豐元凱
從1954年起至今,民族樂器改革已經(jīng)走過了七十個年頭。
新中國成立初期,為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要,民族樂器改革速度之快、改革力度之大超過任何年代,這是由以下幾個因素構(gòu)成的:一是國家高度重視音樂文化對社會建設(shè)的推動作用,創(chuàng)作具有雄壯樂音、鼓舞士氣的民族器樂曲成為政府重要的音樂文化政策之一;二是在建國初期,廣大人民群眾沐浴新時(shí)代的春風(fēng),鄉(xiāng)村、城市和工廠普遍舉辦大型的文化慶典和文藝演出,氣勢磅礡、音量宏大的民族樂曲都是演出當(dāng)中不可缺少的重頭節(jié)目,這時(shí)人民的欣賞需求開始發(fā)生了變化;三是中國音樂工作者開始大量接受外國音樂,特別是蘇聯(lián)音樂的熏陶,許多音樂工作者將西方作曲、配器法引進(jìn)到民族音樂的創(chuàng)作中來,以適應(yīng)中國現(xiàn)代音樂的需求。政府重視并加強(qiáng)對音樂學(xué)校和音樂教育機(jī)構(gòu)的建設(shè),全國各地普遍成立了中央及地區(qū)性民族管弦樂團(tuán)以及專業(yè)音樂學(xué)院。
民族音樂交響化模式出現(xiàn)
上世紀(jì)50年代,中國民族管弦樂團(tuán)(隊(duì))作為中國民族音樂中的一個新興的民族器樂樂種便出現(xiàn)了,中國民族管弦樂在編制和規(guī)模上,區(qū)別于傳統(tǒng)的絲竹樂隊(duì)、吹打樂隊(duì)形式,大型民族管弦樂隊(duì)的編制基本上是民族交響化的模式,分為弦樂器聲部、彈撥樂聲部、吹管樂聲部、打擊樂聲部,雖然與西洋交響樂隊(duì)相比還增加了彈撥樂聲部,但是在采用十二平均律、各聲部按高、中、低、倍低樂器配備方面,仍是應(yīng)用傳統(tǒng)的五度相生率,不足之處是音域較窄,致使多數(shù)偏高音的民族樂器無法適應(yīng)。
新中國成立以后,民族樂器產(chǎn)業(yè)屬中華人民共和國輕工業(yè)部管理,劃屬文教體育用品類別,1954~1956年國家實(shí)行“一化三改”“公私合營”政策,各地以手工作坊形式存在的民族樂器生產(chǎn)全部完成了手工業(yè)社會主義改造,95%以上勞動力和生產(chǎn)資料以及成百上千個樂器手工作坊經(jīng)過改制成立“樂器生產(chǎn)合作社”和“民族樂器廠”,一批國營、公私合營、集體所有制樂器生產(chǎn)企業(yè)也由此而誕生,這些企業(yè)成為民族樂器改革的重要執(zhí)行者,為剛剛興起的民族樂器改革熱潮創(chuàng)造了極為有利的條件。
藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)承擔(dān)樂改重任
當(dāng)時(shí)的中國民族樂器改革也有專門機(jī)構(gòu)承擔(dān)指導(dǎo)工作,中國藝術(shù)研究院音樂研究所承擔(dān)著領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)時(shí)樂器改革工作的職能,音樂研究所所長李元慶同志為民族樂器改革做出了重要的貢獻(xiàn)。他在任期間,明確了樂器改革工作的重要性、必要性和深遠(yuǎn)意義;加強(qiáng)了樂改工作組織領(lǐng)導(dǎo),成立樂改組,建立樂改陳列室,收集、展出新中國成立后的樂改成果;定期組織召開會議,推廣成果。明確了樂改標(biāo)準(zhǔn),即六點(diǎn)原則和五點(diǎn)認(rèn)識。1956年10月成立了隸屬于中國輕工業(yè)科學(xué)研究院的北京樂器研究所,也是中國民族樂器改革的一支重要力量。
樂團(tuán)參與樂改碩果累累
