甄禛

摘 要：中國民族歌劇是以中國民間傳統(tǒng)音樂呈現(xiàn)的，將我國的傳統(tǒng)音樂元素與西方歌劇進行融合之后而打造出的具有中國本土特色的歌劇，一般都蘊含著中華民族深厚的文化底蘊。民族歌劇最核心的地方就是劇本和演唱，劇本飽含悠久歷史、優(yōu)秀文化、民族大義等，演唱可以豐富舞臺表現(xiàn)力，憑借表演力量讓故事表現(xiàn)得更有感染力。民族歌劇《運河謠》正是非常具有代表性的中國民族原創(chuàng)歌劇代表作之一。其中《來生來世把你愛》是一首女高音詠嘆調(diào)。鋼琴伴奏烘托場景、情感渲染、引人入勝的作用，在歌劇的表演中不可或缺。有了鋼琴伴奏的加持，歌劇的表現(xiàn)力、共情力將更上一層樓。本文便從鋼琴伴奏對劇本故事情節(jié)的推進，人物感情的烘托，旋律和聲的融合等來略談民族歌劇《運河謠》中經(jīng)典唱段《來生來世把你愛》中鋼琴伴奏與演唱間的相輔相成。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏；民族歌劇；演唱情感

中圖分類號：J624文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）09-00-03

鋼琴在給歌劇進行伴奏時，既要展現(xiàn)出此唱段要表達出來的情感，也要了解此角色的性格特點，這樣才能更好地幫助演唱者進行歌曲的表演以及情感的表達。在中國民族歌劇《運河謠》中，水紅蓮的經(jīng)典唱段《來生來世把你愛》，正是一首極具熱烈情感裹挾而出的女高音詠嘆調(diào)。強烈的吶喊、百般的不舍、最后的道別，都通過鋼琴伴奏昂揚的和聲、流連婉轉(zhuǎn)的分解以及恰好的留白淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。相較于交響樂來說，鋼琴伴奏初聽可能會覺得少了些豐富的色彩，但是其潤物細無聲的手法、恰到好處的情感烘托、不喧賓奪主的巧妙融合，以及激烈幽怨的自由轉(zhuǎn)換更具有獨特魅力。

一、民族歌劇

歌劇起源于17世紀的意大利，最早在佛羅倫薩出現(xiàn)，意大利語為“opera”，是一門西方綜合性的舞臺藝術(shù)，主要或者完全以歌唱和音樂來展現(xiàn)和表達劇情。結(jié)構(gòu)通常包括序曲、合唱、重唱、獨唱和輪唱等。其中主角的獨唱部分又包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、夜曲和詠敘調(diào)等。隨后在歌劇傳入其他國家后，也產(chǎn)生了許多不同語言進行演唱和表演的歌劇。這種歌劇作品到后來都被籠統(tǒng)地稱為民族歌劇。

中國民族歌劇是一種來源于我們中國民間的傳統(tǒng)音樂。在吸收了西方歌劇特點后，又在我們的戲曲基礎(chǔ)之上不斷發(fā)展。中國歌劇在發(fā)展歷程中，經(jīng)過不斷的探索和創(chuàng)新，逐漸形成了具有我國民族特色的故事與表演風(fēng)格，受到了大眾的喜愛且不斷推動著中國的藝術(shù)文化發(fā)展。

（一）中國民族歌劇的題材特點

中國民族歌劇的選題一般是從我國豐富的歷史人物或具有代表性歷史時期中先選，在歷史長河中涌現(xiàn)出的許多震撼古今的人物及其故事，為民族歌劇提供了極佳的素材。在歷史朝代更迭的各個時期中，每個震撼人心的事件都牽動著每個中華兒女的心。民族歌劇在其發(fā)展中已經(jīng)超越了單純的娛樂功能，它在重現(xiàn)歷史故事的同時就已經(jīng)具備了教育意義。

