原敏?侯貝貝?趙曉雨

摘 要：線條是書法藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。書法家借助軟而具有彈性的毛筆賦予了線條剛勁延綿的藝術(shù)形式。線條所形成的不同組織形式又營(yíng)造出了千變?nèi)f化的形態(tài)結(jié)構(gòu)，從此，書法通過(guò)線條的韻律及多姿的形態(tài)有了藝術(shù)的表現(xiàn)力。揚(yáng)雄提出的“書心畫也”、蔡邕的“書者，散也，欲書先散懷抱”等觀念為書法注入了創(chuàng)作者的主觀意志，這也揭示了書法是抒發(fā)思想感情的工具，可以“達(dá)其性情，形其哀樂(lè)”，以及“得意忘形”“言不盡意”等觀念深入人心。文人士大夫更加注重主體意志的追求，他們皆借由書法作品表達(dá)情感展現(xiàn)氣場(chǎng)。書法藝術(shù)是中國(guó)文化的獨(dú)特表現(xiàn)藝術(shù)，不同時(shí)期的書法藝術(shù)都表現(xiàn)著不同特定時(shí)期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人們的價(jià)值取向。

關(guān)鍵詞：線條運(yùn)動(dòng)；空間結(jié)構(gòu)；意象

中圖分類號(hào)：J292文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）07-00-03

一、線的表現(xiàn)形式

點(diǎn)畫線條是書法藝術(shù)的形式技巧語(yǔ)言，極具表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)力體現(xiàn)在點(diǎn)線的質(zhì)地和質(zhì)感上。有的線條勻稱光滑，猶如“鐵線”“玉箸”；有的體現(xiàn)古樸蒼勁，有如“萬(wàn)歲枯藤”；有的表達(dá)靈動(dòng)神飛，有如“彩帶飄飄”；還有的展示剛健挺拔，表達(dá)“鐵畫銀鉤”。這些變化皆得益于中國(guó)毛筆柔軟且彈性十足的特點(diǎn)。古人云：“筆軟則奇怪生焉”，正是中國(guó)毛筆軟且彈的特點(diǎn)使得書家在書寫作品時(shí)可以通過(guò)對(duì)毛筆施加不同的力度去改變線條的形態(tài)。筆力的大小，會(huì)讓觀賞者產(chǎn)生力感，線條的力感既來(lái)源于書家主動(dòng)施加的力量，又與筆的運(yùn)動(dòng)方式有關(guān)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是筆畫的起筆、收筆以及行筆的過(guò)程中展示的不同形態(tài)。

如圖1，黃庭堅(jiān)《砥柱銘》“載”的第一短橫壓筆稍慢，緩緩向右上行筆，快速連接第二筆長(zhǎng)橫收力并加快行筆速度，到第三橫向下壓筆行筆速度放緩，自此后的筆畫偏勻速沉穩(wěn)，直至豎鉤，行筆由快速輕抬到減速稍緩毛筆下壓，撇點(diǎn)順勢(shì)而上，整個(gè)字斜中求正。仔細(xì)看每一個(gè)筆畫的起收轉(zhuǎn)形態(tài)各不相同，便是上文所說(shuō)的書家控制行筆時(shí)力的速度和大小改變了線條內(nèi)部的邊框形態(tài)。孫過(guò)庭《書譜》稱：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”，這是對(duì)點(diǎn)畫內(nèi)部運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)潔而又形象的解釋。

二、空間的分布

蔡邕在《九勢(shì)》中指出：“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏。”也就是說(shuō)每一個(gè)點(diǎn)畫、字形都有不可遏止的動(dòng)勢(shì)。以歐陽(yáng)詢《九成宮》為例，“成”第一筆“仰橫”的傾斜角度很大，第二筆左下角“豎彎鉤”將“仰橫”的重心拉正，接著“橫折豎鉤”的出現(xiàn)又一次打破了現(xiàn)有的平衡，將重心拉到了左下角，此時(shí)“斜鉤”出現(xiàn)再一次將重心拉正，最后一點(diǎn)彌補(bǔ)了方塊漢字的空間留白，整個(gè)字便不偏不倚、穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)立于紙上。所以如果只將目光專注于字的單個(gè)筆畫與字形，太關(guān)注線條的面貌勢(shì)必會(huì)將線結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)消零，對(duì)運(yùn)動(dòng)的忽視同時(shí)也會(huì)影響對(duì)書法的鑒賞，使得欣賞水平處于低級(jí)階段（如圖2）。

