李歸寧

朱砂，是中國傳統(tǒng)顏料中最具代表性的色彩，象征著吉祥如意。井岡山南麓有座山，因山崖縫隙中有一眼朱砂泉，鮮艷奪目，常年不絕，此山便得名為朱砂沖。2018年3月9日“朱砂沖哨口遺址”被江西省人民政府公布為省級文物保護(hù)單位。井岡山斗爭時(shí)期，紅軍為了抵御強(qiáng)敵，在井岡山通往外界的五條小路上設(shè)立了軍事哨口，朱砂沖哨口就修筑在井岡山通往遂川陡巖峭壁的羊腸小道上，雖然海拔僅600多米，但右面懸崖聳立，谷底是流水湍急的朱砂河，高山深澗險(xiǎn)處不須看，敵人多次妄圖從這里進(jìn)犯井岡山，均未得逞。在歲月的長河中，曾經(jīng)無數(shù)青年人肩負(fù)使命，義無反顧，勇往直前地行進(jìn)在這片密密匝匝的叢林里， 他們以道路為指引，終將革命的火種燎原，從此這一條條亙古不變的小路帶著精神賦予的力量，也成為了歷史托付后世的信物。多年后，為了探尋取火者的步履，在藝術(shù)創(chuàng)作中直面歷史，塑造靈魂和精神內(nèi)核，一代藝術(shù)大家，如陸儼少、吳冠中、關(guān)山月、李可染、傅抱石、張正恒等，都爭相來到這里寫生采風(fēng)、揮毫潑墨。

陸儼少是中國近現(xiàn)代山水畫家，他一生“喜好”游山玩水，為他的繪畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，其子陸亨曾回憶說：“家父陸儼少，自戲一生‘煙霞有癖。”1977年，陸儼少不遠(yuǎn)千里來到井岡山采風(fēng)創(chuàng)作，井岡之行令他終生難忘，也成就了他在藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。

晚年他以《朱砂沖哨口》為題的作品有四幅之多，均是從不同的角度，如平、仰、俯；不同距離，如遠(yuǎn)、近、高、低；甚至不同氣象，如晨霧、曦景、雨后等，畫面中繪有蜿蜒的山路、流動(dòng)的云霧、蔥綠的樹木、洄旋的水渦，構(gòu)成了朱砂沖險(xiǎn)峻秀美的態(tài)勢。他以筆尖、筆肚和筆根的不同線條來表達(dá)疏秀流暢、剛?cè)嵯酀?jì)的畫面，讓云霧、山水、樹木在他的筆下呈現(xiàn)出不同的自然、和諧、變幻之美。尤其值得一提的是，他巧妙地將朱砂沖哨口的面貌特征和它獨(dú)有的靈氣結(jié)合起來，在每一幅圖中，他都在山石巖縫間或崖壁河灘上繪以獨(dú)有的、若隱若現(xiàn)的朱砂色。

采風(fēng)寫生結(jié)束后，回到家中的陸儼少時(shí)?；貞浧鹪诰畬?、在朱砂沖創(chuàng)作時(shí)感受到的意境，他在《陸儼少全集·六》中寫道：“故寫井岡，必創(chuàng)新法，創(chuàng)新法而后能傳并井岡之真……去年從井岡山回來，反映滿山林木，用上去說不定是什么，既可是表現(xiàn)云氣，又可是表現(xiàn)流泉，又可是表現(xiàn)輪廓光，但在畫面上有了這些條條，就變化多姿，增加裝飾美?！痹陉憙吧倏磥?，井岡山寫生最大的收獲在于傳統(tǒng)技法上的創(chuàng)新，他運(yùn)用并創(chuàng)造了各種各樣的皴點(diǎn)，又根據(jù)群山在烏云遮蔽和陽光照射下不同的光影變幻，創(chuàng)造了大小濃淡不一的墨塊和精妙極臻的留白。此后他將這種在井岡山原創(chuàng)的繪畫技法運(yùn)用在晚年的大量創(chuàng)作中，并稱之為“井岡山畫法”，這也成為了他藝術(shù)生涯中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

