[展訊]

伊波利特·巴耶爾：持續(xù)創(chuàng)作的攝影先鋒

展覽地點(diǎn)：美國洛杉磯蓋蒂中心

展覽時(shí)間：2024年4月9日至7月7日

法國人伊波利特·巴耶爾（Hippolyte Bayard，1801-1887）是重要但鮮為人知的攝影先驅(qū)之一。在他30年的職業(yè)生涯中，發(fā)明了直接正片沖洗法和其他幾種紙上攝影技術(shù)。展覽追溯到19世紀(jì)，呈現(xiàn)了巴耶爾精心制作的照片，為他的獨(dú)特創(chuàng)作過程、主題和持久的好奇心提供了佐證。他將藝術(shù)的敏感帶入創(chuàng)作，拍攝了第一幅自導(dǎo)自演的自畫像，開創(chuàng)了攝影先例。

弗朗西斯卡·伍德曼和朱麗亞·瑪格麗特·卡梅?。簤?mèng)想中的肖像

展覽地點(diǎn)：英國國家肖像館

展覽時(shí)間：2024年3月21日至6月16日

攝影師弗朗西斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）和朱麗亞·瑪格麗特·卡梅?。↗ulia Margaret Cameron）是攝影史上頗具影響力的兩位女性。她們相隔一個(gè)世紀(jì)—卡梅隆從19世紀(jì)60年代開始在英國和斯里蘭卡工作，伍德曼從20世紀(jì)70年代開始在美國和意大利工作。兩位女性都在探索肖像照，且在超越攝影記錄相貌的基礎(chǔ)上，利用自己的創(chuàng)造力和想象力，提出美、象征、轉(zhuǎn)變和敘事等概念。展覽展出了160多幅罕見原作，跨越兩位藝術(shù)家的職業(yè)生涯，并提出了看待她們作品的新方法，展示了19世紀(jì)和20世紀(jì)肖像攝影的創(chuàng)作方式。

拍照時(shí)間：瓊·馬庫斯和卡羅爾·羅塞格的劇照攝影

展覽地點(diǎn)：美國紐約公共圖書館

展覽地點(diǎn)：截至2024年9月28日

展覽廣泛選擇了瓊·馬庫斯（Joan Marcus）和卡羅爾·羅塞格（Carol Rosegg）在過去40年里拍攝的戲劇攝影作品，講述了他們的獨(dú)特故事。展覽作品涉及的重點(diǎn)劇目包括《Q大道》《灰姑娘》《尋找夢(mèng)幻島》《漢密爾頓》《悲慘世界》《獅子王》和《魔法壞女巫》等，以及自20世紀(jì)80年代以來百老匯和百老匯之外的熱門劇目。在某種情況下，他們的照片是對(duì)這些戲劇表演的唯一記錄。展覽還捕捉到攝影師從模擬攝影到數(shù)碼攝影的轉(zhuǎn)變?！芭恼諘r(shí)間”是兩位攝影師的第一次大型展覽，他們?cè)谇袪栁鞴灿靡粋€(gè)工作室多年，同時(shí)開創(chuàng)了各自的職業(yè)生涯。

失蹤的鏡子：AI鏡頭下的攝影

展覽地點(diǎn)：荷蘭阿姆斯特丹攝影博物館

展覽時(shí)間：2024年5月31日起

近年來，人工智能改變了我們制作和觀看圖像的方式?！笆й櫟溺R子”以國際藝術(shù)家的作品反思人工智能的危險(xiǎn)和潛力，為“AI鏡頭下的攝影”項(xiàng)目群展之一。展覽分為四個(gè)不同主題：第一章“失蹤的身體”，藝術(shù)家塑造了人工智能的外表；第二章“失蹤的人”，反映了人工智能成為人類替代品的能力，比如人工智能人格或身份的存在；第三章“失蹤的鏡頭”，AI填補(bǔ)了從未發(fā)生或無法拍攝的事件的鏡頭位置；第四章“失蹤的觀眾”，藝術(shù)家們反思了最具威脅性的發(fā)展之一，即人類的缺席：人工智能在不需要人類的情況下自行發(fā)揮功能和感知。

私景：深瀨昌久攝影展

展覽地點(diǎn)：北京三影堂攝影藝術(shù)中心

展覽時(shí)間：2024年6月27日至 9月8日

作為深瀨昌久迄今為止在亞洲最為全面的個(gè)人回顧展，展覽系統(tǒng)性梳理和展示了藝術(shù)家40年創(chuàng)作生涯的近200件作品，勾勒出其藝術(shù)探索的完整軌跡。深瀨昌久（1934-2012），被認(rèn)為是日本戰(zhàn)后一代激進(jìn)、頗具實(shí)驗(yàn)性的攝影家之一。他因拍攝并隨后出版的攝影作品《鴉》聞名于世。同時(shí)，他始終將充滿愛意的目光以及相機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)他的周圍：妻子和家人，用幽默、有時(shí)近乎瘋狂的方式，毫無保留地探索私人且動(dòng)人的情感。展覽期間將出版深瀨昌久同名攝影集。相較于英、法、日語版本，中文版首次收錄了“洋子”系列，成為最完整收錄深瀨昌久經(jīng)典代表作的攝影集。

