孟遠(yuǎn)烘

龍建輝的藝術(shù)之路，要從一則“傳奇故事”說起。20世紀(jì)80年代，三位廣西藝術(shù)學(xué)院的老教授來到龍建輝成長的地方——風(fēng)景秀麗且歷史悠久的廣西壯族自治區(qū)賀州市富川瑤族自治縣寫生。老教授的畫作格調(diào)高雅、意境幽遠(yuǎn)，但圍觀的群眾卻看不出來，有人說：“我們公安局有個(gè)小子，那才畫得好！”他所說的這個(gè)“小子”就是龍建輝。老教授頓時(shí)好奇，便讓這個(gè)人帶他去找龍建輝。龍建輝從小熱愛畫畫，小學(xué)到高中的墻報(bào)全是他畫的，但其實(shí)他的學(xué)校連一個(gè)美術(shù)老師都沒有，他完全是憑天賦自學(xué)的。老教授說：“你為什么不去考藝術(shù)學(xué)院??？”龍建輝說：“有這樣的學(xué)校嗎？”當(dāng)時(shí)他已經(jīng)是高中畢業(yè)考進(jìn)公安系統(tǒng)了。在那個(gè)年代，要進(jìn)公安系統(tǒng)是很難的，一年只招5個(gè)人，能進(jìn)去就是捧到“鐵飯碗”了。但老教授的話燃起了龍建輝心中的藝術(shù)理想之火，他對父母說要畫畫，要考藝術(shù)學(xué)院，開明的父母同意了。于是他到縣文化館、到首府南寧找老師，開始了正規(guī)的繪畫訓(xùn)練?？紝W(xué)之路艱難而曲折，那時(shí)學(xué)院招生很少，并且不只看繪畫能力，還要看文化課分?jǐn)?shù)，因此龍建輝連考數(shù)年，直到第四年才考進(jìn)廣西藝術(shù)學(xué)院。考前多年艱苦的基本功訓(xùn)練以及學(xué)院正規(guī)、系統(tǒng)的科班訓(xùn)練，為龍建輝打下了扎實(shí)的造型基本功，成為他后來藝術(shù)之路的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

憑借堅(jiān)實(shí)的繪畫基本功，龍建輝早期的油畫創(chuàng)作走的是現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)道路。1989年，大學(xué)畢業(yè)不久的龍建輝創(chuàng)作了一幅油畫作品叫《老墻》，這幅作品以超寫實(shí)的手法表現(xiàn)了一位瑤族老奶奶的形象，這位老奶奶坐在靠著門的一把老椅子上，她身穿一套藍(lán)色的布衣，頭戴藍(lán)色的毛線帽，手里拿著一根煙，像是在沉思。椅子上，她的身邊放著一副老花鏡，老花鏡下壓著一封信，是誰的來信讓老人陷入了沉思呢？我們不得而知。只是那透過門口照進(jìn)來的陽光，以及陽光下老人帽子毛線的閃光，仿佛把我們帶進(jìn)了那種深沉的思緒和懷念的氛圍。畫作對老舊的木門質(zhì)感的刻畫，對斑駁的老墻的刻畫，對衣服和帽子質(zhì)感的逼真刻畫，讓我們贊嘆畫家細(xì)致入微的觀察能力和表現(xiàn)能力。題目《老墻》除了指畫面中真實(shí)的老墻，還暗喻老人歷經(jīng)滄桑仍然具有的頑強(qiáng)生命力。

龍建輝獲第八屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的油畫《大地的豐碑——學(xué)堂》（1994年），是他早期風(fēng)格的代表作品。這幅作品的題材來源于龍建輝帶領(lǐng)一個(gè)香港畫家代表團(tuán)到賀州市富川瑤族自治縣秀水村采風(fēng)的時(shí)候，恰逢這個(gè)歷代重視教育的“狀元村”正在為村里考上大學(xué)的學(xué)子舉辦慶祝會(huì)和募捐活動(dòng)，當(dāng)香港畫家代表團(tuán)了解到培養(yǎng)出這些優(yōu)秀學(xué)生的竟是一所破爛的學(xué)校之后，紛紛慷慨解囊，捐款修繕學(xué)校、獎(jiǎng)勵(lì)教育。這幅作品使用的表現(xiàn)手法雖然是寫實(shí)的，但在畫面的構(gòu)成上卻具有了超現(xiàn)實(shí)主義的意味：畫面中間聳立著的是如同一座豐碑一樣的學(xué)堂的大門，透過窄窄的門，里面是學(xué)堂的內(nèi)景，幾根梁柱和一些課桌椅。兩邊的背景是山坡，在時(shí)空上有些錯(cuò)位，一邊是白天的情景，另一邊則是晚上的情景。整個(gè)畫面以灰黃的色調(diào)為主，既有懷舊的氣息，又呈現(xiàn)出輝煌的味道。作品表現(xiàn)了一種時(shí)代精神——重視教育、拼搏奮斗、樂善好施。這是一座精神的豐碑，時(shí)代的豐碑。

