胡亦鳴

網(wǎng)名： 云漫

電子工程博士，美國(guó)大學(xué)計(jì)算機(jī)專業(yè)終身教授，職業(yè)風(fēng)光攝影師。多年來(lái)走遍萬(wàn)水千山，用極致的技術(shù)和極致的畫質(zhì)帶回氣勢(shì)宏大、人間罕見(jiàn)的極致美景。

《 一與無(wú)窮》 法國(guó)阿爾卑斯山區(qū)

在無(wú)窮無(wú)盡的群山之間，一棵小樹(shù)沐浴在秋日清晨溫暖的陽(yáng)光下。

富士 GFX 100 II 機(jī)身， 富士 GF 100-200mm

F5.6 R LM OIS WR 鏡頭， 多張接片。

云漫是最知名和最有影響力的華人攝影師之一，個(gè)人網(wǎng)站（www.majestic-nature.com）讀者達(dá)數(shù)百萬(wàn)人。他是瑞士阿爾帕相機(jī)榮譽(yù)攝影師、卡色光學(xué)全球形象大使、FLM 全球形象大使，在各大攝影網(wǎng)站上發(fā)表圖文的點(diǎn)擊率也達(dá)數(shù)百萬(wàn)。他的作品廣泛發(fā)表在國(guó)內(nèi)外各種書(shū)報(bào)雜志的封面和內(nèi)頁(yè)上，作品被奧地利超級(jí)巡回賽組委會(huì)等機(jī)構(gòu)以及世界各地眾多私人收藏， 并被蘋果公司等商業(yè)公司、藝術(shù)和印刷品公司及非營(yíng)利機(jī)構(gòu)使用。他是最早把國(guó)際上最新風(fēng)光攝影技術(shù)和理念介紹到國(guó)內(nèi)的人之一，影響了一大批攝影師的成長(zhǎng)。他也是全世界極少數(shù)幾個(gè)能夠把頂級(jí)的攝影器材（從飛思、阿爾帕系統(tǒng)到富士中畫幅系統(tǒng)）和最現(xiàn)代的攝影技術(shù)結(jié)合到一起拍攝最極致風(fēng)光的攝影師之一。他的足跡遍布全世界，無(wú)數(shù)次在神秘的美國(guó)西南的高原沙漠和峽谷里拍攝璀璨的銀河和輝煌的日出日落；乘直升機(jī)降落美國(guó)阿拉斯加無(wú)人之地去拍攝從未有人目睹過(guò)的高山、冰川、瀑布和鮮花； 空降北極圈附近的加拿大育空無(wú)人區(qū)山區(qū)，在暴風(fēng)雪中負(fù)重背包露營(yíng)，追逐夜空中北極光的魔幻舞姿；在罕為人知的非洲鹽堿湖上翱翔，航拍如外星地貌般色彩斑斕的圖案和火烈鳥(niǎo)；在靠近南極圈的阿根廷和智利的巴塔哥尼亞的狂風(fēng)大雪里露營(yíng)扎帳，并記錄下全世界最美的秋色和雪峰；在加拿大洛基山的嚴(yán)冬季節(jié)拍攝如仙境般的霧中冰湖和神奇的冰泡湖；在美國(guó)西北全世界最壯美的海灘上涉水攀登孤島并露營(yíng)來(lái)拍攝巨石陣?yán)锏捏@濤駭浪。他的絕大多數(shù)作品都有非常鮮明獨(dú)特的風(fēng)格和獨(dú)特的視角及地點(diǎn)。

《 秋色交響曲》，巴塔哥尼亞，阿根廷冰川國(guó)家公園

第一縷陽(yáng)光把菲茲羅伊峰（冰川國(guó)家公園最高峰）染成了耀眼的金黃。四周的秋色正是最濃的時(shí)刻。清澈的流水順著一個(gè)個(gè)小瀑布向我奔騰而來(lái)，這是巴塔哥尼亞最美的時(shí)刻。