（二）《運河謠》簡介

《運河謠》是國家大劇院首部原創(chuàng)民族歌劇，講述的是明朝萬歷年間的故事，因此事發(fā)生在運河河畔故得名《運河謠》。建于隋朝的京杭大運河是世界上最長的運河，已經(jīng)有兩千五百多年的歷史，歌劇《運河謠》的故事就發(fā)生在這里，以特殊的歷史背景和人文情感，將在這條運河上發(fā)生的大愛大義淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

國家大劇院的大型民族原創(chuàng)歌劇《運河謠》2012年一經(jīng)上映，就受到了無數(shù)觀眾的喜愛。該劇以京杭大運河為背景，講述了一個書生與一個女子相識相愛又因為種種原因最后陰陽兩隔的故事。歌頌了生命中超越男女情愛的人間大義。

《運河謠》從多個角度塑造了水紅蓮這一女主人公的人物形象。因不想給官老爺做妾逃了出來。在遇上秦嘯生時，倆人穿上戲服扮作龍舟上的表演者，衙役覺得不對勁對他們進行盤問，秦嘯生一介書生不知如何回答，水紅蓮立刻站出來說住在臨安，采?？椔榉N陽春，在船上做營生。即使衙役再問做什么營生，水紅蓮也機靈答道是個舵工。由此可以看出，水紅蓮聰明伶俐且仗義大氣，明明是與秦嘯生第一次相遇，卻愿意也能夠幫秦嘯生躲過一劫。

后來二人互生愛意后，水紅蓮并未有任何羞澀，而是坦然面對。到最后水紅蓮為了保全秦嘯生，踢翻油燈點燃客船葬身火海之時，展現(xiàn)出她作為一位擁有大愛大義的女英雄的形象，《來生來世把你愛》正是此時水紅蓮的一段詠嘆調(diào)。她為了愛人能夠活下去，不顧生死，唯有大愛大義才能做到。這一段將水紅蓮女英雄的形象刻畫得無比英勇堅毅。

二、鋼琴伴奏與演唱表演間的相互成就

在一首歌曲中，鋼琴伴奏并不是一個陪襯，它與演唱者都是歌曲整體表演最重要的組成部分。作曲家編配伴奏時，就已經(jīng)將它與旋律、情感融合到了一起。鋼琴伴奏不僅能夠?qū)⑷宋锝巧枥L得更加鮮明立體，還能提高音樂整體的感染力，推動故事的發(fā)展。鋼琴伴奏與演唱表演屬于互補關(guān)系，只有它們進行有機結(jié)合，才能最大程度上體現(xiàn)作品的完美。

（一）《來生來世把你愛》鋼琴伴奏與演唱情感的相互融合

鋼琴伴奏先要與歌曲旋律相融合，速度情感一致。很多歌曲如果沒有了鋼琴伴奏就會失去它應(yīng)有的情感基調(diào)，鋼琴伴奏在歌曲中的作用至關(guān)重要，對于表達人物情感來說，鋼琴伴奏是最為重要的一個部分。

歌曲前奏的速度為一拍74，fp強后突弱再快速漸強，兩手彈奏八度和弦向鋼琴兩端快速逼近，開始就直接將歌曲情感推向了一個高潮，此時鋼琴力度也達到了最強。隨后，水紅蓮的吶喊強烈而出，每一個音符都在重音上爆發(fā)，鋼琴此時的留白恰好展現(xiàn)了水紅蓮的激烈情緒，也為其留下了強烈之余的自由。第四小節(jié)鋼琴在水紅蓮的長音之后經(jīng)過三連音和弦的加重強調(diào)和六連音的快速推動，再一次將后面“激流為我澎湃”的情感牽引出來[1]?！芭取钡拈L音中，鋼琴伴奏七連音由弱到強引出后面三連音和弦的連續(xù)加重，再次對水紅蓮的情感進行強調(diào)，最后一個和弦半拍重音結(jié)束（見譜例1）。

之后水紅蓮的情感會發(fā)生變化，所以鋼琴進行簡短的留白讓人聲先出，人聲一弱，情感就有了明顯變化，隨后鋼琴再以mp的力度進行右手和弦左手分解的織體，襯托人物情感已經(jīng)不再像之前那樣強烈悲壯，而是轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N訴說。此時的鋼琴伴奏通過流連婉轉(zhuǎn)的分解和簡單的柱式和弦，表達了水紅蓮雖要走了，但飽含不舍，喜悲都是源于秦嘯生。