1977年到井岡山創(chuàng)作的還有一位藝術(shù)大家——李可染，當(dāng)時(shí)他受國務(wù)院委派，為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作大型布置畫《井岡山》。

陸儼少后來回憶說：“他剛離開，我就到了，未能在井岡山謀面，甚感遺憾?！痹谕跽讟s撰寫的《李可染先生井岡山廬山行程紀(jì)實(shí)》中記敘道：“1977年5月25日上午（李可染）參觀了大井毛主席舊居……我還告訴李可染先生，上海的陸儼少很快也要來到江西井岡山、廬山。李先生說，‘陸儼少的傳統(tǒng)功力很深，格調(diào)也高，字和畫都好，聽說他一生也很坎坷，只是沒有機(jī)會(huì)見到他。后來我見到陸先生時(shí)，把李先生這些話轉(zhuǎn)告給他，陸先生很感動(dòng)地說，‘我和李先生沒見過面，他是一位大家，能注意到我，又能這樣評價(jià)我，我很感謝他。后來他們在北京見面了，促膝談心，互相引為知己。素有‘南陸北李之譽(yù)的兩位藝術(shù)大師，同年同月來到井岡山這塊紅色山水中汲取創(chuàng)作靈感和養(yǎng)分，成就了各自的紅色經(jīng)典之作。”

在井岡山，李可染曾從黃坳出發(fā)，沿著毛澤東同志當(dāng)年上井岡山的小路走到朱砂沖哨口遠(yuǎn)眺群山；他登臨黃洋界，親身感受保衛(wèi)戰(zhàn)的驚心動(dòng)魄；在巍峨壯麗的五指峰前看到潮濕陰暗的紅軍洞，更是讓他心潮澎湃，久久難以平靜。但是在繪畫創(chuàng)作上，回到駐地后卻感到任何單一的角度都難以表達(dá)自己的感受，故而先后創(chuàng)作20余幅井岡山圖稿，最終定稿于最經(jīng)典博大的井岡山主峰構(gòu)圖?！毒畬健凡粌H成為李可染紅色革命題材代表作，更成為新中國新山水畫的符號。

以朱砂沖哨口為創(chuàng)作素材的中國山水畫家中，還有一位特殊的“工人大學(xué)生”——張正恒。年輕時(shí)他是成都工人、三等勞動(dòng)模范。1955年他憑畫作免考入學(xué)當(dāng)時(shí)的浙江美術(shù)學(xué)院，受教于潘天壽、諸樂三等老先生門下。1959年畢業(yè)前夕，他和同學(xué)們曾赴井岡山創(chuàng)作寫生，在紅色搖籃、革命圣地的幾天中，他們走遍了井岡山的山山嶺嶺，當(dāng)?shù)弥焐皼_哨口是毛澤東同志上井岡山建立革命根據(jù)地的必經(jīng)之途，紅軍在這里多次打垮了反動(dòng)民團(tuán)的進(jìn)攻，他激動(dòng)萬分，遂將自己對毛澤東同志的愛戴、對紅軍的崇敬、對革命圣地的眷戀融入到畫作中。后來，他將這幅寄托青年畫家情懷的畢業(yè)作品《井岡山圖》，同時(shí)附上一封真情流露的信箋一并寄給了毛澤東同志。

朱砂沖并非名山大川，卻因?yàn)橛幸欢渭t色歷史的背書和自然賦予的獨(dú)特魅力而充滿了生命的張力，人文與自然的經(jīng)典交融，引發(fā)無數(shù)藝術(shù)家對藝術(shù)創(chuàng)作的熱愛和對人生價(jià)值觀更深邃的思考。

（作者系井岡山革命博物館編輯研究室主任）