薛瑾

摘 要：唐宋時(shí)期是中國(guó)古代文化繁榮的時(shí)期，也是女性地位提升的階段。在這個(gè)時(shí)期，女子的服飾、發(fā)飾、妝容等方面開(kāi)始呈現(xiàn)出獨(dú)特的特點(diǎn)和內(nèi)涵。而《簪花仕女圖》作為唐宋時(shí)期具有代表性的一幅畫(huà)作，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女子的裝扮風(fēng)貌。本文旨在通過(guò)對(duì)《簪花仕女圖》的深入研究，分析唐宋女子裝造的特點(diǎn)與內(nèi)涵，并探討其對(duì)當(dāng)代時(shí)尚的影響和借鑒意義。

關(guān)鍵詞：簪花仕女圖；唐宋女子；裝造特點(diǎn)；內(nèi)涵；時(shí)尚

中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）07-0-03

唐宋時(shí)期是中國(guó)歷史上女性地位逐漸提高的時(shí)期，女性在社會(huì)生活中發(fā)揮了重要的作用。對(duì)于唐宋女子裝造的研究，不僅涉及服飾的制作技術(shù)和審美標(biāo)準(zhǔn)，還關(guān)乎社會(huì)文化、性別觀念以及藝術(shù)表達(dá)等多個(gè)層面。唐宋女子裝扮的研究可以揭示當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的特征與演變。在這一時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮和社會(huì)的穩(wěn)定，女子裝扮逐漸成為一種流行文化的體現(xiàn)。通過(guò)對(duì)唐宋女子裝扮的研究，可以了解到時(shí)代背景下的審美趨勢(shì)、社會(huì)階層的差異以及文人雅士的審美觀念等方面的內(nèi)容，進(jìn)而深入理解當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的演進(jìn)過(guò)程。

一、《簪花仕女圖》概述

（一）藝術(shù)品背景

《簪花仕女圖》中展示了六位豐頰厚體的貴婦形象，她們打扮得華麗而時(shí)尚，頭頂高聳的云髻上點(diǎn)綴著各異的折枝花朵。她們粉飾蛾眉，服飾華美，穿著低胸長(zhǎng)裙，外罩薄紗，面部的暈色衣紗透過(guò)之處顯露出半透明的觸感，體現(xiàn)了中晚唐時(shí)期典型的貴婦形象。貴婦們的面部和手，部涂抹著罩染的白粉，經(jīng)歷千年時(shí)間依然散發(fā)著膚如凝脂、妝容精致的細(xì)膩之感。特別是紗衣透體和豐腴的肌肉描繪，充分展現(xiàn)了畫(huà)家卓越的線條勾勒和色彩賦予技巧。整幅畫(huà)色彩明亮，仕女們神態(tài)安閑自得，或陪伴著玩耍的狗狗，或漫步于景色宜人的庭院，或欣賞花朵，或輕拈蝴蝶，無(wú)憂無(wú)慮地度過(guò)著悠閑的時(shí)光[1]。

（二）創(chuàng)作背景與歷史背景

在繁榮昌盛的唐宋時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)迎來(lái)了屬于自己的黃金時(shí)代。在這段時(shí)期，繪畫(huà)不僅得到了廣泛的發(fā)展，還受到了社會(huì)各界的熱烈贊賞，成為當(dāng)時(shí)我國(guó)社會(huì)文化體系中不可或缺的重要組成部分。

唐宋時(shí)期繪畫(huà)藝術(shù)的繁榮，得益于當(dāng)時(shí)政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮的大環(huán)境。隨著國(guó)家的強(qiáng)盛，文化藝術(shù)事業(yè)得到了充足的資金支持和政策扶持。繪畫(huà)藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境得到了改善，有利于他們發(fā)揮自己的才華，創(chuàng)作出更多具有時(shí)代特色的作品。同時(shí)，唐宋時(shí)期對(duì)外交往頻繁，與世界各地的文化交流使得繪畫(huà)藝術(shù)得以吸收外來(lái)養(yǎng)分，豐富了本土的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在唐宋時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)的成就不僅體現(xiàn)在作品數(shù)量的激增，還表現(xiàn)在藝術(shù)水平的提升。這一時(shí)期的繪畫(huà)作品題材豐富多樣，如山水、花鳥(niǎo)、人物等題材。畫(huà)家運(yùn)用豐富的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)[2]。