值得注意的是，龍建輝在創(chuàng)作這些作品的時(shí)候，還只是一名基層美術(shù)工作者——大學(xué)畢業(yè)之后，龍建輝回到了他的家鄉(xiāng)富川瑤族自治縣，成為縣文化館的一名畫家（后來任館長）。作為一名基層畫家，他能夠創(chuàng)作出入選全國美術(shù)作品展的高水平作品，展現(xiàn)了他非同一般的藝術(shù)才華。他這一時(shí)期的油畫創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來的特點(diǎn)是：在主題選擇上關(guān)注的是人文方面的重大主題，在主題構(gòu)思上是嚴(yán)謹(jǐn)考究的，反映了畫家的家國情懷。在構(gòu)圖和表現(xiàn)手法上用的是現(xiàn)實(shí)主義的具象寫實(shí)手法，造型嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，刻畫精雕細(xì)琢，細(xì)致入微。在色調(diào)上他喜歡用黃灰色調(diào)，整體而統(tǒng)一，顯得沉渾而輝煌，同時(shí)又帶著一絲感傷的情緒，具有古典主義的意味。龍建輝這一時(shí)期的油畫創(chuàng)作，主要特點(diǎn)是在物象上采用具象寫實(shí)地刻畫，無論是造型還是色彩，以及對質(zhì)感的細(xì)膩的表現(xiàn)，都顯示出他多年艱苦訓(xùn)練所打下的扎實(shí)的繪畫基本功。

如果說高中畢業(yè)后決定放棄“鐵飯碗”而轉(zhuǎn)向報(bào)考藝術(shù)學(xué)院是龍建輝人生的第一次重大轉(zhuǎn)折，那么1998年龍建輝迎來了他命運(yùn)的第二次重大轉(zhuǎn)折——他得以從富川瑤族自治縣文化館館長崗位調(diào)往廣西壯族自治區(qū)群眾藝術(shù)館任副館長。他的這一次重要的人生躍遷同樣具有傳奇色彩：廣西壯族自治區(qū)群眾藝術(shù)館館長找到龍建輝的朋友，本來是要考察另一人選擔(dān)任副館長的，但龍建輝的朋友卻向館長極力推薦了龍建輝，于是館長立即到富川去約見龍建輝，面談一番后便當(dāng)場認(rèn)可了他，龍建輝由此得以調(diào)進(jìn)廣西壯族自治區(qū)群眾藝術(shù)館。這一機(jī)遇雖然得之意外，但如果他不具備深厚的素養(yǎng)、出色的成績，機(jī)遇同樣會(huì)與他失之交臂。

到了首府，到了自治區(qū)級的藝術(shù)創(chuàng)作單位，對龍建輝藝術(shù)道路的影響確實(shí)也是具有轉(zhuǎn)折性的：他放棄了具有古典意味的主題性創(chuàng)作而轉(zhuǎn)向輕松、抒情和寫意的風(fēng)景寫生，表現(xiàn)手法也由寫實(shí)轉(zhuǎn)向了寫意，色調(diào)則由沉渾的黃灰色調(diào)轉(zhuǎn)向較為亮麗的鮮艷色調(diào)。促使他產(chǎn)生這些改變的原因是多方面的，比如都市的快節(jié)奏使得他在時(shí)間上、心態(tài)上都沒辦法去時(shí)間地、平心靜氣地打磨一幅主題性創(chuàng)作，藝術(shù)視野的開闊和藝術(shù)眼界的提高，使得他更為注重自己內(nèi)心和情感的表達(dá)，漓江畫派的打造，使得廣西的畫家更為重視自己家園的描繪和表現(xiàn)。

