《茶館》全劇共三幕，各寫(xiě)了一個(gè)時(shí)代。

第一幕即課文節(jié)選部分。

第二幕是民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫(huà)面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。

第三幕寫(xiě)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已破爛不堪，王利發(fā)無(wú)論怎樣改良也無(wú)法維持正常的生意；有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩頭；身懷絕技的藝人無(wú)法維持生計(jì)。與此相對(duì)照的是惡勢(shì)力異?；钴S，地痞、特務(wù)如魚(yú)得水。最后茶館被人霸占，掌柜的懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代，表明了舊中國(guó)注定要滅亡。同時(shí)，劇中通過(guò)康大力等人投奔西山解放區(qū)的描寫(xiě)，暗示出黑暗就要過(guò)去，光明即將到來(lái)。

任務(wù)探究

【任務(wù)設(shè)計(jì)】

曹禺曾稱(chēng)贊《茶館》第一幕說(shuō)“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。對(duì)于這“罕見(jiàn)”，有人認(rèn)為是老舍“小茶館，大社會(huì)”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是老舍“召之即來(lái)，揮之即去”的編劇手法，也有人認(rèn)為是老舍對(duì)事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀(guān)點(diǎn)？為什么？

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【任務(wù)答案】

觀(guān)點(diǎn)一：“小茶館，大社會(huì)”的構(gòu)思獨(dú)特巧妙。茶館是一個(gè)三教九流的聚集地，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里有臺(tái)詞的人物就有二十多個(gè)；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕中，社會(huì)身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣(mài)女兒的農(nóng)民、賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的鄉(xiāng)婦，他們同處一個(gè)舞臺(tái)空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

觀(guān)點(diǎn)二：“召之即來(lái)，揮之即去”的編劇手法。本劇采用了獨(dú)具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié)，而是以刻畫(huà)人物、多方面反映社會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo)，“設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”，“無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去”。這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇方法，這是老舍的一個(gè)創(chuàng)舉。

觀(guān)點(diǎn)三：事件與情節(jié)巧妙結(jié)合。老舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節(jié)。如第一幕的時(shí)代背景是戊戌變法失敗后，頑固派獲得了“勝利”。那么怎么來(lái)表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利”呢？老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過(guò)龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了，但作者讓他在二德子動(dòng)手的時(shí)候亮相，馬五爺短短的幾句話(huà)就把二德子的氣焰滅了下去，也把壓在舊社會(huì)人民頭上的帝國(guó)主義這座大山展示了出來(lái)。