阿爾帕 12 STC 機(jī)身，飛思 IQ4150

數(shù)碼后背，羅頓斯德 HR 23mm 鏡頭，卡色鎧甲 ND濾鏡

《完美風(fēng)暴》美國(guó)大峽谷國(guó)家公園

日落時(shí)分，在這個(gè)大峽谷國(guó)家公園最遙遠(yuǎn)的角落，我站在萬(wàn)丈懸崖邊，等著這個(gè)超強(qiáng)的雷暴順著峽谷向我撲來(lái)。 一切都如同我期待的那樣完美——整個(gè)大峽谷最壯觀的視角、完美的積雨云形狀、美麗的彩虹、強(qiáng)勁的微噴流、最美的日落光線。 最重要的是，這個(gè)雷暴是從遠(yuǎn)方順著峽谷向我撲來(lái)，這樣我才能等到它非常接近的時(shí)候拍攝——因?yàn)榇笥晟形吹竭_(dá)，而且前方微爆流導(dǎo)致的大風(fēng)是從我面前往身后吹，把我往懸崖后面推。雖然有一些風(fēng)險(xiǎn)，但我還是能靠近懸崖拍下全景。如果是旋風(fēng)或風(fēng)從我身后來(lái)， 我絕不可能站在離邊緣那么近的地方。如果它從遠(yuǎn)方向畫面外移動(dòng)，自然不可能如此壯觀。如果它是從我身后來(lái)， 那此刻我只能找地方逃命，而不可能在懸崖邊拍攝了。

阿爾帕 12 STC 機(jī)身， 飛思 IQ4150 數(shù)碼后背， 羅頓斯德 HR 32mm 鏡頭

今天我用一張最近在斯洛文尼亞拍攝的作品《靈性時(shí)刻》來(lái)講解這類作品的拍攝前后期技巧。使用器材為富士 GFX100 II 機(jī)身， 富士 GF 100-200mm F5.6R LM OIS WR 鏡頭加 1.4 增距鏡， 多張接片。

拍攝多層次長(zhǎng)焦作品技巧和注意事項(xiàng)

1選擇多層次的場(chǎng)景

2加入視覺(jué)錨點(diǎn)

3選擇逆光

4薄霧或霧霾是你的好朋友

5保證清晰度的方法

6后期降噪

① 選擇多層次的場(chǎng)景

顧名思義，我們拍攝的場(chǎng)景本身必須有很多層次，比如我們今天這個(gè)例子。說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但實(shí)際上這并不是顯而易見(jiàn)的。攝影師必須有“攝影眼”，才能在雜亂環(huán)境中找到層次最豐富、最美的一小片區(qū)域，然后用長(zhǎng)焦鏡頭去拍攝這個(gè)區(qū)域。

② 加入視覺(jué)錨點(diǎn)

在豐富層次的基礎(chǔ)上，最好加入一個(gè)能吸引目光的小物體（我稱之為視覺(jué)錨點(diǎn)，也可以叫視覺(jué)中心），讓我們的目光有地方停留。這個(gè)小物體可以是如本例子里的一座小教堂，也可以是一棵小樹(shù)、一個(gè)很小的人的剪影等等。

③?選擇逆光

絕大多數(shù)情況下，只有清晨或傍晚的逆光才能最好地呈現(xiàn)多層次。這幅圖片就是在清晨逆光下拍攝的。在順光情況下，光線把整個(gè)場(chǎng)景均勻照亮，遠(yuǎn)近的山體呈現(xiàn)同樣亮度，擠在一起，畫面就顯得凌亂。

逆光還有一個(gè)好處就是可以在很大程度上隱藏山上的樹(shù)林、巖石紋理等細(xì)節(jié)，在保留大層次結(jié)構(gòu)的技術(shù)上，大幅度簡(jiǎn)化構(gòu)圖，這也是在逆光下畫面不凌亂的關(guān)鍵。

④ 薄霧或霧霾是你的好朋友

薄霧或霧霾不是壞事，它們是強(qiáng)化畫面層次的關(guān)鍵！ 在逆光下，山體呈現(xiàn)暗調(diào)，而山間的霧霾被照亮，讓不同距離的山體分離開(kāi)來(lái)。

本例子的圖片拍攝于一個(gè)私家牧場(chǎng)的山坡上。我們收工的時(shí)候，牧場(chǎng)主人說(shuō)“今天有點(diǎn)遺憾，空氣中有霧霾不通透。有時(shí)候能見(jiàn)度比今天好多了”。我說(shuō)，其實(shí)今天的霧霾很適合拍攝。

⑤ 保證清晰度的方法

長(zhǎng)焦風(fēng)光最大的敵人是因?yàn)槎秳?dòng)或快門震動(dòng)導(dǎo)致畫面不清晰。在廣角鏡頭上這樣的情況很少出現(xiàn)，而在長(zhǎng)焦鏡頭上，哪怕你是一名非常有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，碰到這個(gè)問(wèn)題的概率比絕大多數(shù)人想象的要高很多，千萬(wàn)要小心。

·一定要用穩(wěn)定的三腳架和云臺(tái)，并保證所有的關(guān)節(jié)和旋鈕全部鎖緊。

·用快門線或快門延遲避免按快門導(dǎo)致的晃動(dòng)。如果用延時(shí)的話，很多時(shí)候 2 秒不一定夠。用長(zhǎng)焦鏡頭的我通常用 10 秒延時(shí)。