在真（楷）、草、篆、隸、行五種書體中，真（楷）書、篆書、隸書的空間分布較草書、行書來(lái)看稍顯均勻，行草，尤其是草書，奇異飛動(dòng)，變化多端，以極高的藝術(shù)性占據(jù)書法藝術(shù)的主要地位。我們以懷素的《苦筍帖》（如圖3）為例來(lái)感受草書藝術(shù)的魅力?！翱喙S及”三個(gè)字收放自如，字中白的部分較大，顯示出一種開(kāi)闊、疏朗的氣象，但是整個(gè)字又會(huì)穿插一些“緊湊”的部分與之搭配，“苦”下半部分的口，“筍”下部分的尹，以及“及”右下角的長(zhǎng)點(diǎn)與空白處互為表里，字的開(kāi)和放，收與和，濃墨與淡墨的穿插配合得當(dāng)，如果說(shuō)“苦筍及”是用線來(lái)呈現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)，那么“茗”則是用點(diǎn)來(lái)表達(dá)空間，整個(gè)字上緊下松，開(kāi)合自如。“?！焙汀凹选弊值目臻g分布皆是左松又緊，“?！敝匦脑谟?，但“佳”因?yàn)樽筮厗稳伺詳嚅_(kāi)且位置較右邊靠下，所以將字的重心拉到了左下角，雙方拉扯，整體字勢(shì)最終平平穩(wěn)穩(wěn)。三字筆勢(shì)連貫，一氣呵成。一般來(lái)說(shuō)，筆畫較少的字為了結(jié)構(gòu)不會(huì)過(guò)于渙散會(huì)寫得小而重，但此帖“乃”字的空間結(jié)構(gòu)非常大，留白很大膽，與“可”一收一放?！皬絹?lái)懷素”四字一組，中間部分形成了幾個(gè)空間大小不一的圓狀，形狀不同、空間大小不一，最后的“上”字收尾，短小且厚重。節(jié)奏分明，有緩有急，就像是一曲美妙的音樂(lè)。如果我們?nèi)藶榈禺嬌弦粭l豎中線，會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然整體結(jié)字隨勢(shì)而變，空間變化豐富多彩，但是字的重心始終圍繞豎中線左右波動(dòng)，這也是雖變化多端但給人和諧統(tǒng)一、氣脈連通的原因。從整體來(lái)看，上部分筆墨較輕，下部分筆墨厚重，會(huì)讓人聯(lián)想到下雨時(shí)雨水劃過(guò)屋檐下落，人感受到雨點(diǎn)落地的速度由慢而快。書法可以通過(guò)可視的點(diǎn)畫，結(jié)構(gòu)的造型來(lái)表現(xiàn)情感的節(jié)奏性。一方面是創(chuàng)作者有意識(shí)無(wú)意識(shí)的內(nèi)心秩序和心靈律動(dòng)的全部展示，另一方面又是與山水、鳥(niǎo)獸魚蟲的天地萬(wàn)象的融合，也是與“陰陽(yáng)既生，形勢(shì)乃出”的宇宙普遍形式的規(guī)律同構(gòu)?！犊喙S帖》的章法布局與自然同頻，“同自然之妙有”，充分體現(xiàn)了“天人合一”的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。古人講書畫同源，相同的這句話也可以運(yùn)用在書法上面，空間的分布會(huì)產(chǎn)生力的拉扯，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生空氣的流動(dòng)。此即古人所說(shuō)“氣脈貫通”。