到后面“此一去，龍游歸大?！睍r，水紅蓮有種為心愛之人得到解脫的暢快灑脫?！坝巍钡拈L音鋼琴伴奏由弱到強進行和弦填充，最后以半拍重音和弦結(jié)束，引出“歸大?！钡竭_了又一個情感高潮。鋼琴伴奏繼續(xù)跟上進行情感過渡，先有一段力度為強的八分音符和弦再過渡到右手十六分音符，最后以一串琶音弱收，讓略顯激烈的情緒平穩(wěn)下來[2]。

接下來到了敘事階段，此時速度變慢，鋼琴力度也隨著情感變?yōu)閙p力度，右手連續(xù)十六分音符，左手就是簡單的音程和弦偶爾加上分解和弦。這段水紅蓮的情感沒有太大波動，一直以一種悲哀婉轉(zhuǎn)的情緒訴說，充滿了對秦嘯生的擔(dān)憂，擔(dān)心以后秦嘯生遇到事情無人幫他分擔(dān)。

此時鋼琴伴奏也是一種跟著角色情緒慢慢推進的演奏，緊密連貫的十六分音符緊緊跟著水紅蓮的情緒，最后一個柱式和弦結(jié)尾，鋼琴伴奏轉(zhuǎn)為速度突快且力度為強的八分音符柱式和弦，突出此刻已經(jīng)到了最后關(guān)頭，或許是火要燒過來了，或許是船要沉了，快速又急迫的鋼琴伴奏突出了時間快要來不及了。于是間奏帶動水紅蓮的情緒進行了一個轉(zhuǎn)換，由悲傷不舍轉(zhuǎn)換為一種“最后的訣別”（見譜例2）。

后面這部分的鋼琴伴奏是速度稍快的柱式和弦，起到打節(jié)奏的作用，與唱詞配合形成了中國戲曲中常出現(xiàn)的“緊拉慢唱”的感覺。從鋼琴伴奏的緊張側(cè)面反映此時已時間緊迫，但音值拉長，整體略微偏高的演唱旋律又表達了水紅蓮的堅定決心和義無反顧，就像是水紅蓮在堅定地，一字一句地說：“心意永不改，今生來世都愛你?！?/p>

“啊把你愛”這句是全曲最高音部分，是水紅蓮情感的全面爆發(fā)，鋼琴重音給到之后，給水紅蓮的情緒留下了空白，讓歌者進行自由處理。旋律的下行表現(xiàn)了水紅蓮情緒由最激烈的吶喊到無奈又悲哀，“愛”字的發(fā)音與旋律的下行使歌者在演唱這一句時，似帶有哭腔，更能表現(xiàn)出水紅蓮內(nèi)心的無奈與痛苦。

最后一句“把你愛”，鋼琴伴奏力度為mp。水紅蓮的力度也是mp直到“愛”出現(xiàn)，又再次將音推向高點時，速度也有了稍快的變化，水紅蓮的歌唱力度也漸強，強收結(jié)尾[3]。此刻的鋼琴伴奏在表達一切都結(jié)束了，但結(jié)局是悲壯的，令人蕩氣回腸的。所以鋼琴伴奏在最后用ff很強的力度與八度音程和弦加八分音符仿佛描繪出水紅蓮一步一頓地向遠處走去，八度的三連音給人一種緊迫感又好像為水紅蓮的離去表示惋惜悲哀。

后面鋼琴伴奏轉(zhuǎn)為mf中強的力度，用單音八分音符行走時，就仿佛水紅蓮已經(jīng)遠走，大火之中再也看不到她的身影，船已漸沉了。這世上也再無水紅蓮此人，一切塵埃落定，漸漸歸為平靜。最后鋼琴一串琶音以P的力度收尾，仿佛一切真的不復(fù)存在，都化為了運河上的一縷煙，一滴水。