·一定要用電子快門，而不是機(jī)械快門或電子前簾快門。我的多次測(cè)試表明，很多相機(jī)，特別是GFX 100S/ GFX 100II 這樣快門巨大的中畫幅相機(jī)，機(jī)械快門震動(dòng)會(huì)導(dǎo)致長(zhǎng)焦畫面清晰度嚴(yán)重下降（廣角一般不用擔(dān)心），用電子快門可以有效避免這個(gè)問(wèn)題。

⑥ 后期降噪

在薄霧或霧霾天氣用長(zhǎng)焦鏡頭拍遠(yuǎn)方，意味著從鏡頭到景物之間的空氣里有非常多的顆?；蛩钃豕饩€，拍攝到的畫面會(huì)非常平和。解決的辦法是在后期（比如 Lightroom 或 Camera RAW）中用“去霧”功能來(lái)增強(qiáng)反差。但去霧不可避免地會(huì)產(chǎn)生大量噪點(diǎn)，如果直接用傳統(tǒng)算法去降噪，又會(huì)導(dǎo)致清晰度嚴(yán)重受損。

解決的辦法是用 AI（人工智能）降噪，或者用平均降噪。下面我會(huì)詳細(xì)講解。

本片拍攝的前后期

雖然 GFX 100 II 已經(jīng)是 1 億像素，足夠滿足絕大多數(shù)人的需求，但因?yàn)槲矣袝r(shí)候要把照片放大到 3 米大小做展覽，所以我拍攝的時(shí)候選擇了接片。對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)，不印這么大的圖片，不用接片的一億像素單張畫質(zhì)就非常好了。

圖 1

圖 1 顯示了用于多張接片的一張。

可以看到，同一個(gè)場(chǎng)景，我拍了 4—5 張，然后轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭，又拍了 4—5 張。每一個(gè)鏡頭都是如此。這樣做的原因是我打算進(jìn)行堆棧平均降噪。

前面講過(guò)，長(zhǎng)焦風(fēng)光一般需要后期用去霧功能，而去霧一定會(huì)引入大量噪點(diǎn)，強(qiáng)行用傳統(tǒng)算法降噪會(huì)降低清晰度。

圖 2

圖 2 是原片放大到 200% 的細(xì)節(jié)。顯然，富士 GFX 100 II 和 100-200mm 鏡頭加增距鏡，展現(xiàn)出令人恐怖的解像力。在這么遠(yuǎn)的距離上，就算有灰塵和大氣擾動(dòng)的影響，教堂上鐘面上的刻度，還有尖頂上的裝飾細(xì)節(jié)都依舊清晰可辨。但是，因?yàn)槿レF的原因，畫面中的噪點(diǎn)也很多。而傳統(tǒng)降噪算法一定會(huì)降低清晰度。

今年很多軟件公司都推出了 AI 降噪算法。AI降噪能分析畫面內(nèi)容，在去除噪點(diǎn)的同時(shí)，能保留、強(qiáng)化甚至重構(gòu)畫面細(xì)節(jié)。

圖 3

圖 3 就是通過(guò) Pure RAW 的 AI 降噪后的效果，顯然畫面干凈了很多，而細(xì)節(jié)基本保留了。

但是，當(dāng)我拍攝這幅作品的時(shí)候，市場(chǎng)上還沒(méi)有任何軟件能支持對(duì) GFX 100 II 的圖片進(jìn)行AI 降噪。 所以我當(dāng)時(shí)選擇了另外一個(gè)辦法： 平均降噪。就是同一個(gè)鏡頭多拍幾張（我拍了 4—5張，理論上越多越好，但為了省事，我只拍了 4—5 張）。

圖 4

圖 4 是 5 張平均降噪的結(jié)果。顯然畫面干凈了不少，細(xì)節(jié)還略好過(guò) AI 降噪的結(jié)果。

我一共拍攝了 3 組，每一組 4—5 張。把每一組進(jìn)行堆棧平均后，一共得到 3 張TIFF 文件。下面就是把這三張平均降噪后的 TIFF 文件拉到 Photoshop 里，然后在Camera RAW 里進(jìn)行接片（圖 5）。

圖 5

因?yàn)槭情L(zhǎng)焦接片，基本沒(méi)有透視變形，所以隨便選一種投影方式就可以了，幾種方式之間沒(méi)什么明顯區(qū)別。

下一步，就是對(duì)接好的圖進(jìn)行色彩和影調(diào)預(yù)處理。這里主要就是看個(gè)人口味了，沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。雖然原片濃厚的日出色彩很美，但這次我打算做一個(gè)偏淡雅的作品，所以我降低了色溫讓畫面偏冷，然后給天空加了一個(gè)蒙版并大幅度降低了天空的飽和度。最后，對(duì)整體進(jìn)一步去霧，增加反差，就得到了最后的成品。