（三）畫(huà)作藝術(shù)特點(diǎn)與作者繪畫(huà)風(fēng)格

《簪花仕女圖》的藝術(shù)價(jià)值頗高，從其藝術(shù)特點(diǎn)可見(jiàn)一斑。作品以紙本設(shè)色絹本立軸縱貫整個(gè)繪畫(huà)，整體構(gòu)圖精致、富有平衡感。細(xì)膩的繪畫(huà)技法使得仕女的服飾、面容、動(dòng)態(tài)等細(xì)節(jié)栩栩如生，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。從繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)看，《簪花仕女圖》展現(xiàn)了唐代時(shí)期一種以優(yōu)美、唯美為主導(dǎo)的繪畫(huà)風(fēng)格。細(xì)膩的線條勾勒出衣裳、飾物等細(xì)小部分，精準(zhǔn)描繪出仕女婀娜多姿的姿態(tài)。同時(shí)，在色彩運(yùn)用上，畫(huà)家大膽地使用了豐富的暖色調(diào)，如紅、黃等色彩來(lái)突出仕女身份的高貴與典雅。這種明亮鮮艷、富有熱情的色彩構(gòu)成了《簪花仕女圖》特有的繪畫(huà)風(fēng)格?！睹鲗m詞》記載著明代官員對(duì)美女的贊美，其中“郎朗繡作如仙子，宮娥君臣皆歌舞”一詩(shī)表達(dá)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于唐宋文化的推崇[3]。

二、唐宋女子服飾特點(diǎn)分析

（一）時(shí)代特征對(duì)女子服飾的影響

古代文獻(xiàn)《尚衣錄》記載了唐代女子服飾中常見(jiàn)的裝飾元素，有花紋、圖案、刺繡以及金銀絲等。這些裝飾元素往往被巧妙地運(yùn)用在不同的服飾部位，如領(lǐng)口、袖口和裙腰等處，為服飾帶來(lái)了艷麗的色彩和精致的質(zhì)感。同時(shí)，唐宋女子服飾中還常見(jiàn)到翻領(lǐng)、褶皺和流蘇等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，進(jìn)一步突顯了裝飾元素的多樣性和典雅。

唐宋時(shí)期，女子服飾的款式設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一定的變革與傳承。根據(jù)《國(guó)語(yǔ)正義·衣服篇》的記載，在唐代，女子的日常服飾主要有曳裾、披衣、對(duì)襟以及唐裝等多種款式。而到了宋代，女子的妝造也發(fā)生了一定的變化。據(jù)《宋史·藝文志》記載，宋代女子服飾注重體現(xiàn)“素雅”的觀念，追求簡(jiǎn)約、樸素而又內(nèi)斂的風(fēng)格。相對(duì)于唐代的濃妝艷抹、華麗富貴，宋代女性更加注重自然與品味的結(jié)合。服飾上的裝飾品和細(xì)節(jié)被削減到最低限度，強(qiáng)調(diào)了內(nèi)在美和靜態(tài)的審美價(jià)值。除了唐代的款式外，還出現(xiàn)了新的設(shè)計(jì)如對(duì)襟長(zhǎng)袍、直裰和折襟等。這些款式的變革既受時(shí)代背景的影響，也受到社會(huì)風(fēng)俗的制約。同時(shí)，唐宋時(shí)期的女子服飾在款式設(shè)計(jì)上還傳承了古代的傳統(tǒng)元素，如華麗的衣袖和拖地的裙襟，彰顯出帝王氣度的同時(shí)也體現(xiàn)了女子的婉約之美[4]。

