋物線音形”，《漁舟唱晚》運(yùn)用了多種滑音形態(tài)，包括節(jié)奏式滑音（定時(shí)和附點(diǎn)兩種）和連接式滑音，后者通過左手立即接上滑音，展現(xiàn)動(dòng)態(tài)的“拋物線音形”，增強(qiáng)長(zhǎng)音的美感和余韻[4]。

“揉弦”是古代古琴常用的制造顫音的一種手法，它主要是為了填充不同的聲音，從而實(shí)現(xiàn)“以韻補(bǔ)聲”?；痉椒ㄊ?，右手發(fā)出一個(gè)音符之后，左手就會(huì)在你的左邊的弦上做一個(gè)持續(xù)的、穩(wěn)定的音調(diào)起伏?！叭嘞摇彼憩F(xiàn)出來的軌跡，實(shí)質(zhì)上是一連串的、持續(xù)不斷的“拋物線”，與滑動(dòng)形式截然不同。通過對(duì)左手動(dòng)作的快慢、幅度及時(shí)機(jī)的改變，使顫音具有豐富的音色形式，增加了曲調(diào)的表現(xiàn)力，從而產(chǎn)生了一種特殊的表演效果。

三、箏曲《漁舟唱晚》的美學(xué)要素解析

（一）節(jié)奏之美

《漁舟唱晚》的聲樂節(jié)奏在曲調(diào)的發(fā)展過程中體現(xiàn)了深刻的情感變化。曲子的開端是慢板，以其寧靜而溫和的節(jié)奏緩緩鋪展，營(yíng)造出一種平和的心境。隨著第二段的到來，節(jié)奏漸漸增強(qiáng)，音樂的速度加快，形成了與前段的鮮明對(duì)比，帶領(lǐng)聽眾的情緒隨之起伏，引發(fā)心中的激動(dòng)[5]。到了第三段，節(jié)奏更是緊張激烈，快板的使用將曲子推向最高潮，呈現(xiàn)出最為動(dòng)人的部分。曲子的尾聲在高潮后漸漸平息，回歸初時(shí)的寧靜，留給聽眾無限遐想與深思。

整體而言，這首曲子如同一段生動(dòng)的故事，情感的波瀾不僅僅局限于其旋律，還體現(xiàn)在節(jié)奏的流轉(zhuǎn)上。起初，如同寧靜的傍晚湖面，漁民的歸來，營(yíng)造出一幅和諧共生的畫面；隨后，隨著節(jié)奏的增強(qiáng)，音樂變得更加生動(dòng)有趣，描繪出漁民歸來時(shí)的愉悅與滿足；最終，曲子再次回到平和狀態(tài)，如此的循環(huán)反復(fù)，賦予了整首曲子更深的內(nèi)涵和更強(qiáng)的吸引力。

（二）音色之美

在音色的表現(xiàn)上，《漁舟唱晚》展現(xiàn)了古箏音樂的魅力和深度，曲調(diào)優(yōu)雅而悠揚(yáng)，流露出勞動(dòng)人民生活的美好與和諧，令人沉醉和向往。其獨(dú)特的古音曲風(fēng)格，在演奏過程中融入了按彈音的技巧，這種技法不僅增加了音色的力度和長(zhǎng)度，還引入了滑動(dòng)和震顫的效果，使得音樂聽起來更為生動(dòng)和豐富。這些技巧的運(yùn)用，營(yíng)造了一種飄逸、靈動(dòng)、悠長(zhǎng)而纏綿的美感，充分展現(xiàn)了古琴音樂特有的悠揚(yáng)和空靈[6]。曲子巧妙地融合了動(dòng)靜之美和神韻之感，節(jié)奏雖散但有序，構(gòu)成了一種嚴(yán)謹(jǐn)而富有層次的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)不僅體現(xiàn)了古琴音樂的高低起伏，更彰顯了《漁舟唱晚》獨(dú)特的音樂美感。

