健一

尾仲浩二是享譽(yù)全球的攝影師，他長(zhǎng)期以短途旅行的方式拍攝創(chuàng)作不同地方的街景，形成了獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)面貌和創(chuàng)作風(fēng)格。2004 年的春夏之際，尾仲浩二來(lái)到上海，拍攝了大量有關(guān)世紀(jì)之初城市變遷的照片。

彼時(shí)是中國(guó)加入世貿(mào)組織伊始，中國(guó)的開(kāi)放活力吸引著像尾仲一樣的眾多外國(guó)人來(lái)探尋這片神奇的土地，同時(shí)中國(guó)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入一個(gè)空前上升的騰飛期。當(dāng)然與此同步的，是在不斷更迭的城市規(guī)劃與建設(shè)。恰巧的是，尾仲用鏡頭記錄了一些片段，讓觀者可以借助這些影像回到“彼時(shí)彼刻”。

“再曝光：悠航影志 SlowBoatJournal”尾仲浩二手工彩色相片原作展

展期：2024.04.30—2024.05.30 周二至周日10：00—16：30

地點(diǎn)：HLiiC 恒立影像中心

本次展覽展出日本攝影師尾仲浩二手工彩色放大相片（C-Print） 原作 30 幅， 來(lái)自他2004 年及 2019 年兩次在南京旅行時(shí)所拍攝的底片，呈現(xiàn)他行走中山碼頭（下關(guān)碼頭）、江心洲、浦口、玄武門(mén)等地的城市記憶，這也是尾仲浩二以南京為拍攝主題的攝影作品的首次展出。

展覽題為“ 悠航影志 SlowBoat Joumal”，“悠航”即慢船，是尾仲本人偏愛(ài)的意象，也是對(duì)村上春樹(shù)同名短篇小說(shuō)的致意，他曾多次以慢船作為展覽和書(shū)籍的主題。他用“船”的航行來(lái)比喻自己的生活和攝影方式，人生如行船，在不可逆的航線上，尾仲悠然而自由地感受著生活的一切?！坝爸尽币庵笖z影日記、影像日記，以其所拍攝的相片來(lái)記錄和表達(dá)，影像是另一種書(shū)寫(xiě)的形式。

展出的作品均為手工彩色放大（C-Print）限量原作，以其濃郁的、鮮亮的高飽和度色彩被稱(chēng)為“尾仲色”，極具個(gè)人特色。而其于 2004 年所拍攝的底片，在放置20 年后再?zèng)_印在過(guò)期相紙上，變成褪色的暖色調(diào)，呈現(xiàn)出比以往更加柔和的色彩風(fēng)格。

也許是他對(duì)于航船、城市、街道、河流所具有的獨(dú)特親近感，而后溯江而上，途經(jīng)無(wú)錫來(lái)到南京。他在南京拍攝了下關(guān)中山碼頭、三汊河、江心洲洲尾渡口、浦口老火車(chē)站以及玄武門(mén)、南京火車(chē)站等地的街景，無(wú)意間記錄了上述地區(qū) 20 年前的樣貌。而令人不無(wú)感慨唏噓且印象最深刻的當(dāng)屬江心洲、浦口碼頭到下關(guān)三汊河一帶，因?yàn)檫@三個(gè)地方在都在城市化進(jìn)程中發(fā)生了翻天覆地的變化。江心洲從之前的“農(nóng)業(yè)島”變成了“富豪島”，經(jīng)歷了大拆大建后，已經(jīng)徹底地現(xiàn)代化城市化，隨著江心洲大橋、隧道和地鐵的貫通，原來(lái)幾個(gè)渡口也被停運(yùn)。這個(gè)作為南京藝術(shù)家后花園的江中沙洲，也變成了隔江相望的另一座島嶼。每次路過(guò)渡口都會(huì)想起之前踩著點(diǎn)趕船的情形，短暫、喧囂、濃烈，現(xiàn)在在江上漂浮的，只有安靜的躉臺(tái)，卻等不到一艘渡船。

挹江門(mén)、渡江紀(jì)念碑還在，但已不再是當(dāng)年的空間尺度。周邊的工廠、煙囪、城中村，變成了一幢幢高樓商場(chǎng)公寓。下關(guān)合并到了鼓樓，江邊路一線改為鼓樓濱江區(qū)，要打造成為南京小外灘。中山碼頭到浦口的輪渡升級(jí)變成了新型游艇，隨著旅游打卡的人越來(lái)越多，原先本就不多的、日常的擺渡人群，不斷被“特種兵”和旅行團(tuán)稀釋、中和，如同人們的記憶一般。