邂逅·絲路：意大利記者眼中的西安

展覽地點(diǎn)：陜西省西安博物院

展覽時(shí)間：2024年5月1日起

展覽以意大利漢學(xué)家、記者、攝影師阿德里亞諾·馬達(dá)羅（Adriano Màdaro）的攝影作品為主線，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)他鏡頭下的西安，感受這座古城的獨(dú)特魅力。展覽精選了馬達(dá)羅拍攝于1979至1983年間的87幅照片，這些作品以真實(shí)而生動(dòng)的畫面，勾勒出西安的城市記憶。從機(jī)場(chǎng)的熱烈歡迎儀式到熱鬧的街頭景象，再到古老建筑的雄偉與滄桑，每一張照片都承載著城市歷史。1976年4月，34歲的馬達(dá)羅受邀以記者身份初次到訪中國。懷著對(duì)中國文化的熱愛，一生往返中國217次，足跡遍及中國各地，被譽(yù)為“當(dāng)代馬可·波羅”。

國色·九歌—王昆峰影像藝術(shù)展

展覽地點(diǎn)：中國美術(shù)館

展覽時(shí)間：2024年5月1日至12日

2024年5月1日，國色·九歌—王昆峰影像藝術(shù)展于中國美術(shù)館開幕。展覽由河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，河南省攝影家協(xié)會(huì)、洛陽市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)承辦。作品以牡丹作為表現(xiàn)對(duì)象，以主觀選擇的直接方式打開物性，呈現(xiàn)事物內(nèi)在結(jié)構(gòu)、色彩旋律和層次節(jié)奏，創(chuàng)造出別具特色的花卉影像視覺語言，謳歌花的生命力量。其作品借助拍攝牡丹花無窮盡變化的樣態(tài)，解讀生命從飽滿綻放走向靈魂永生的更高境界，并借此當(dāng)代視點(diǎn)，表達(dá)對(duì)中華民族生生不息、中華古老文明永葆生命活力的禮贊。展出作品分為6個(gè)系列，共80幅。

2024全國大畫幅攝影藝術(shù)作品展

展覽地點(diǎn)：浙江省麗水?dāng)z影博物館

展覽時(shí)間：2024年5月18日至6月8日

隨著傳統(tǒng)工藝技術(shù)與當(dāng)下藝術(shù)理念的高度融合，全國大畫幅攝影作品豐碩，人才輩出，活動(dòng)頻繁。為加強(qiáng)、促進(jìn)全國大畫幅攝影團(tuán)體相互通聯(lián)、相互交流，由中共麗水市委宣傳部主辦，浙江省攝影家協(xié)會(huì)大畫幅專業(yè)委員會(huì)承辦，深圳市大畫幅攝影協(xié)會(huì)、麗水?dāng)z影博物館協(xié)辦，發(fā)起本次展覽。展覽作品由全國各省、市大畫幅組織推薦，旨在通過這樣的專項(xiàng)影展，匯聚全國大畫幅主要力量，相互砥礪、共上臺(tái)階。展覽由陳長芬擔(dān)任名譽(yù)顧問，王琛、楊越巒、何崇岳、馮建國、鐘旭東擔(dān)任藝術(shù)顧問，馬躍擔(dān)任策展人。

《廣東攝影》出版

該書采用史志兼編年體的手法，結(jié)合高精作品圖片呈現(xiàn)的方式編著，修訂了以往廣東攝影史研究中的諸多謬誤。書籍收錄的影像跨越了廣東攝影史的各階段，影像解讀融匯考據(jù)、技藝、逸聞、故事、品鑒，并首次運(yùn)用AI修復(fù)歷史影像的破損、污漬、褪色，提高影像的清晰度、對(duì)比度、色彩飽和度等技藝指標(biāo)，實(shí)現(xiàn)了圖書的高精呈現(xiàn)；同時(shí)運(yùn)用AI的物體識(shí)別算力與算法，自動(dòng)識(shí)別歷史照片中的地標(biāo)、景點(diǎn)、人物、物品、細(xì)節(jié)和拍攝年代等，為書中歷史影像的考證提供了強(qiáng)大的技術(shù)支撐。