賈九峰

我的大學(xué)老師張俊才先生保存的前輩學(xué)人書札中，除了錢鍾書、陳子展、任訪秋、鄭朝宗諸先生的多封信札外，還有一封信也頗有意義，值得介紹。這就是建國后曾長期擔(dān)任上海圖書館館長的顧廷龍先生寫給他的回信。而他們倆人之所以有書信往來，同樣是緣于《林紓研究資料》的編選。

眾所周知，在近現(xiàn)代文化名人中，林紓首先是以翻譯家、古文家、小說家和詩人名世的。正因?yàn)槿绱?，在一般人的印象中，林紓僅僅是一位文學(xué)家。但是，在編選《林紓研究資料》的過程中，我的老師張俊才先生越來越深切地感到，林紓不僅是一位文學(xué)家，也是一位有著重要成就和影響的國畫家。據(jù)林紓弟子朱羲胄編《林畏廬先生年譜》，林紓青年時(shí)期曾師從福州著名畫家陳文臺(tái)學(xué)習(xí)繪畫，陳文臺(tái)稱林紓的繪畫“能不局于成法也”。林紓后來也曾回憶說自己二十至三十歲之間，“一日未嘗去書，亦未嘗輟筆不畫，自計(jì)果以明日死者，而今日固飽讀吾書且以畫自怡也。”林紓五十歲以后移居北京，受聘為京師大學(xué)堂教習(xí)，這樣，教書、寫作、繪畫便成為林紓在京謀生的三大基本手段。林紓的同鄉(xiāng)好友、近代宋詩派的重要詩人陳衍曾戲稱林紓的畫室為“造幣廠”，謂其動(dòng)筆即能得錢。據(jù)說，在上個(gè)世紀(jì)20年代的北京畫壇上，林紓是唯一可與齊白石并肩的畫家。他們二人私交也好，一般人都認(rèn)為，和齊白石相比，林紓的“文人畫”特色要更勝一籌。林紓晚年，鑒于時(shí)局動(dòng)蕩，他情緒不好，便常常閉戶不出，以繪畫排遣郁悶。其《畏廬詩存》中有這樣一段話：“比月以來，寫大屏巨幛四十馀軸，出入山樵、梅花道人間，微有所得。倦枕成夢，均在蒼巖翠壁之下，或長溪煙靄中。松篁互影，不知所窮。仿佛泰山、石鼓、西溪、方廣諸勝。”（按：山樵指元代畫家王蒙。王號(hào)黃鶴山樵；元代另一畫家吳鎮(zhèn)號(hào)梅花道人。王、吳與黃公望、倪瓚合稱“元四大家”）林紓確實(shí)能詩善畫，其《畏廬詩存》中收有較多的題畫詩。近人寒光在其1935年由中華書局出版的《林琴南》一書中認(rèn)為：“綜括林氏的詩來說，自是極成功的。他那種清疏淡遠(yuǎn)的詩格，尤極合于題畫，真可謂相得益彰，所以全部的詩自當(dāng)以題畫詩最好?！笨傊?，在了解到上述情況后，張老師和他的導(dǎo)師薛綏之先生都認(rèn)為，他們編選的《林紓研究資料》不能只反映林紓作為文學(xué)家的一面，對(duì)于林紓作為著名國畫家的一面也應(yīng)該有所反映。

但是，要反映林紓作為著名國畫家的一面卻相當(dāng)不易?；蛟S是由于林紓的文名太盛，因此一般的研究者就都只關(guān)注他文學(xué)方面的成就；或許是由于畫作不易流傳，林紓的畫作據(jù)說傳世也不少，但畢竟不能像林譯小說那樣為廣大書畫愛好者所知；或者是那個(gè)時(shí)代以繪畫為對(duì)象的藝術(shù)研究還不太興盛?？傊?，較為全面的有一定深度和理論水平的林紓繪畫研究成果卻始終未能收集到。張老師對(duì)此頗感失望，所幸他在國家圖書館查出并借閱了與林紓繪畫有關(guān)的兩種書。一種是1925年12月由商務(wù)印書館出版的《畏廬遺跡》，共2集，每集收林紓山水畫14幀（據(jù)說，就在林紓的這兩冊(cè)畫集出版的前后，江南著名畫家吳昌碩和商務(wù)印書館張?jiān)獫?jì)等人還在上海舉辦了“畏廬遺畫展覽”。林紓1924年逝世，故稱“遺畫”“遺跡”）《畏廬遺跡》雖非研究林紓繪畫的成果，但人們畢竟可以通過這兩冊(cè)畫集一睹林紓繪畫的風(fēng)采了。另一種是1935年10月由北平燕京大學(xué)圖書館引得校印所印行的《春覺齋論畫遺稿》。這是林紓的一部畫論。林紓曾有一部著名的文論，初名《春覺齋論文》，后易名為《畏廬論文》多次出版，有的學(xué)者贊其為“桐城派文論的集大成者”?！洞河X齋論文》和《春覺齋論畫》堪稱林紓一生文藝?yán)碚撝龅碾p璧，彰顯出了一個(gè)“能詩善畫”的近代文化名人獨(dú)有的風(fēng)采。當(dāng)然，《春覺齋論畫》也只是林紓本人的繪畫理論著述而非評(píng)論林紓繪畫的研究著述，但這部畫論出版時(shí)有一篇重要的“后記”，是由這部畫論的整理者、標(biāo)點(diǎn)者顧廷龍先生撰寫的。顧先生當(dāng)時(shí)正任職于燕京大學(xué)圖書館，在這篇“后記”中顧先生不僅簡介了林紓這部畫論的出版經(jīng)過，而且對(duì)林紓的繪畫理論、繪畫藝術(shù)都有簡要、精當(dāng)?shù)脑u(píng)論。正因?yàn)檫@樣，張老師和他的導(dǎo)師薛綏之先生商議后，決定將顧先生寫的這篇“后記”收入《林紓研究資料》之中，一方面固然是想補(bǔ)救研究林紓繪畫成果嚴(yán)重不足的缺憾，但另一方面則是想通過此文使林紓“能詩善畫”的特點(diǎn)為更多的人所知，并進(jìn)而推動(dòng)此一方面的研究。商定后，張老師就給顧先生去信說明了情況，同時(shí)表示自己稍后也想到上海圖書館去查閱資料，期望得到顧先生的幫助，于是得到了顧先生的回信：