當(dāng)時(shí),民族樂器改革任務(wù)大多被列為各專業(yè)民族音樂表演團(tuán)體和音樂院校民樂系的一項(xiàng)重要工作,國內(nèi)兩個中國民族器樂表演團(tuán)體承擔(dān)著民族樂器改革的重要任務(wù),一個是中央廣播民族樂團(tuán),該團(tuán)于1954年成立了七人樂改小組,接受了“全年完成35人樂隊(duì)新型樂器裝備”的任務(wù),對原有民族樂器進(jìn)行“彭修文模式”系列化的改革,之后用這些改革樂器而組建的民族管弦樂隊(duì),初步奠定了中國現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)的基本框架。另一個是濟(jì)南前衛(wèi)軍區(qū)歌舞團(tuán)民族樂隊(duì),上世紀(jì)50年代,前衛(wèi)歌舞團(tuán)民樂隊(duì)的樂改成果突出,先后改革成功了加鍵大嗩吶、低音蘆笙筒、三弦高音柳琴、云鑼、花盆定音鼓等十余件樂器。
同時(shí)參與樂器改革的還有樂器生產(chǎn)企業(yè),主要有北京民族樂器廠、上海民族樂器一廠、蘇州民族樂器一廠、天津民族樂器廠、廣州民族樂器廠、徐州樂器廠等單位,由于這些樂器廠已經(jīng)實(shí)行國有化,資金由國家支持,各企業(yè)都派出有較高制作經(jīng)驗(yàn)的技師來配合各音樂表演團(tuán)體和專業(yè)音樂院校的樂改項(xiàng)目,同時(shí)所有樂改項(xiàng)目都不以盈利為目的,而是由演奏家提出樂改方案,樂器廠來實(shí)施,使得樂改進(jìn)展速度加快,成果明顯。當(dāng)時(shí)主要的樂改人物有彭修文、楊競明、張子銳、王仲丙、張韶等人。
在這個時(shí)期里,中國民族樂器的改革成果主要體現(xiàn)在以下幾個方面:一是從零星化、小型化到系列化、大型化的改革。過去的中國民族樂器演奏大多體現(xiàn)在單件演奏和幾件不同的組合形成不同風(fēng)格的表演形式,經(jīng)過改革的民族樂隊(duì)各聲部開始系列化,使樂隊(duì)體現(xiàn)大型化、立體化,聲音效果更為豐滿,厚度增強(qiáng)。
二是中國民族音樂調(diào)式向西方十二平均律調(diào)式的改革。傳統(tǒng)的中國民族樂器調(diào)式多用五聲音階、七聲音階,而且音域相對較窄,多在高音區(qū),經(jīng)過改革后的民族樂器開始向十二平均律調(diào)式轉(zhuǎn)變,并且擴(kuò)展音域,增加半音,便于轉(zhuǎn)調(diào)。
三是從無序發(fā)展向著標(biāo)準(zhǔn)化,規(guī)范化發(fā)展。傳統(tǒng)民族樂器根據(jù)地區(qū)和演奏者的不同,長期以來存在著因人而異、因地而異的現(xiàn)象。隨著專業(yè)音樂學(xué)院的成立,一些重點(diǎn)民族樂器,如揚(yáng)琴、二胡、琵琶、三弦、笙、笛子等開始形成專業(yè)教學(xué)的民族器樂教學(xué)模式。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展,民族器樂教學(xué)從口傳心授轉(zhuǎn)變成標(biāo)準(zhǔn)教材,所使用的樂器也開始形成全國統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn),在這期間,國家輕工業(yè)部也開始組織北京、上海、蘇州樂器廠技術(shù)人員制定《五項(xiàng)民族樂器部頒標(biāo)準(zhǔn)》,為以后全國民族樂器產(chǎn)業(yè)的規(guī)劃化生產(chǎn)創(chuàng)造條件。新疆、西藏、內(nèi)蒙古、云南、貴州、廣西等少數(shù)民族地區(qū)的大量樂器原來都是當(dāng)?shù)丶彝ナ止ぷ龇恢谱?,工藝上較為落后,僅在當(dāng)?shù)厥褂?,?jīng)過國內(nèi)正規(guī)民族樂器廠的重新設(shè)計(jì)、改良、制作,逐步成為標(biāo)準(zhǔn)化的少數(shù)民族樂器,在舞臺上廣泛應(yīng)用,推動了全國56個民族的文化交流和融合。
非常時(shí)期的樂改仍然活躍