龍建輝在這一時(shí)期畫了不少色彩亮麗的油畫風(fēng)景寫生。例如《郊外》畫的是南寧郊外的景色，近處有一條小河，河兩岸芳草萋萋，中景是綠樹掩映下南寧最具特色的紅磚房，整個(gè)畫面強(qiáng)調(diào)了紅與綠的色彩對比，這兩種色彩在純度上得到了很好的控制從而諧調(diào)有序而又相得益彰?！缎〈迩f》則是一幅色彩諧調(diào)而賞心悅目的作品，作品表現(xiàn)的是一個(gè)青瓦房的老村莊，畫面以綠色調(diào)為主，綠色的遠(yuǎn)山和綠樹占據(jù)了畫面大部分的位置，藍(lán)灰色的天空和瓦頂作為點(diǎn)綴，使得畫面既諧調(diào)又豐富。《港灣》的色彩則更為熱烈，陽光下的港灣，受光部分呈現(xiàn)溫暖的淡黃色，與藍(lán)色的海水和綠色的船舷形成鮮明的對比，整個(gè)畫面非常地抒情?！吨猩铰贰樊嫷氖悄蠈幨凶罹咛厣囊粭l老街，空無一人的街道，破舊的老房子，充滿著傷感的氛圍，仿佛在訴說著感人的故事。整體去看，龍建輝這一時(shí)期的油畫風(fēng)景寫生作品，除了在色彩上變得亮麗了之外，他還更強(qiáng)調(diào)大筆觸的書寫性，寬大的筆觸，蘸著稠厚的顏料，在畫面上堆疊、擠壓，筆觸在畫面中自由地穿梭、游走，既是在塑造物象，又充分抒發(fā)著畫家的情感，這些相互交錯(cuò)的筆觸，把油畫黏稠、厚實(shí)的表現(xiàn)力展現(xiàn)得淋漓盡致。龍建輝這一時(shí)期的作品，無論是從色彩的亮麗抒情上，還是從筆觸的自由揮灑上，都能看出他生活和藝術(shù)上的松弛、自由與美好。

2013年，大家翹首以盼的廣西美術(shù)館建成準(zhǔn)備開館，館長人選成為廣西美術(shù)界眾人矚目的一件大事。據(jù)說競爭這一職位的人數(shù)有數(shù)十人之多。龍建輝雖然也在此之列，但他并不抱希望，甚至是有點(diǎn)不情愿，因?yàn)樗谠瓎挝蛔龅谜玺~得水，而他明白如果去了廣西美術(shù)館，他會(huì)是一個(gè)開荒牛的角色，將面臨無數(shù)難以預(yù)料的困難。然而，出乎很多人包括龍建輝自己意料的是，最終廣西美術(shù)館館長的職位竟然是落在了他的頭上。可以說，就任廣西美術(shù)館館長是龍建輝人生的第三個(gè)“傳奇”。正如他所預(yù)料的那樣，履新廣西美術(shù)館，他遇到了一個(gè)又一個(gè)巨大挑戰(zhàn)：開館在即，但有些工程卻未完全竣工，人手短缺，他甚至是光桿司令，有些設(shè)施的驗(yàn)收尚未全部完成，還有其他非常棘手的問題……最初的幾年，龍建輝可以說是嘔心瀝血，把全身心都撲在了美術(shù)館上，甚至吃睡都在美術(shù)館，真的是“以館為家”。經(jīng)過篳路藍(lán)縷的籌建，美術(shù)館的各項(xiàng)工作才逐漸成型、完善。截至2023年，廣西美術(shù)館開館十年來，在龍建輝的帶領(lǐng)下，成功舉辦大型精品展覽230余個(gè)，通過以展促藏、接受社會(huì)捐贈(zèng)等方式收藏藝術(shù)精品826件，展覽及公共教育項(xiàng)目榮獲文化和旅游部獎(jiǎng)項(xiàng)9項(xiàng)，省市級集體及個(gè)人榮譽(yù)300余項(xiàng)，開展公共教育、美育活動(dòng)3400余場，累計(jì)接待各國、各地觀眾312萬余人次，并與區(qū)直、市直300多家大專院校及企事業(yè)單位結(jié)成文化共建單位。在廣西美術(shù)館成為廣西對外文化交流窗口、收藏精品寶庫、國民藝術(shù)普及教育陣地、藝術(shù)研學(xué)重要基地的過程中，龍建輝一度不得不放下他心愛的畫筆。

在美術(shù)館逐步走上正軌之后，龍建輝重拾畫筆，此時(shí)他的繪畫風(fēng)格又有了些變化。在題材上，他集中于兩個(gè)題材，一是他的家鄉(xiāng)富川瑤族自治縣的古鎮(zhèn)建筑，二是港口系列。他畫了大量他家鄉(xiāng)的古建筑，如秀水狀元村、福溪等，這些作品以灰色調(diào)為主，間或有一兩塊泥墻的淡黃色或者是磚墻的紅灰色，仿佛是久遠(yuǎn)歲月中最后的一抹亮色。在畫面上，他加強(qiáng)了厚與薄的對比，薄的地方還滴淌著油漬，厚的地方則用刮刀堆上厚厚的顏料并反復(fù)涂抹。此外，他還常常在畫面上留白，看似未完成，但卻給人留下想象的空間。同時(shí)，他還加強(qiáng)了筆觸的表現(xiàn)力，飛動(dòng)的筆觸或者刮痕，在畫面中凝固了激情，顯露了心跡，訴說著鄉(xiāng)愁。