所以，如果把對(duì)作品的鑒賞焦點(diǎn)從單個(gè)字的形態(tài)優(yōu)美與否轉(zhuǎn)移到線條以及單元空間的感受，那么我們對(duì)書法的欣賞能力就會(huì)更上一層，雖然我們面對(duì)的是同樣一幅的作品，但我們對(duì)書法的欣賞已經(jīng)從字的外形轉(zhuǎn)移到了線條以及線結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的單元空間。這是打破舊思維超越自身鑒賞習(xí)慣的一大步。

三、線條與空間的意象傳達(dá)

不同線條所表現(xiàn)出的意象可以帶給人不同的審美感受?！豆P陣圖》中將楷書的基本筆畫第一次做了意象的描述，有如千里陣云的“一”、有高峰墜石的“丶”，還有萬(wàn)歲枯藤的“丨”等七種基本筆畫的描述。這些點(diǎn)畫的意象比況不是要求每一個(gè)點(diǎn)畫都表示相應(yīng)事物的具體形態(tài)，而是要體現(xiàn)類似事物的動(dòng)態(tài)美感。千里陣云的“一”是說(shuō)“橫”要展示出像云一樣的磅礴氣勢(shì)以及變化無(wú)窮的動(dòng)態(tài)，短小厚重的“點(diǎn)”要體現(xiàn)出具有高山墜石一般的質(zhì)感與墜落的動(dòng)勢(shì)?！笆セ视?，隨時(shí)之宜……蝌斗鳥(niǎo)篆類物像形，睿哲變通，意巧滋生，損之隸草，以崇簡(jiǎn)易，百官畢修，事業(yè)并麗。”[1]廣泛運(yùn)用豐富的意象比況，充分贊美線條組合下各種書體的形態(tài)美，是西晉書論的重要表現(xiàn)內(nèi)容。

“其布好施媚，如明珠之陸離；其發(fā)翰攄操，如春華之揚(yáng)枝，其提墨縱體，如美女之長(zhǎng)眉；其滑膏淆易，如長(zhǎng)溜之分岐；其骨梗強(qiáng)壯，如柱礎(chǔ)之下基，其斷除窮盡，如工匠之盡規(guī)，其芒角吟牙，如嚴(yán)霜之傅枝。眾巧百態(tài)，無(wú)盡不奇，宛轉(zhuǎn)翻復(fù)，如絲相持?！盵2]（楊泉《草書賦》）

文章用美女的長(zhǎng)眉比喻線條拐轉(zhuǎn)時(shí)的婉轉(zhuǎn)秀勁，用下落時(shí)的水流來(lái)比喻潤(rùn)墨用法的溫和，文章指出草書線條“流而貫”，姿態(tài)千奇百怪卻又符合自然的特點(diǎn)。

“每為一字，各象其形”，就是要把每一個(gè)字特有的勢(shì)態(tài)和美感體現(xiàn)出來(lái)，帶給人聯(lián)想相關(guān)事物的美感意趣。

