袁志鐘

時光飛逝！常敦明先生已經(jīng)離開我們將近一年了。作為與常先生相識超過十年的后輩，回想起與他相處的點點滴滴，不禁淚眼朦朧。

21年前，我因撰寫《中國笛子藝術(shù)大師俞遜發(fā)傳》而采訪常先生，他的一句話：“你既然要做就要做到底！”激勵我完成出版工作，而后鎮(zhèn)江市笛子演奏家包炳生先生從中牽線搭橋，讓我能夠有幸為常先生的藝術(shù)生涯留下一些文字記錄。從2019年開始，我經(jīng)常到常先生的工廠搜集、整理資料，常先生背靠在沙發(fā)上講述他的人生經(jīng)歷；在樂器廠的休息室里，他翻出十幾本厚厚的相冊，將一張張泛黃的照片娓娓道來；在他創(chuàng)建的民族樂器陳列館里，他耐心地給我講解展柜里一個個具有珍貴文物價值的民族樂器……隨著采訪的深入，一幅橫跨70余年的笛簫制作從藝歷史畫卷慢慢鋪展開來。

常先生的笛簫制作生涯親歷了笛簫生產(chǎn)單位從私營小作坊向大工廠的轉(zhuǎn)變，見證了全手工制笛到半手工、半自動化制笛的變化，參與了竹笛從勻孔笛到定音笛的重大轉(zhuǎn)變過程，親歷了校音器從竹管、校音管、銅哨、音叉、鋼琴、單音電子管以及電子定音器的變化，也見證了竹笛劃線定孔工具的歷史變革……可以說他的從藝經(jīng)歷就是一部波瀾壯闊的笛簫制作史。

常先生在民族吹管樂器方面開展了眾多開創(chuàng)性工作，包括復(fù)活排簫、篪、塤等古樂器，讓這些塵封于歷史中的樂器又出現(xiàn)在舞臺上；改良巴烏等民族樂器，讓少數(shù)民族的特色樂器風(fēng)靡全國；開發(fā)了纏線內(nèi)接頭、笛頭刻字、笛頭鑲骨的制作工藝和范式，創(chuàng)立了這種典雅大氣、經(jīng)久不衰的東方竹笛美學(xué)；開創(chuàng)與演奏家共同開發(fā)專家鑒定笛簫產(chǎn)品，深化了演奏家和制作家的合作，為高檔笛簫產(chǎn)品的研發(fā)和推廣奠定了基礎(chǔ)；在笛簫的型制方面，他與眾多演奏家、音樂家合作，研發(fā)了低音笛、加鍵簫、加鍵笛、巨笛、巨簫、倍低音紅木彎管笛等笛簫新品，拓展了笛簫的音樂表現(xiàn)力！特別是巨笛，不但出現(xiàn)在國家領(lǐng)導(dǎo)人出席的演出現(xiàn)場，而且他還因為這個突破而獲得了文化部科技進(jìn)步三等獎（樂器制作領(lǐng)域的最高獲獎記錄）而載入史冊；在笛簫制作材料方面，他開發(fā)了湘妃竹笛簫、紅木笛簫、紫檀笛簫、柏木笛、木包竹笛、楠木笛簫、仙鶴骨笛、禿鷲骨笛、牛角排簫、牛骨排簫、紅木排簫、紫檀排簫、石笛、玉笛等眾多笛簫新品，特別是木包竹笛，綜合利用了紅木的堅實和竹子的韻味，解決了竹笛易開裂的千年難題！他的笛簫成為公認(rèn)的大師精品，暢銷海內(nèi)外！

常先生不但在樂器制作領(lǐng)域成績斐然，而且在擔(dān)任上海民族樂器一廠廠長期間，銳意革新、鞠躬盡瘁！他具有很強的品牌意識，較早推動申報敦煌、牡丹、百花等商標(biāo)，為上海民族樂器一廠的品牌戰(zhàn)略奠定了基礎(chǔ)；他積極開拓國內(nèi)市場，派出技術(shù)人員維修樂器，將樂器廠原有的經(jīng)銷商銷售模式變更為自主銷售模式，提升了上海民族樂器一廠的影響力，大幅增長了工廠的銷售額；他開展員工職稱評定工作，改變了樂器制作師職業(yè)卑微的不利局面，讓員工有了發(fā)展、上升的途徑；他秉承陸春齡等演奏家的理念，開辦職工樂團(tuán)，提升員工的器樂演奏能力從而間接提升樂器的制作質(zhì)量；他開展專家聘用制，邀請陸春齡、劉德海、俞遜發(fā)、閔慧芬等國寶級演奏家擔(dān)任顧問并赴廠指導(dǎo)工作，利用他們的寶貴意見進(jìn)一步提升樂器的制作水準(zhǔn)；他組織技術(shù)人員編制樂器制作手冊，結(jié)束了民族傳統(tǒng)樂器制作只能靠口傳心授的落后方式；創(chuàng)辦上海民族樂器一廠附屬學(xué)校，為企業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)后繼人才……他施行的多項改革都具有深遠(yuǎn)的影響，將上海民族樂器一廠推到民族樂器制造領(lǐng)域的翹楚地位。