龍建輝曾為自己為什么選擇故鄉(xiāng)的古鎮(zhèn)作為創(chuàng)作題材寫過一段優(yōu)美的文字：“故鄉(xiāng)古鎮(zhèn)滋養(yǎng)和牽引著我的靈魂，它始終飽含深情的目光凝視異鄉(xiāng)的游子。與其終日枯坐于畫室，在封閉空間探尋記憶的底色，我更渴望讓身體在場，踏上浸潤千年歲月的石板，打開自己的內(nèi)心，把所有的視覺經(jīng)驗(yàn)、成長經(jīng)驗(yàn)與眼前的風(fēng)景進(jìn)行對接。這是一種不可復(fù)制的狀態(tài)，忘卻技術(shù)的表現(xiàn)，一切自然順應(yīng)著情感的路向，讓視覺風(fēng)景化為精神的風(fēng)景。古鎮(zhèn)恰如圓心，多年來我的寫生之路始終聆聽和追隨它的召喚，不管走多遠(yuǎn)，都會(huì)返回到原點(diǎn)。千里迢迢，風(fēng)雨無阻，搜尋散落在城市邊緣的古鎮(zhèn)。唯有寫生，唯有置身其間，風(fēng)景才能向創(chuàng)作者敞開，在凝視、閱讀、對話中捕捉變化不定的光影，從中叩問物象的本質(zhì)?！饼埥ㄝx將這飽滿的思鄉(xiāng)情感，加入他對美感的修養(yǎng)，融注于作品，我們在欣賞他這批作品的時(shí)候，既能感受到他思鄉(xiāng)的情懷、作畫的激情，又能領(lǐng)略到美感的享受，得到心靈的滋潤。

除了油畫創(chuàng)作，龍建輝還畫水彩、中國畫，甚至還寫書法、做設(shè)計(jì)，他在這幾個(gè)美術(shù)門類中下的功夫是很深的，取得的成果也是斐然的。而他在這幾個(gè)方面的藝術(shù)修養(yǎng)在他所創(chuàng)作的港口系列作品中得以融會(huì)貫通，相得益彰。在港口系列作品中，有的作品畫得很薄，如水彩一般透明，漁船的桅桿他以書寫性的筆觸畫出，充滿著書寫的味道，整體作品透露出俊秀、飄逸的審美趣味，讓人玩味不盡。

龍建輝對美感的把握是高超的，去過他畫室和家里的朋友都會(huì)知道，他的畫室和家里所有的物品都非常精致，哪怕是小小的一把刮刀，他都會(huì)精挑細(xì)選，完美得像一件工藝品。正是他一直以來在世界各地搜集而得的精美物品，提升了他對繪畫的審美品位。

龍建輝 廣西桂林人，在賀州富川長大，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級美術(shù)師?，F(xiàn)任廣西美術(shù)館書記、館長，廣西書法館館長，中國（廣西）篆刻藝術(shù)館常務(wù)副館長，廣西政協(xié)書畫院院長，廣西水彩畫協(xié)會(huì)副主席，廣西中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長，廣西壯族自治區(qū)文化藝術(shù)職業(yè)教育教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員，廣西藝術(shù)委員會(huì)委員，廣西收藏藝術(shù)委員會(huì)主任專家，多所大學(xué)客座教授，中國人民爭取和平與裁軍協(xié)會(huì)第三屆理事會(huì)理事。廣西南寧市美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席，廣西藝術(shù)攝影協(xié)會(huì)原副主席，漓江畫派原常務(wù)理事，廣西美協(xié)理事水彩藝委會(huì)原副主任，廣西十一、十二屆政協(xié)委員。

作品多次參加海內(nèi)外專業(yè)畫展和全國美展并獲獎(jiǎng)，曾獲第八屆全國美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）、中國創(chuàng)新成果獎(jiǎng)、設(shè)計(jì)制作優(yōu)秀獎(jiǎng)、奮進(jìn)杯獎(jiǎng)、專家組成員突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、中國創(chuàng)新設(shè)計(jì)紅星獎(jiǎng)（中國工業(yè)設(shè)計(jì)最高獎(jiǎng)），先后六次榮獲廣西美展一等獎(jiǎng)等。2021年被指定為柬埔寨領(lǐng)導(dǎo)人畫肖像作為國禮。作品曾被選送到美國、日本和歐洲巡回展出，曾參加日本、越南、印度尼西亞、美國、韓國、新加坡等國家和香港、臺(tái)灣等地區(qū)畫展或聯(lián)展并深受好評，還被中國美術(shù)館、廣西美術(shù)館等國內(nèi)美術(shù)館和日本、越南、印度尼西亞、美國、韓國、土耳其、阿塞拜疆等國家的美術(shù)館、博物館、藝術(shù)中心、大使館、領(lǐng)事館等收藏。作品還被編入多種大型畫冊，在報(bào)刊發(fā)表，及被電視臺(tái)書畫頻道報(bào)道，個(gè)人業(yè)績被收入各類文獻(xiàn)辭典。