王羲之書論中有關(guān)于意象的描述主要是指書法作品超越了形質(zhì)賦予了作品精神內(nèi)涵，它們是創(chuàng)作者主觀情感的直接體現(xiàn)。關(guān)于意象的描述在這里主要通過(guò)書法的空間結(jié)構(gòu)加以表述。從單個(gè)字來(lái)看，歐陽(yáng)詢楷書結(jié)體中宮收緊，筆畫四周舒展，內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)如榫卯一般穿插緊密，井然有序，法度森嚴(yán)。同時(shí)歐體楷書內(nèi)部結(jié)構(gòu)“險(xiǎn)絕”，但整體效果又不偏不倚的特點(diǎn)，會(huì)帶給人一種沖突感。孫過(guò)庭《書譜》記載：“既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正”，這種“險(xiǎn)絕”與“平正”是一種打破平靜但又復(fù)歸平靜的矛盾統(tǒng)一。與他相對(duì)的顏真卿則是“外拓”書風(fēng)的一大代表。如果說(shuō)歐體風(fēng)格是練習(xí)瑜伽時(shí)的收緊核心舒展四肢，那么顏體風(fēng)格則是握筆時(shí)指實(shí)掌虛的內(nèi)松外緊。顏真卿學(xué)習(xí)歐陽(yáng)詢，但又將歐體險(xiǎn)絕的特點(diǎn)轉(zhuǎn)化成為雍容寬博。以《麻姑仙壇》為例，他改縱長(zhǎng)筆畫為短粗，降低了筆畫的傾斜程度，筆畫搭接處并沒(méi)有歐體那么緊密，字的內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)處理和諧穩(wěn)妥，留白的地方較為勻稱，整體字勢(shì)重心較低，風(fēng)格平穩(wěn)寬闊，所以沒(méi)有歐體那么強(qiáng)的沖突感。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是在險(xiǎn)峻凌厲的書法審美中融入雄渾，體現(xiàn)出了豐腴恢宏的審美風(fēng)格。楊維楨書寫的字體風(fēng)格傾倒歪斜，與常見(jiàn)的妍美一類的字體相差甚遠(yuǎn)，但正是這種游離于常態(tài)的風(fēng)格反映了書家的生活情感經(jīng)歷，表達(dá)了書家內(nèi)心的苦悶。

書法作品中的空間意象，還可在章法分布中顯現(xiàn)，其中最具有代表性的就是草書，草書千變?nèi)f化，單個(gè)字或字與字之間的空間分布靈活自如，隨書家自由發(fā)揮，因此有更高的藝術(shù)素質(zhì)和更強(qiáng)表現(xiàn)力及感染力。黃庭堅(jiān)獨(dú)具個(gè)人特色，他對(duì)空間的把握能力體現(xiàn)在處理上下字關(guān)系的穿插錯(cuò)落中。這種穿插錯(cuò)落體現(xiàn)在他化線為點(diǎn)卻又點(diǎn)線結(jié)合方面（如圖4），“不”字已經(jīng)完全點(diǎn)畫，上下完整的環(huán)繞線條在時(shí)間與視覺(jué)上不停歇，此時(shí)的點(diǎn)畫起到了暫時(shí)間斷的作用。字的大小差別明顯，有些大字甚至是小字的數(shù)倍，從字的體積來(lái)看這種空間分布帶給人極大的沖擊力。黃山谷大草在空間上較多采用穿插、錯(cuò)落去銜接，他的每一個(gè)字都有姿態(tài)，這種姿態(tài)的不同一方面造就了字形結(jié)構(gòu)的奇崛險(xiǎn)勢(shì)，另一方面起到傳帶承接的作用，極力地創(chuàng)造沖突、解決沖突。前文已經(jīng)提到，書法的意象是創(chuàng)作者主觀情感的直接表達(dá)，黃庭堅(jiān)極強(qiáng)的主觀情感促使他走出一條自我之路，不過(guò)分追求作品是否完美，只追求自己是否寫得暢快，所以他面對(duì)時(shí)人的指責(zé)毫不在意，反而說(shuō)：“老夫之書，本無(wú)法也”，這與蘇東坡“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求”不謀而合，他們的藝術(shù)創(chuàng)作皆是以自我為中心，充分反映本人的主觀情感。

四、結(jié)束語(yǔ)

書法是一門用線結(jié)構(gòu)表現(xiàn)豐富精神內(nèi)涵的藝術(shù)，它可以通過(guò)線條的不同組合來(lái)改變結(jié)構(gòu)，又可以通過(guò)結(jié)構(gòu)的不同呈現(xiàn)方式來(lái)暗示不同的情感訴求，表現(xiàn)個(gè)人情感，展現(xiàn)個(gè)人氣質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]成公綏.隸書體.歷代書法論文選[M].上海：華東師范大學(xué)古籍整理研究室編出版社，2014.

[2]楊泉.草書賦.歷代書法論文選[M].上海：華東師范大學(xué)古籍整理研究室編出版社，2014.