（二）鋼琴伴奏與《來生來世把你愛》舞臺表演的相互成就

歌劇因為講述的是一個故事，所以角色在演唱的過程中要加入的表演會更多，尤其是在前奏、間奏和尾奏部分。因為此時沒有了人聲，就需要再多加上一些表演去豐富歌曲的完成度。若此時沒有鋼琴伴奏進行襯托，再好的歌者甚至是表演者也難以投入去盡情地演繹。我們在演唱的過程中，肢體、面部表情和感情與聲音和伴奏完全貼合在一起，這樣才能有表里如一的效果，觀眾也會更加投入，舞臺效果也會呈現(xiàn)得更好。

《來生來世把你愛》前奏只有一小節(jié)，隨著鋼琴伴奏向上的趨勢，水紅蓮掙脫了繩索，此時大火已經(jīng)燃燒了起來，她已經(jīng)決定要犧牲自己救秦嘯生逃離這里。在即將迎來生命的終結(jié)和與秦嘯生永別的那一刻，水紅蓮的心中充滿了深沉的悲傷。于是隨著鋼琴伴奏最后一個重音落下，她伸開雙臂在火中歌唱，“啊”這一聲要充滿堅定感，仿佛大火也不能阻止她做任何事情。鋼琴伴奏的顆粒分明的重音表現(xiàn)出了水紅蓮的那種視死如歸的無悔。

在水紅蓮唱完最后一句“把你愛”，聲勢浩大的鋼琴伴奏開始尾奏，此時鋼琴伴奏要營造出的畫面就是船已快要燃盡了，桅桿也倒了，船帆也掉下來了，船也要倒塌沉沒在水中了。此時的水紅蓮，隨著船體的搖晃努力維持平衡，她的身影在不穩(wěn)定的搖擺中時而向一側(cè)傾斜，似乎隨時都可能失去支撐，最終慢慢消失在觀眾的視線中[4]。隨后鋼琴伴奏力度減弱，演繹著一切都漸漸歸為平靜。最后由四個十六分音符組成的兩個分解和弦加上一串琶音結(jié)束整曲，仿佛大火將一切化為灰燼，最終都消失在了運河上。

三、結(jié)束語

民族歌劇要想持久發(fā)展，就要抓住如今文化消費的主體，緊跟上時代，保持著中國特色的民族性。當(dāng)代中國民族歌劇的發(fā)展較為緩慢，是因為歌劇綜合了語言、音樂、戲劇及其他劇場因素而成，必須建立在這些藝術(shù)形式的發(fā)展成果之上，無法在短時間內(nèi)發(fā)展完成。所以就要思考新時代民族歌劇的傳承和發(fā)展問題，任何藝術(shù)形式要想發(fā)展都要以史為鑒，不斷進行思考創(chuàng)新，取其精華棄其糟粕，保持其民族性、文化性才能夠得到長遠發(fā)展。

鋼琴伴奏在我們的歌劇表演中，提供了巨大的藝術(shù)表現(xiàn)價值，不僅僅是歌劇，很多音樂表現(xiàn)形式都是以鋼琴伴奏為之烘托。我們有必要通過不斷創(chuàng)新和發(fā)掘去保持鋼琴伴奏與演唱表演的完美融合，使之呈現(xiàn)出最立體、最令人驚嘆的藝術(shù)效果。鋼琴伴奏能夠提升作品所呈現(xiàn)的整體美感，升華作品想要表達的含義，賦予作品與人物融合的情感；也要在鋼琴伴奏層面最大限度地推動歌劇的傳承發(fā)展，使我們的民族歌劇繼續(xù)保持一種活力和飽含生機的發(fā)展態(tài)勢。

參考文獻：

[1]陳思儀.淺析中國民族歌劇的題材和音樂藝術(shù)特點[J].喜劇世界（下半月），2021（08）：56-58.

[2]李黎.鋼琴伴奏與聲樂演唱的協(xié)作配合研究[J].藝術(shù)品鑒，2023（29）：176-179.

[3]金瑤.中國民族歌劇歷史演進與形式發(fā)展之思考[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報），2022（03）：74-79.

[4]李莊麗.民族歌劇《運河謠》歌唱中的情感處理[D].西安音樂學(xué)院，2021.