在笛文化領(lǐng)域，他主導(dǎo)建立了中國第一個民族樂器博物館，讓我們中國人在國際上挺起了脊梁；助力上海江南絲竹研究會的成立，贊助了上海江南絲竹創(chuàng)作于演奏比賽，推動了上海及周邊地區(qū)江南絲竹藝術(shù)的發(fā)展；他深入學(xué)校普及民樂、組織和贊助上海少兒民樂比賽，為上海少兒民族音樂的普及和繁榮貢獻(xiàn)力量；他批準(zhǔn)建立上海民族樂器一廠銅嶺橋聯(lián)營廠，為銅嶺橋培養(yǎng)了一大批制笛能手，為銅嶺橋笛簫制作基地的騰飛奠定了基礎(chǔ)；他退休后回到家鄉(xiāng)創(chuàng)辦的長鳴樂器廠，成為了上海、江蘇、安徽等地的笛簫制作和笛文化研究基地，為多地的演奏家、制作家的溝通交流提供了平臺；他在長鳴樂器廠里，歷經(jīng)十多年、耗資50余萬建立了中國第一座民間民族樂器陳列館！里面的民族樂器品類豐富、形制齊全，很多藏品具有重要的文物價值，如唐朝的銅簫、清代的銀笛、民國的笛子……很多樂器具有極高的文化意義，如為國家領(lǐng)導(dǎo)人演奏過的巨笛、陸春齡和俞遜發(fā)等演奏家使用過的笛簫等等。

雖然僅有小學(xué)和幾年夜大的文化基礎(chǔ)，但是常先生勤學(xué)不輟！平時愛讀書、看報，喜歡收藏書籍，還經(jīng)常寫心得、記筆記，發(fā)表多篇笛簫制作論文[1-12]及出版笛簫專著[13， 14]，這些重要文獻(xiàn)成為當(dāng)代中國最早、最詳細(xì)的關(guān)于笛簫制作、維修、保養(yǎng)等方面的文字資料。

常先生積極培養(yǎng)笛簫制作人才，在上海民族樂器一廠期間，培養(yǎng)了沈鈺青、王益亮等后起之秀，他們成長為一廠的中堅力量；創(chuàng)辦長鳴樂器廠之后，招學(xué)徒、開培訓(xùn)班，培養(yǎng)了姚茂順等笛簫制作家，目前姚在玉屏創(chuàng)辦姚茂順簫笛廠，其產(chǎn)品曾被作為國禮贈予英國前首相卡梅倫；在自己的家族內(nèi)，常先生把自己的技藝都傳給了孫子常陽，現(xiàn)在常陽已經(jīng)承擔(dān)了長鳴樂器廠全部的笛簫制作工作，并且有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之勢。

常敦明先生成為了新中國第一位民族樂器制作領(lǐng)域的高級工藝師，首位出訪朝鮮、丹麥等國的笛簫制作專家，首位為國家領(lǐng)導(dǎo)人演奏的笛簫制作人，江蘇省笛簫制作非遺傳承人，擁有樂器制作領(lǐng)域的最高獲獎記錄，獲得多項發(fā)明專利[15-17]并獲得兩項吉尼斯世界之最……2015年，常先生獲得中國民族管弦樂學(xué)會竹笛專業(yè)委員會頒發(fā)的中國簫笛制作“終身成就獎”。常先生當(dāng)之無愧是中國民族樂器制作史上的大師級人物！