俊才同志：

手示敬悉。

《春覺齋論畫》，1935年我在燕京大學(xué)圖書館工作，購及論

畫稿本，因建議排印，以廣流傳。當(dāng)時(shí)寫了一篇短跋以述經(jīng)過。迄今四十多年，論畫曾刊何報(bào)已不復(fù)省憶矣。

引得校印所是燕京大學(xué)引得編纂處所辦的印刷工廠。主要為印“引得”而設(shè)。引得即索引。

我館參考閱覽，一般有學(xué)生證（大學(xué)三年）即可。

匆復(fù)，即頌

進(jìn)步。

顧廷龍，5月4日

顧先生的回信僅161字，但字里行間卻盡顯顧先生對(duì)事認(rèn)真、對(duì)人謙和的老一輩學(xué)者風(fēng)范。顧先生生于1904年，蘇州唯亭人，與我國著名歷史學(xué)家顧頡剛同宗，是我國當(dāng)代著名的圖書館學(xué)家、古籍版本學(xué)家、目錄學(xué)家和書法家。上個(gè)世紀(jì)30年代初顧先生畢業(yè)于燕京大學(xué)研究院國文系，獲文學(xué)碩士學(xué)位。之后即投身于圖書館事業(yè)，擔(dān)任燕京大學(xué)圖書館采訪部主任。

“盧溝橋事變”發(fā)生之后，顧先生擔(dān)心他的故鄉(xiāng)江南文物將會(huì)遭到日本侵略者擄掠，毅然辭職回滬，與張?jiān)獫?jì)、葉景葵等江南名流創(chuàng)辦了私立合眾圖書館，藉以保存瀕臨毀滅的文獻(xiàn)典籍。新中國成立之初，他將自己十余年來收集的合眾圖書館近30萬冊(cè)古籍及近代中外珍貴文獻(xiàn)悉數(shù)捐獻(xiàn)給國家。

顧先生畢生致力于家譜、朱卷、日記、手札、專人檔案資料及古籍稿本、批校本與革命文獻(xiàn)的搶救與收集。他曾從造紙廠收購的廢紙堆中搶救出數(shù)以萬計(jì)的家譜文獻(xiàn)，收集到陳望道譯《共產(chǎn)黨宣言》、毛澤東《農(nóng)民運(yùn)動(dòng)叢書》等早期革命書刊近百種。顧先生執(zhí)掌上海圖書館后，最早提出“孤本不孤”的印書計(jì)劃，主持了宋刻《唐鑒》《韻語陽秋》等30余種館藏珍貴孤本的編印工作，使之公之于世。顯而易見，顧先生的一生都在努力發(fā)揮自己的專業(yè)所長和影響，致力于中國傳統(tǒng)文化的賡續(xù)和流傳。就此而言，林紓的《春覺齋論畫》稿本得遇顧先生并經(jīng)由顧先生之手出版?zhèn)魇?，?shí)在也是一種幸運(yùn)和緣分啊！

1935年顧廷龍先生經(jīng)手出版林紓的《春覺齋論畫》，目的是希望林紓在繪畫方面的“遺文墜稿，得以流傳”。1982年我的老師和他的導(dǎo)師薛綏之先生在編選《林紓研究資料》時(shí)決定收入顧廷龍先生在出版《春覺齋論畫》時(shí)寫的“后記”，目的是使林紓作為清末民初著名繪畫家的一面也為世人所知并得到相應(yīng)的研究，現(xiàn)在看來他們的愿望都開始得到實(shí)現(xiàn)。僅就本人所知，2014年商務(wù)印書館曾與福建工程學(xué)院在北京聯(lián)合舉辦了“林紓書畫展”，商務(wù)印書館還與中國書店合作出版了多達(dá)300余頁的大開本《林紓書畫集》，顧廷龍先生最先整理、標(biāo)點(diǎn)的《春覺齋論畫》也赫然收入其中。而據(jù)有關(guān)方面信息，進(jìn)入新世紀(jì)以來，國內(nèi)多所高校的藝術(shù)學(xué)專業(yè)都有研究生在以林紓書畫研究為題撰寫學(xué)位論文。

可以這樣說，林紓研究中翻譯和文學(xué)研究一股獨(dú)大的局面正在改觀。