浦口火車(chē)站消失的不僅僅有父親的背影、情深深雨蒙蒙，還有南京港靠泊的貨船、忙碌的吊機(jī)以及滿載貨物的老火車(chē)。周邊眾多的民國(guó)建筑被翻天覆地地?fù)Q了新的涂裝，不斷模糊著從前的映像，圍擋的另一邊，大量的拆遷還在繼續(xù)，一切都是新的模樣。

2019 年在尾仲拍攝第一批照片 15 年時(shí)間之際，Place M 曾邀請(qǐng)他再來(lái)南京拍攝，許多同樣的場(chǎng)景早已物非人也非，善用溫情的暖色調(diào)傳達(dá)語(yǔ)言的尾仲先生，在沖印出這批照片時(shí)候，也透露出了些許空寂與悲涼，不再是充滿溫暖的懷舊和柔情。雖然他沒(méi)有說(shuō)什么，但是在他內(nèi)心里可能會(huì)有些許波瀾吧。

對(duì)話攝影之友×尾仲浩二

Q： 你的攝影風(fēng)格受到了森山大道的哪些影響？你是如何將他的影響融入你的作品中的？

在剛開(kāi)始攝影的時(shí)候，我在影像風(fēng)格上確實(shí)大量模仿和吸收了森山大道的風(fēng)格，但是在 2000 年左右轉(zhuǎn)為彩色攝影之后，我完全改變了過(guò)往的風(fēng)格。那時(shí)候森山大道和石內(nèi)都似乎都不再喜歡拍令人懷舊的照片了———像石內(nèi)都的《絕唱·橫須賀》等等，于是我就想我來(lái)拍拍看吧，而大家確實(shí)也對(duì)那些懷舊和感傷的東西很感興趣。

Q： 你獨(dú)特的“尾仲調(diào)”在攝影界備受贊譽(yù)，能否談?wù)勥@種風(fēng)格的形成過(guò)程和它背后的藝術(shù)理念？

我僅僅是把顏色制作成我喜歡的樣子而已， 當(dāng)時(shí)像高橋本（HommaTakashi）等日本新彩色的攝影家們，都喜歡那些淺淺的明亮的色調(diào)， 而我則是更加喜歡濃郁的顏色。

Q： “悠航影志”這個(gè)展覽的主題是什么？你想通過(guò)這個(gè)展覽傳達(dá)什么樣的信息？

這次的展覽主題是 20 年前的南京。

能夠把 20 年前在南京拍攝的照片帶回到南京給大家看，是這次展覽最重要的事情。

Q： 《去中國(guó)的慢船》這本書(shū)的創(chuàng)作靈感來(lái)源是什么？它與你的其他作品有何不同？之前出過(guò)兩本畫(huà)冊(cè)《慢船》和《雙船》，為什么這么喜歡用船來(lái)作為主題？

因?yàn)橹拔页霭孢^(guò)一本叫做《慢船》的書(shū)，所以就沿用了之前的名字稍作改動(dòng)。雖然現(xiàn)在的照片拍完可以立刻被人看到，但是我花時(shí)間慢慢坐著船拍下的照片，過(guò)了很久再拿出來(lái)讓大家慢慢地欣賞，這正是我攝影有趣的地方。其次我也很喜歡船這個(gè)意向。比起被設(shè)定好路線的鐵道，船沒(méi)有既定方向，慢慢航行的船更加有自由的感覺(jué)。

Q： 在數(shù)碼攝影盛行的今天，你依然堅(jiān)持使用膠片進(jìn)行創(chuàng)作，是什么讓你如此執(zhí)著于膠片攝影？你認(rèn)為膠片攝影與數(shù)碼攝影在藝術(shù)表現(xiàn)上有哪些本質(zhì)的不同？

可能是因?yàn)槟z片作為物質(zhì)可以長(zhǎng)久存在吧，我也很喜歡在暗房里作業(yè)，雖然現(xiàn)在年輕人要搭建一間自己的暗房有些困難。我覺(jué)得膠片攝影和數(shù)碼攝影的本質(zhì)區(qū)別就在于數(shù)碼攝影更加“便利”吧，但是攝影的全部魅力并不僅僅是便利而已，而是照片可以更長(zhǎng)久地留存。

Q： 你在拍攝過(guò)程中，是如何平衡藝術(shù)創(chuàng)作和紀(jì)實(shí)攝影的？

出于攝影中的記錄性，我覺(jué)得即使是同樣的一張照片，當(dāng)時(shí)無(wú)論多努力想要表達(dá)攝影中的藝術(shù)性，在經(jīng)過(guò)了足夠長(zhǎng)的時(shí)間后，照片里的記錄與紀(jì)實(shí)性就會(huì)自然地浮現(xiàn)，所以我覺(jué)得我的攝影應(yīng)該不是藝術(shù)，可能更接近紀(jì)實(shí)攝影吧。