“文革”階段,是我國歷史上的非常時(shí)期,當(dāng)時(shí)的文藝環(huán)境也比較特殊,文藝舞臺上僅有“八個樣板戲”在演出,圍繞著為樣板戲服務(wù),當(dāng)時(shí)由文化部藝術(shù)局和輕工業(yè)部主管樂器的部門聯(lián)合組建“琴瑟箏改革小組”,主要承擔(dān)樂器改革任務(wù)的演奏單位是中國歌劇舞劇院,樂器生產(chǎn)企業(yè)是北京民族樂器廠、上海民族樂器一廠、蘇州民族樂器一廠等,各企業(yè)大都成立了“樂器改革小組”,所有樂改,只算政治帳,不算經(jīng)濟(jì)帳,配合“琴瑟箏改革小組”的樂改項(xiàng)目,在古琴、古箏、巴烏、胡琴系列、拉阮系列方面取得較大成果。
另外,那一時(shí)期,一些專業(yè)文藝團(tuán)體演奏員下放到工廠、農(nóng)村,有的到了民族樂器廠,他們扎在廠里,一邊生產(chǎn),一邊從事樂器改革。北京民族樂器廠的孫汝桂、張之良改革成功了擴(kuò)音笙。同時(shí),中央民族樂團(tuán)王慧中、中國廣播民族樂團(tuán)楊大明改革成功了36簧加鍵擴(kuò)音方笙;蘇州民族樂器一廠改革了51音鍵盤排笙,應(yīng)用于樣板戲“智取威虎山”中西融合的樂隊(duì)中;上海民族樂器一廠徐振高改革成功S型山口21弦古箏,實(shí)現(xiàn)了古箏標(biāo)準(zhǔn)化;楊雨森創(chuàng)制,上海民族樂器一廠生產(chǎn)的“板皮協(xié)振式革胡”也應(yīng)運(yùn)而生。
獎勵機(jī)制促進(jìn)樂改
“文革”結(jié)束以后,從上世紀(jì)80年代至今的40多年間,民族樂器改革大致分為兩段,改革開放初期的20年,文化部對樂改有專門的管理機(jī)構(gòu),當(dāng)時(shí)成立了樂器改革小組,并分別于1977~1984年,先后舉辦了五次樂器改革座談會,同時(shí)設(shè)立有文化部科技進(jìn)步獎中的樂器改革項(xiàng)目以及為評獎而組建的樂器改革獎勵評審組,幾年時(shí)間有135項(xiàng)成果獲得了不同等級的獎勵。通過獎勵制度對民族樂器改革工作起到了積極推動作用。
2011年11月13日,時(shí)任中共中央政治局常委的李長春在視察廣州交響樂團(tuán)排練后,專門對中國民族管弦樂現(xiàn)狀發(fā)表了一段講話,這是新中國成立以來國家高層領(lǐng)導(dǎo)首次對民族管弦樂發(fā)展情況做出評價(jià)。2013年,民族低音拉弦樂器曾經(jīng)列入國家文化科技提升計(jì)劃項(xiàng)目,在新世紀(jì)的頭20年,我國民族樂器改革進(jìn)入市場化發(fā)展階段,文化部樂器改革小組取消,有關(guān)樂器改革創(chuàng)新獎也同時(shí)取消,這時(shí)政府部門停止了對樂器改革工作的指導(dǎo),民族樂器改革工作基本上完全走向市場化。從2013年以后,民族樂器改革的工作主要由民間群眾自發(fā)進(jìn)行。在每年召開的幾大樂器展會上,都有不同特點(diǎn)的改革民族樂器亮相。
樂器改革覆蓋面甚廣
總結(jié)近20年來,中國民族樂器改革的表現(xiàn)形式,一是民族樂器改革呈現(xiàn)出全社會共同參與的形式,民族樂器改革的參與者有了大幅度的拓寬,除以上海民族樂器一廠有限公司、樂海樂器有限公司、蘇州民族樂器一廠有限公司,河北涿州趙家笙科技有限公司、河南新鄉(xiāng)久鼎文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有限公司為代表的企業(yè)主要力量以外,還有以崔君芝、趙廣運(yùn)、王慧中、(王惠然)、李萌、徐陽、張鑫華為代表的專業(yè)音樂工作者,以及大量非專業(yè)社會人士,如:文正球,金海鷗、(何夕瑞)、(陳澤)、滿瑞興、趙宏亮、王巍、李松、王鵬、郝敬春、路文漢、毛特,陳興華、馬利權(quán)、張昱、黃顯海、劉正輝、徐寅等等人,他們用畢生精力和全部家產(chǎn)投入到樂改事業(yè)中,帶動了整個社會對民族樂器改革的關(guān)注度,使得民族樂器專利數(shù)量與年俱增,2020年民族樂器專利發(fā)布共計(jì)958項(xiàng),同比增長64.32%。