萬(wàn)云婷

《第七天》是當(dāng)代作家余華的作品。它以其獨(dú)特的敘事方式和深沉的感情觸動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者的心弦。余華筆下的生活一直都是悲慘的現(xiàn)實(shí)，在他細(xì)膩的文字之下浮現(xiàn)的總是現(xiàn)實(shí)與苦難。閱讀這本書(shū)帶來(lái)的感受，不是讀完一本書(shū)后的喜悅，而是沉重，是人物的命運(yùn)影射到自身時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人生真切的無(wú)力感。

整本書(shū)采用了以“楊飛”為視角下的第一人稱(chēng)敘事，通過(guò)死者的角度去探尋事物的真相。楊飛回溯了他的出生，他的養(yǎng)父對(duì)他的愛(ài)，雖困苦但充滿(mǎn)溫暖、幸福的童年，這些經(jīng)歷如枯樹(shù)長(zhǎng)出了新芽、風(fēng)中搖曳的樹(shù)枝和玉蘭花，苦中帶著甜。死后的楊飛在迷失中遇見(jiàn)了他曾經(jīng)的妻子，他們回憶起以前相處的往事，她以為他會(huì)好起來(lái)的，然而命運(yùn)似乎在和他們開(kāi)玩笑，讓他們以另一種方式重聚。身份的差異、底層的辛酸、社會(huì)百態(tài)，他們從泥濘中掙脫出來(lái)，為了更好地生活。

《第七天》在悲情與溫情中起起落落。這是在火車(chē)廁所里意外生下又掉落到鐵軌的楊飛被21歲鐵路工人救下收養(yǎng)，伴隨他成長(zhǎng)過(guò)程中的所有故事。而這些故事，是通過(guò)楊飛已經(jīng)死亡、到處游蕩的靈魂一一“看到”講述出來(lái)的。那些身處“死無(wú)葬身之地”的魂靈們各有各的故事，那些故事就是人生的縮影、現(xiàn)實(shí)的翻版。我是一個(gè)悲情的人，卻喜歡溫情的故事?！八诹魈剩嗖荼榈?，樹(shù)木茂盛，樹(shù)枝上結(jié)滿(mǎn)了有核的果子，樹(shù)葉都是心臟的模樣，它們抖動(dòng)時(shí)也是心臟跳動(dòng)的節(jié)奏?！?/p>

余華以魔幻的手法寫(xiě)下殘酷又溫暖的現(xiàn)實(shí)世界。人死后是永生還是安息？死后的世界是平等的、溫情的，沒(méi)有社會(huì)的勾心斗角，只剩下一個(gè)個(gè)干枯的骷髏。人的一生匆忙趕路，生前的親情、愛(ài)情、友情，卻是輕如鴻毛，死后的世界再也不用看重金錢(qián)、名利、地位。那個(gè)黑暗的世界容不下人間的繁華，故此，生活在世俗的我們更應(yīng)該去珍惜身邊的人，要有愛(ài)、有心，更要慈悲、善良。每每讀完余華書(shū)中現(xiàn)實(shí)的文字，那些慘淡的結(jié)果告訴我：人間不是簡(jiǎn)單地走一遭，人生遇到的種種事情都在教會(huì)你許多道理。

繼續(xù)翻閱《第七天》，我慢慢走進(jìn)那片迷魂原野。那是一場(chǎng)獨(dú)自盡興的瘋狂旅行，顛簸的、迷魂的，斑駁著光影錯(cuò)亂的余響。浩瀚龐大的思維攪渾了我的視野，依稀可辨心尖的蔚藍(lán)之山。最終迷霧散開(kāi)，“死無(wú)葬身之地”是他最后的歸宿。原來(lái)“死無(wú)葬身之地”是一種祝福。生的世界極盡諷刺，擠滿(mǎn)了小人物的不幸，反而是死后的亡魂之地展現(xiàn)了人性的真善美。書(shū)里的每一天都是一個(gè)極其不幸的故事，從第一天到第七天，全是悲哀，但每一個(gè)人物死后卻感受到了前所未有的美好，肉體消逝方能洗盡鉛華，兩手空空的游魂沒(méi)有欲望、沒(méi)有誘惑，只有一顆熾熱、真誠(chéng)的心掛在樹(shù)上砰砰躍動(dòng)。

（指導(dǎo)老師：丘坤珍）