《簪花仕女圖》展示了唐代女性審美傾向以豐滿為美，身形珠圓玉潤(rùn)，彰顯出貴族氣質(zhì)的優(yōu)雅與尊貴。圖中簪花仕女的頭飾、發(fā)髻、首飾及服飾搭配皆極為精致，處處流露出富貴氣息。值得注意的是，仕女的面部妝容亦頗費(fèi)心思，包括柳葉眉、闊眉及蛾翅眉等。女性畫(huà)眉習(xí)俗起源于漢代，并在唐代達(dá)到盛行。杜甫在《虢國(guó)夫人》一詩(shī)中寫(xiě)道：“虢國(guó)夫人承主恩，平明騎馬入宮門(mén)，卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊?！鄙羁堂枋隽穗絿?guó)夫人天生麗質(zhì)，在進(jìn)入宮廷時(shí)不施脂粉，但仍然注重畫(huà)眉修飾，可見(jiàn)在古代女性?shī)y容中畫(huà)眉的重要地位?！遏⒒ㄊ伺畧D》六位仕女的蛾眉也十分有特色，蛾眉一般以青色來(lái)點(diǎn)染，所以又稱之為翠眉。詩(shī)仙李白的《怨情》中也寫(xiě)到“美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉”，可見(jiàn)這樣的畫(huà)眉方式在唐朝既大膽前衛(wèi)，又十分盛行，充分體現(xiàn)了大唐盛世之下人們開(kāi)放的心態(tài)和對(duì)美的追求（見(jiàn)圖1）。

（二）社會(huì)地位與身份對(duì)服飾的塑造

唐宋女子服飾的特點(diǎn)之一是注重細(xì)節(jié)和裝飾。在這個(gè)時(shí)期，女性的身份地位與其所穿著的服飾密切相關(guān)。根據(jù)《溫州府志·風(fēng)俗志》記載，唐代宮廷中的貴妃、嬪妃等身份高貴的女性，常佩戴豐富華麗的珠寶飾品，并穿著華貴的錦緞衣裳。宋代史書(shū)《太平廟碑記》中亦記載，宋代女子常穿著各種色彩豐富的綢緞制成的衣物，同時(shí)搭配花朵、云紋等精致的刺繡圖案。這些精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)和華麗的裝飾使得女性在服飾中展示出自己的社會(huì)地位和身份。

相較于唐代，宋代女性更加注重服裝的選擇與搭配，尤其是對(duì)于衣裳的式樣和流行趨勢(shì)更加追求。宋代女子常常穿著裙襦、褙子等款式的服飾，且衣袖、領(lǐng)口等部位常使用不同的剪裁和裝飾方式，以展現(xiàn)出不同的時(shí)尚風(fēng)格。同時(shí)，宋代社會(huì)風(fēng)尚的變遷也帶動(dòng)女子服飾的變化，如南宋時(shí)期女子開(kāi)始流行佩戴花冠，用草木、花卉來(lái)點(diǎn)綴頭飾，進(jìn)一步豐富了服飾的樣式和表現(xiàn)形式[5]。

在《簪花仕女圖》中，貴婦們身著抹胸裙，身材圓潤(rùn)的女子身著一襲長(zhǎng)裙，并將裙腰提高至腋下的位置，將腰身遮掩起來(lái)，完美展示了當(dāng)時(shí)以豐滿體態(tài)為美的時(shí)尚潮流。長(zhǎng)裙外罩半透明的薄紗，肩上還搭配披肩，這些材質(zhì)應(yīng)該是當(dāng)時(shí)被視為最奢侈的絲綢制作而成，絲綢的花紋和款式各不相同，無(wú)疑彰顯了上流社會(huì)貴婦們的奢華富貴的現(xiàn)實(shí)生活。正如唐詩(shī)所云“慢束羅裙半露胸，綺羅纖縷見(jiàn)肌膚”。