常先生的非凡成就與他的人生經(jīng)歷和個性息息相關(guān)。1936年11月16日，常先生出生于江蘇省揚中市，父親早逝、缺衣少食，又遇到戰(zhàn)火紛飛，艱難困苦的童年練就了吃苦耐勞的精神；在十五歲時，由鄰居介紹而機緣巧合到上海拜師于周來有門下開始學(xué)習(xí)笛簫制作，忠厚、踏實、好學(xué)，成為師父最放心、最得力的弟子；他勤奮好學(xué)，樂器店里又是音樂家、演奏家云集，開拓了他的視野、增長了音樂知識；1958年，隨著私人作坊的消失，他進(jìn)入新成立的上海民族樂器廠工作，不滿足于小學(xué)文化而上夜校補習(xí)文化，為了省下公交車費而每天徒步20多里路，一年穿破好幾雙布鞋；當(dāng)社會上對笛簫制作充滿偏見的時候，他下定決心扎根樂器制作、發(fā)誓要干出一番事業(yè)；1974年5月～1983年12月，擔(dān)任上海民族樂器一廠書記，1983年5月～1988年5月，擔(dān)任上海民族樂器一廠廠長，他本可以利用職務(wù)之便將價值不菲、無人認(rèn)領(lǐng)的古琴占為己有，但是他大公無私，所有珍貴樂器藏品都被他放進(jìn)了博物館；直到快退休前，他才從集體宿舍搬到一間單獨的小宿舍，就是這點“特殊待遇”也是工廠為了方便他到上級部門開會而做出的決定；他工作勞累導(dǎo)致腹痛難耐，就用桌角頂著肚子硬撐著；1989年退休，本可以頤享天年，他卻在老家江蘇省揚中市創(chuàng)辦了長鳴樂器廠，并開啟了藝術(shù)生涯的第二春，直到他去世的前半年才封刀。“幾個孔 一輩子”正是他一生的真實寫照！

常先生這樣的大師級人物，待人接物卻沒有絲毫架子。平時的衣著就是一身粗布工作服，一大早就端坐在工作室沙發(fā)上，一手握著竹管、一手拿小刀修整著，修一修再吹一吹；面前的小桌上、旁邊的架子上、地上放滿了笛簫；他見到我們來拜訪，就忙著倒茶、發(fā)煙，然后靠著沙發(fā)跟我們聊天，但是有時他的活兒太多了，就一邊做笛子、一邊跟我們說話；有時還讓我們試吹一下他剛做好的笛子，我們吹著，他就略歪著頭認(rèn)真地聽，然后把笛子拿過去再修一修，然后再遞給我們吹；有時興致來了，他站起來輕輕抖落一身的竹屑，用工作室的電鋼琴播放《小放?！返陌樽?，興高采烈地吹奏起來。到了中午的時候，他總要留我們吃飯，一桌豐盛的江鮮和時鮮小炒，再加上醇香的美酒，在微醺之際大家縱論笛壇春秋，其樂融融！在我們酒足飯飽即將返程之際，常先生還會把自家的雞蛋、青魚、青菜送給我們。

常先生平時話不多，其內(nèi)心世界要遠(yuǎn)比一般人要深沉，目光要更長遠(yuǎn)。記得有一次，常先生在他的陳列館里給我講解一些珍貴笛簫藏品，我就有些不解地問他：“常老，您辦了這么好的一個博物館，但是這個館建在交通不便的樂器廠里，您也不花心思去宣傳，我感覺有點兒浪費了?！背Ｏ壬犃瞬⒉簧鷼?，反而語重心長地對我說：“我建這個館，不為名也不為利，我只是為了后人研究樂器不用再從土里面挖出來了?！?/p>

在80高齡的時候，常先生做了心臟手術(shù)。手術(shù)非常成功，康復(fù)過程也很順利，他紅光滿面、精力充沛，每天都在工作室忙著制作笛簫。但是畢竟上了年紀(jì)，扛不住高強度的工作。2022年初，他不小心脊柱骨裂而進(jìn)行了微創(chuàng)手術(shù)治療，雖然臥床休息了一段時間就可以拄杖行走了，但是再也不能長期伏案操勞了。從那時起，他就正式封刀了。他有時坐在工作室的角落里，看著孫子常陽做笛子，神情雖然有些落寞，但是更多的是欣慰。重陽節(jié)我們?nèi)タ赐臅r候，他正坐在樓前屋檐下，滿頭銀發(fā)、拄杖倚桌。跟我們聊天的時候，他似乎反應(yīng)有些遲鈍，說話也沒精打采。正在略顯尷尬之際，我想起常先生送我的一支簫，我就說：“常老師，我試了您做的簫，音色非常好！”常先生聽了，抬起低垂的頭，剛才還恍恍惚惚的神情一下子變得神采飛揚，眼睛炯炯有神，開始滔滔不絕起來，還時不時用手比劃著，講了竹材的重要性、簫的制作要點……

歲月悠悠，不變的民族樂器之夢；龍吟鳳鳴，永恒的氣韻生動之魂！常先生的一生，是奮斗不息的一生；常先生的功績，是流芳百世的偉業(yè)。常先生的后人必將繼承他的遺志，傳承民族樂器制作技藝，光大民族音樂事業(yè)！

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