（三）意境之美

作品《漁舟唱晚》描繪了一幅生動(dòng)的夕陽下的漁家生活圖景，從平靜的傍晚到夜幕降臨，再到最終的安寧，生動(dòng)地展現(xiàn)了勞動(dòng)人民簡(jiǎn)樸而充滿樂趣的生活。樂曲的開篇營(yíng)造出一幅湖光山色的美景，夕陽西下，波光粼粼的湖面映襯出靜謐而美麗的自然風(fēng)光，體現(xiàn)出作曲者對(duì)祖國山河的深深贊美[7]。這一場(chǎng)景仿佛是一個(gè)世外桃源，清新的風(fēng)吹拂過，展現(xiàn)了迷人的湖光山色。隨著曲調(diào)的加快，畫面轉(zhuǎn)換到漁民乘風(fēng)破浪的生動(dòng)場(chǎng)景，仿佛可以看到他們的喜悅與熱情。這種變化不僅展示了人與自然的和諧共生，也表達(dá)了一種寧靜、恬淡的生活理念。樂曲中的這種典雅而如詩的意境與其曲調(diào)相互輝映，完美地體現(xiàn)了東方古典美學(xué)的神韻。而其核心審美思想體現(xiàn)了和諧共處的理念，既包括人與人之間的和睦，也包含了人與自然的和諧相處。這種和諧的美好愿景，正是整首曲子所貫穿的主題，呼應(yīng)了孔子提倡的理想社會(huì)——大同世界的概念，其中真正的美不僅體現(xiàn)在人際關(guān)系上，還蘊(yùn)含在人與自然的和諧共生中。

四、箏曲《漁舟唱晚》演奏的觸弦技巧解析

（一）慢板

《漁舟唱晚》的慢板部分可以劃分為兩部分，在第一部分中，慢板旋律以其平緩流暢的特點(diǎn)，營(yíng)造出一種夕陽下的柔和與寧靜。這一部分的演奏注重音色的細(xì)膩與飽滿，采用貼離觸弦的技巧，既保證了音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性，又增強(qiáng)了音色的渾厚感。為了保持音色的一致性和整體的協(xié)調(diào)性，演奏者需注意中指與大指的位置關(guān)系，以及義甲觸弦的適當(dāng)面積。在中低音區(qū)，這種緩慢而穩(wěn)定的觸弦方式，傳遞出一種典雅而古樸的氛圍，仿佛在描繪一艘未歸的漁船和湖面上波光瀲滟的景象。

在第一段的演奏中，精細(xì)的小刮奏技巧用以連接各樂句，需輕柔而細(xì)膩，避免產(chǎn)生過強(qiáng)的顆粒感，以保持音色的柔和。這些音符像流水一般自然相連，注意音與音之間的銜接，避免生硬。第二部分中，旋律轉(zhuǎn)向更加流暢和明亮，從中低音區(qū)過渡到中高音區(qū)，音色更加清脆生動(dòng)。此段中，義甲觸弦面積較小，觸弦速度加快，使音色呈現(xiàn)更豐富的表達(dá)。呼應(yīng)式的樂句增添了旋律的生命力，仿佛漁民在船頭的交流。這些樂句在貼離觸弦的基礎(chǔ)上融入離觸弦技巧，為柔和的音色增加了跳躍感和靈動(dòng)性。

在處理對(duì)比句時(shí)，既需要強(qiáng)弱對(duì)比，也要注意音色的明暗變化。樂曲隨后進(jìn)入下行模進(jìn)，也稱為“復(fù)式遞降”，再轉(zhuǎn)入以連抹技法構(gòu)成的段落。旋律從高音區(qū)逐漸過渡到低音區(qū)，觸弦力度由強(qiáng)變?nèi)酰缤﹃栍鄷煘⒃诤妫ㄩW耀，泛起層層漣漪。這種處理不僅展示了樂曲的技術(shù)精湛，也使整個(gè)慢板部分充滿了詩意和畫意，淋漓盡致地展現(xiàn)了《漁舟唱晚》的藝術(shù)魅力。