（三）《簪花仕女圖》中的服飾元素分析

服飾方面，在唐代，隨著中西文化交流往來(lái)，外來(lái)的胡服胡帽、女著男裝等新穎的服飾紛紛出現(xiàn)，加上織品的發(fā)展，許多輕薄細(xì)柔的布料被開(kāi)發(fā)出來(lái)?！遏⒒ㄊ伺畧D》卷中仕女著透體博袖敞領(lǐng)寬肥外衣，內(nèi)著腰身直束至半胸際的曳地長(zhǎng)裙，呈現(xiàn)出以“豐肌為美”的審美特征。

《簪花仕女圖》（見(jiàn)圖2）中可以清晰地看到，第一個(gè)仕女倚于畫(huà)作右側(cè)，佩戴一朵牡丹花，衣著以朱紅長(zhǎng)裙為主，罩上紫色外衣，其上還覆蓋著深紅色褙子。輕執(zhí)拂塵于左手，一邊愉悅地玩弄著小狗。而在她對(duì)面的貴族仕女身披一襲淺色紗衣，長(zhǎng)裙飾以紫綠色團(tuán)花，上搭繪制有流云風(fēng)紋的子袖。她用右手輕輕拉起衣領(lǐng)，給人一種悶熱難耐的感覺(jué)。緊接著是一個(gè)女侍從手持團(tuán)扇。與其他貴族仕女相比，她的造型與裝束未見(jiàn)十分突出，但呈現(xiàn)出安詳寧?kù)o的氛圍，與其他歡游的貴族仕女形成了鮮明對(duì)比。接下來(lái)的貴族仕女頭上佩戴蓮花，身披白色格紋紗衣，右手捧著一枝紅花，專注地凝視著手中之物。第五位貴族仕女緩緩行至遠(yuǎn)處，頭上佩戴海棠花，身披朱紅披風(fēng)，外面罩著紫色紗衫，雙手牢牢地握住肩部的紗罩。她的飾物華麗非凡，神情超越周圍眾人，別具一格。最后的貴族仕女，頭上插著芍藥花，穿著淺紫紗衫，裙帶上嵌著鴛鴦圖案，白底褙子上點(diǎn)綴著彩色小運(yùn)河。她高舉右手，捕獲了一只蝴蝶，體態(tài)優(yōu)美豐滿，展示出曼妙多姿的身姿。

三、《簪花仕女圖》中的女子形象描繪

（一）姿態(tài)與儀態(tài)的表現(xiàn)

《簪花仕女圖》中的女子形象呈現(xiàn)出優(yōu)雅婉約、雍容華貴的特點(diǎn)。這幅畫(huà)作中的女子們身姿端莊，行動(dòng)輕盈，體現(xiàn)了古代中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)女性的禮儀規(guī)范和優(yōu)美的動(dòng)作表達(dá)。畫(huà)中的女子們的手勢(shì)、姿勢(shì)以及動(dòng)作流暢自然，給人以舒適愉悅的感覺(jué)。她們從容自信地展示她們的魅力，并展示出內(nèi)在的穩(wěn)重和溫柔。

例如，其中有一名貴婦人，身著鮮艷的朱紅色抹胸長(zhǎng)裙，披著輕盈透明的衣裳，似乎感到天氣炎熱，她輕輕地整理著領(lǐng)口，神情悠然自得。為了防止人物姿態(tài)過(guò)于單一，畫(huà)家將貴婦人的另一只手微微向前抬起，從而使得人物形象更加活潑生動(dòng)。另外，畫(huà)中還有一主一仆二人，為了凸顯主人的尊貴，畫(huà)家把主人的衣服、頭飾描繪得十分華麗，并且主人的神情也是怡然自得，可見(jiàn)這位頭簪牡丹花的女人，定是皇宮里的貴人。