Q： 你認(rèn)為攝影在現(xiàn)代社會(huì)中的作用是什么？它是如何影響人們的觀念和行為的？

現(xiàn)在是全世界范圍內(nèi)都使用智能手機(jī)拍攝的攝影時(shí)代，照片的數(shù)量也大大增加，可以簡(jiǎn)單地拍下照片這件事我覺(jué)得非常好，但是可能大家會(huì)越來(lái)越不珍惜照片了吧，從前大家會(huì)把自己的照片好好保存著。

Q： 你在創(chuàng)作過(guò)程中遇到過(guò)哪些挑戰(zhàn)？你是如何克服這些挑戰(zhàn)的？

能夠持續(xù)創(chuàng)作和放制自己的作品，只做自己喜歡做的事，這件事情應(yīng)該就是最大的挑戰(zhàn)了吧。

Q： 在你的攝影生涯中，有哪些作品或者項(xiàng)目是你特別自豪的？它們對(duì)你個(gè)人的意義是什么？

我最近出版的作品集《褪色的旅程》，包括這次南京展覽的《悠航影志》，都是我使用20多年前褪色的彩色負(fù)片放大制作而成，有著迷人的特殊色彩。當(dāng)我第一次看到自己的彩色負(fù)片褪色的時(shí)候，我感到非常失望，但是我嘗試著將它們變成了新的作品，之前從來(lái)沒(méi)有人這么做過(guò)，這讓我很高興。

Q： 你如何看待當(dāng)前攝影與其他藝術(shù)形式（如繪畫(huà)、雕塑等）之間的界限越來(lái)越模糊？

啊……很難的問(wèn)題呀，單純是攝影的話變化非常大，從剛被發(fā)明到現(xiàn)在發(fā)生了巨大的變化，而像繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)等門(mén)類(lèi)沒(méi)有經(jīng)歷像攝影這樣翻天覆地的變化，但是從現(xiàn)在攝影的技術(shù)手段上來(lái)說(shuō)，與其他門(mén)類(lèi)融合的可能性確實(shí)大大提高。

Q： AI 技術(shù)在攝影領(lǐng)域的應(yīng)用日益廣泛，你對(duì)此有何看法？你認(rèn)為AI會(huì)對(duì)未來(lái)攝影產(chǎn)生怎樣的影響？

我目前為止還沒(méi)有嘗試過(guò) AI，不是被拍攝下來(lái)的應(yīng)該就不算是照片了吧？但是我覺(jué)得這也是 AI 攝影有意思的地方，未來(lái)大家能夠擁有很多不是被拍下來(lái)的“照片”了吧。

Q： 你對(duì)未來(lái)的攝影創(chuàng)作有什么計(jì)劃或期待？

我想去沒(méi)有去過(guò)的地方看一看，想去拍攝第一次遇見(jiàn)的東西，按下更多的快門(mén)。

Q： 你對(duì)中國(guó)的攝影文化有什么看法？你認(rèn)為中國(guó)攝影師在國(guó)際舞臺(tái)上的表現(xiàn)如何？

非常抱歉我對(duì)于中國(guó)攝影師知道得比較少，我之前只看過(guò)魏子涵的作品，她真是一個(gè)瘋狂的攝影師，或許稱(chēng)之為“攝影笨蛋”也不為過(guò)，在我們這里只會(huì)攝影的“攝影笨蛋”是最高的褒獎(jiǎng)噢！她的展覽與展陳都非常的有趣。

尾仲浩二Koji Onaka

1960 年生于福岡縣直方市，畢業(yè)于東京寫(xiě)真專(zhuān)門(mén)學(xué)校。師從森山大道，2002 年獲東川攝影獎(jiǎng)新人作家獎(jiǎng)。2006 年獲得日本寫(xiě)真協(xié)會(huì)獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)。自 20 世紀(jì) 80 年代后期以來(lái)，通過(guò)在自主畫(huà)廊連續(xù)舉辦個(gè)展和頻繁出版攝影集等活動(dòng)，不斷地展示著自己的作品。

Q： 你對(duì)年輕攝影師有什么建議？他們應(yīng)該如何提升自己的攝影技巧和審美觀？

多了解攝影之外的東西，看書(shū)、看電影、聽(tīng)音樂(lè)，當(dāng)然還有喝酒，照片是經(jīng)過(guò)了時(shí)間洗禮后才會(huì)更有價(jià)值的東西，請(qǐng)不要立刻對(duì)照片做出結(jié)論。攝影是一件讓人高興的事情，大家加油拍照吧！