（二）快板

在《漁舟唱晚》的快板部分，樂曲通過三次不同的來回展現(xiàn)了漁民捕魚歸來的歡快與熱烈場(chǎng)景，呈現(xiàn)了一幅漁船徐徐駛近岸邊的生動(dòng)畫面?？彀宓牡谝槐檠葑嗨俣容^慢，力度也相對(duì)較弱，仿佛漁船還在遠(yuǎn)處緩緩行進(jìn)。隨著漁船逐漸靠近，第二遍的速度和力度逐漸增強(qiáng)，增加了樂曲的動(dòng)感和緊張感。到了第三遍，速度和力度達(dá)到最高峰，生動(dòng)地描繪了漁民們快速劃槳，水花四濺的情景，仿佛可以感受到他們捕魚歸來的喜悅與激動(dòng)。

在指法上，不必局限于勾托劈的傳統(tǒng)方式。采用勾托抹可以更好地保證音色的均勻和飽滿。例如，在演奏第二遍加快節(jié)奏時(shí)，建議彈奏者可以嘗試夾彈法的勾托劈，以賦予音色更加扎實(shí)和濃厚的效果。此外，刮奏在此部分的演奏中扮演了重要的角色，它突出了漁民蕩槳?dú)w舟的情景，仿佛可以聽見船槳?jiǎng)澾^水面的聲音?？彀宀糠侄嗖捎秒x弦彈奏技巧，使音色更加充滿顆粒感，增加了樂曲的活力和真實(shí)感。

整個(gè)快板部分的演奏不僅要求技巧上的精確，還需要對(duì)音樂的整體感覺有深刻的理解，每一次的來回都不僅是速度和力度的單維度變化，更是情感和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，從而形成一種音樂上的對(duì)話，讓聽眾仿佛置身于那歡快的漁村之中。通過這種漸進(jìn)式的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，展示漁民生活的生動(dòng)場(chǎng)景，傳達(dá)對(duì)生活的熱愛以及對(duì)大自然的敬畏之情。

（三）尾聲

在尾聲部分，樂曲在經(jīng)歷了激情澎湃的高潮之后，逐漸引領(lǐng)聽眾進(jìn)入一個(gè)寧靜祥和的夜晚。如同漁船在夜色中漸行漸遠(yuǎn)，一切喧囂和熱烈都逐漸沉淀，回歸到了初時(shí)的平靜與靜謐。在這個(gè)段落中，最后幾小節(jié)的演奏尤為關(guān)鍵，它們?nèi)缤従徑蹬R的夜幕，一步步將整首曲子帶入深沉的寧靜中。

演奏者在這部分需要格外注重觸弦的力度和方式，力度應(yīng)逐漸減弱，以慢貼弦慢離弦的方式來演奏，這樣不僅能夠保持音色的純凈和深邃，還能傳遞出一種柔和而堅(jiān)定的情感。音色雖弱，卻不顯空洞，盡管柔和，卻不失其堅(jiān)韌。這種觸弦技巧的巧妙運(yùn)用，使得樂曲的尾聲部分如同夜空中最后一縷余暉，柔和而深遠(yuǎn)。

樂曲的收尾階段是對(duì)旋律的平和回歸，更是對(duì)整個(gè)音樂故事的完美總結(jié)，反映了樂曲整體上的情感走向，從日落時(shí)分的寧靜開始，經(jīng)歷了夜幕降臨前的歡快與喧鬧，最終又回歸到深夜的寧靜。這種從寧靜到激動(dòng)再到寧靜的情感流轉(zhuǎn)，展示了漁村夜晚的自然景象，在演奏中也要抓住這分“詩意”，如此才能夠更加完美地展現(xiàn)作品的魅力。

五、結(jié)束語

《漁舟唱晚》的魅力之所以歷久彌新，在于作曲家、改編者精心構(gòu)建的音樂形態(tài)，以及演奏家對(duì)音樂表現(xiàn)力的持續(xù)深化，樂曲對(duì)觸弦技巧的巧妙運(yùn)用，不僅賦予了曲目腔韻流轉(zhuǎn)、張力充沛的藝術(shù)特色，更完美體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的“中和”審美。深入賞析《漁舟唱晚》，就能深刻體會(huì)到古箏這一樂器所傳達(dá)的深邃美感。

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