（二）面部特征的藝術(shù)處理

面部特征的藝術(shù)處理是《簪花仕女圖》中女子形象描繪的重要一環(huán)。畫(huà)中的女子們面容姣好，眼目含情，嘴角微笑，展現(xiàn)雖然身在深宮之內(nèi)，但內(nèi)心卻是自由豁達(dá)的心情。這些面部特征的藝術(shù)處理不僅突顯了女性的美麗，同時(shí)也傳遞著她們的情感和內(nèi)心世界。細(xì)膩的筆觸描繪出女子們細(xì)致的皮膚紋理和有生命的眼神，使得她們栩栩如生，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊[6]。

《簪花仕女圖》展示了一眾貴族婦女，她們的妝容以黛黑粉白為主，面部肌膚如雪，未施胭脂，呈現(xiàn)出清新嫵媚的獨(dú)特氣質(zhì)。這種妝容被稱為“白妝”，與傳統(tǒng)的“紅妝”形成鮮明對(duì)比，指的是僅使用鉛粉，不采用紅色脂粉的化妝方式。畫(huà)面中的貴族女性展現(xiàn)了淡妝的魅力，正如杜牧在詩(shī)中所描述：“哀江水清滑，生女白如脂。其間杜秋者，不勞朱粉施?！边@一生動(dòng)的形象展示了唐代貴族美人肌膚如凝脂般潔白。在“白妝”中，又可分為兩類，一是“素粉妝”，即在面部輕涂薄妝粉，另一種則是厚敷白粉。畫(huà)面中所展現(xiàn)的極致白皙妝容，更加凸顯了女性悲怨情感的表達(dá)。

（三）對(duì)女子氣質(zhì)的表達(dá)

對(duì)女子氣質(zhì)的表達(dá)是《簪花仕女圖》中女子形象描繪的精華所在。女子們的服飾搭配、發(fā)型造型以及整體氛圍的創(chuàng)造，展示出她們高貴典雅的氣質(zhì)。她們身著華貴的服飾，佩戴著精美的首飾，頭飾上的花朵裝飾更加凸顯了女子們的婀娜多姿，畫(huà)家通過(guò)細(xì)致入微的描繪，將女子們的氣質(zhì)內(nèi)化為形象。

除了服飾和發(fā)型，畫(huà)作中的背景和道具也是展現(xiàn)女子氣質(zhì)的重要元素。畫(huà)面中的庭院、花卉、寵物等，都為女子們營(yíng)造了一種恬靜優(yōu)雅的生活氛圍。她們或閑適地漫步在庭院中，或悠然地賞花品茶，展現(xiàn)出與世無(wú)爭(zhēng)的高貴氣質(zhì)。畫(huà)家巧妙地將自然景色與人物形象相結(jié)合，使得整個(gè)畫(huà)面散發(fā)出一種清新脫俗的氣息，進(jìn)一步彰顯了女子們的優(yōu)雅品位。

在繪畫(huà)技法上，畫(huà)家采用工筆細(xì)描的手法，對(duì)女子們的面部表情、肢體動(dòng)作以及服飾細(xì)節(jié)進(jìn)行了精細(xì)入微的刻畫(huà)。這種細(xì)膩的描繪方式，使得畫(huà)作中的女子形象更加豐滿立體，讓人仿佛能夠感受到她們的肌膚之香、衣物之華。畫(huà)家通過(guò)對(duì)光線和色彩的巧妙運(yùn)用，使得整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種溫馨柔和的氛圍，使得女子們的氣質(zhì)更加凸顯。

四、結(jié)束語(yǔ)

在唐宋時(shí)期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)保持穩(wěn)定并蓬勃發(fā)展，女性?shī)y容與服飾亦呈現(xiàn)出突破性的進(jìn)步。相較于以往，唐宋時(shí)期的妝容、造型、發(fā)髻、配飾等方面均展現(xiàn)出社會(huì)繁榮的景象，同時(shí)體現(xiàn)了人們對(duì)美與自由的追求，為現(xiàn)代傳統(tǒng)服飾的審美提供了重要的研究依據(jù)。

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