二是原來的民族樂器改革僅限于樂器本身的改革,而現(xiàn)在的改革是全方面、多元化、綜合性、跨領(lǐng)域的。從單純演奏性能向非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、收藏品、旅游品、工藝品擴(kuò)展。如,微型民族樂器、巨型民族樂器、工藝古箏等;民族樂器組合的擴(kuò)展——研制了水晶、瓷器等材料以及與電聲結(jié)合的新型民族樂器組;民族樂器演奏形式的擴(kuò)展——民族樂器演奏與舞蹈形式相結(jié)合,民族樂器演奏形式從坐姿改變?yōu)檎咀?;一批新興的民族樂器誕生,如文琴;古樂器的復(fù)制以及功能的拓寬,如塤、陶笛、箜篌;少數(shù)民族樂器的改革,如葫蘆絲、巴烏、馬頭琴等。民族樂器材料與配件的改革,如:琴弦使用尼龍纏弦;二胡蟒皮使用人工繁育蟒蛇皮或者人造蟒皮,葫蘆絲的葫蘆采用木制或者塑料。民族樂器加工設(shè)備的改革——現(xiàn)在許多民族樂器企業(yè)已經(jīng)采用數(shù)控設(shè)備,如揚(yáng)琴、琵琶、二胡半成品的加工。
樂改工作不能完全市場化
新中國成立之初,從1954年至今,民族樂器改革已走過了70年的歷程,筆者對這段歷史有以下感悟:
一是民族樂器改革是一個長期的歷史過程,是隨著時(shí)代的發(fā)展,人民大眾的需求,為滿足作曲家、演奏家對樂器聲學(xué)品質(zhì)和演奏方法的要求而不斷改進(jìn)的,永遠(yuǎn)不會停止。上個世紀(jì)50年代的樂改實(shí)現(xiàn)了律制、轉(zhuǎn)調(diào)、音域等基本方面的改革,進(jìn)入本世紀(jì)以后,民族樂器改革向著提升樂器的表現(xiàn)力和張力方向發(fā)展,如琵琶、二胡等樂器由多件樂器分別演奏不同風(fēng)格的曲目,改變?yōu)椴捎猛患菲鱽硌葑嗖煌L(fēng)格的曲目或者是難度較大的協(xié)奏曲。
二是民族音樂多樣式是未來民族音樂發(fā)展趨勢,民族管弦樂是民族音樂大型化、現(xiàn)代化、西方式、交響化的一種形式,經(jīng)過幾十年民族樂器的改革已經(jīng)日常成熟,受到社會和人民的肯定,未來人們需要的是有一個與西洋交響樂隊(duì)并存的有張力的、有豐富表現(xiàn)力的民族交響樂隊(duì)。
三是當(dāng)前民族樂器改革重點(diǎn)不是針對單件樂器的改革,而是對整個民族管弦樂隊(duì)編制及整體聲學(xué)效果的全面改革。筆者認(rèn)為,民族樂器改革不是一件局部的事情,不能完全走市場化之路,需要在宏觀和微觀上,全局和局部上作好全面規(guī)劃。在政府指導(dǎo)下,民族器樂產(chǎn)業(yè)各個環(huán)節(jié)的配合努力才能實(shí)現(xiàn)。新中國成立初期,之所以樂改成果顯著,就是走了這條道路。筆者建議:恢復(fù)和建立政府有關(guān)部門對樂器改革工作的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。因?yàn)闃菲鞲母镆蚕喈?dāng)是一場戰(zhàn)役,必須有人管,有人過問,有人指揮才能打勝仗。
其次是建立起相對應(yīng)的樂改研究機(jī)構(gòu),有專門的專業(yè)人員負(fù)責(zé)全國樂改工作的計(jì)劃制定和措施執(zhí)行。制定樂改的規(guī)劃,明確方向和具體措施。現(xiàn)在對樂改方向有多種意見,這是正常的,我們應(yīng)當(dāng)多召開一些有關(guān)的座談會,征求各方面的意見,這樣才能在不斷研究討論甚至是爭論中使樂改不斷發(fā)展進(jìn)步。
當(dāng)然,民族樂器改革是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程。相信在有關(guān)部門的指導(dǎo)下,有廣大民族音樂工作者對樂器改革的無限熱情,未來民族樂器改革一定會取得更大的進(jìn)步。