劉洋 楊晶

中國幅員遼闊，地形地貌復雜多樣，各民族文化豐富多彩，因而在不同的自然環(huán)境與人文環(huán)境下，也出現(xiàn)了迥異的藝術風貌。從大自然中汲取靈感，追求質樸、澄澈、鮮活的生機，是現(xiàn)實主義風景畫創(chuàng)作的美術內(nèi)蘊與特質?，F(xiàn)實主義藝術家運用形象化的手法來描繪自然界的面貌，以自然界中的物象為根本，經(jīng)過主觀改造和具象再現(xiàn)，畫家將這些自然形象轉換成為藝術形象。黑龍江省位于中國東北部，是一片地域遼闊、美麗富饒的土地，有自己獨特風格的藝術形式。因特殊的地理位置，其全年大約有六個月被冰雪覆蓋，冬季的景色，特別是冰天雪地的景觀，是黑龍江省現(xiàn)實主義風景油畫家們爭相呈現(xiàn)的內(nèi)容。黑龍江省的冰雪題材油畫流露出一種質樸、厚重的氣息，恢宏大氣卻又不缺乏細膩的情感表達。

一、黑龍江省現(xiàn)實主義冰雪題材油畫的繪畫手法與地域特色

從大自然中汲取靈感，追求質樸、澄澈、鮮活的生機，是現(xiàn)實主義風景畫創(chuàng)作的美術內(nèi)蘊與特質。黑龍江省當代大多數(shù)畫家仍然遵守著現(xiàn)實主義的藝術原則，無論是內(nèi)容還是表現(xiàn)形式，都比以往更加多樣。筆者認為，當代風景油畫的創(chuàng)作，不僅要有豐富多彩的畫面語言，還要去表達藝術家豐富的精神世界。

北方人受自然的熏陶，形成了一種內(nèi)在的美學理念?！袄洹笔潜狈轿幕胁豢苫蛉钡囊粋€題材，也是一個重要的美學內(nèi)容?！袄洹蹦軆艋`魂，蕩滌生命，升華內(nèi)在，還能讓人們在喧囂的世界中找到一種純粹的安寧，減少繽紛多彩的色彩所帶來的煩躁和焦灼，表現(xiàn)出北方畫家空靈淡雅、抱樸守拙的超然狀態(tài)。所以，以“冰雪”為主題也就成為畫家表達極北風光的一種語言形態(tài)。畫家把客觀世界中的事物重新組合起來，并將其與自己的感受結合，從而形成了“雪派”風格，它是一種在區(qū)域背景下產(chǎn)生的典型風格。

黑龍江省創(chuàng)作冰雪油畫作品的畫家借鑒吸收了國外先進的經(jīng)驗和方法，融合了傳統(tǒng)的寫意主觀創(chuàng)作意識，重視對真實景物的再現(xiàn)，從而發(fā)展出一種直接表達的抒情方式。在現(xiàn)實的冰雪油畫風景創(chuàng)作中，畫家特別善于對大自然的內(nèi)在形式進行提煉和處理，再加上自己的主觀意象表達，使得冰雪繪畫的自然張力和表現(xiàn)力得到了加強，可以讓觀眾以直觀的方式去感受它，從而凸顯出了意境中所蘊含的風格特征。

比如，著名畫家鄭藝在繼承中國傳統(tǒng)審美理念的基礎上，將現(xiàn)實主義繪畫的技術構架有機地結合起來，創(chuàng)作了《興安嶺之初雪》（見圖1）等一系列作品。其將隨處可見的茅草房、枯樹、苞米和寒春之際的荒原坡梁作為表現(xiàn)對象，通過抒情的手法給予了它們鮮活的生命，雖然是隨處可見的景象，但是卻給人一種灑脫、直爽的感覺。田衛(wèi)平的《月光·雪地》（見圖2）在色彩上的創(chuàng)新表達實際上是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實主義相結合的結果，其沉穩(wěn)的色彩強調了自然和歷史的力量。畫中的每一個筆觸都是對自然的寫實，同時每一個筆觸又都是現(xiàn)代繪畫語境下獨立的抽象符號，具有獨立的審美價值。

黑龍江省冰雪油畫景觀的創(chuàng)作，立足于真實的自然景物，畫家將不同的手法、韻律、構成、色彩等要素進行組合，形成了截然不同的風格，畫家以自身的情緒和思想為鋪墊，用一種獨一無二且有趣的方式對其進行表達，使畫作具有極強的感染力與表現(xiàn)力。

二、黑龍江省現(xiàn)實主義冰雪題材油畫多樣的藝術語言

（一）揚棄的提煉意象手法

“直觀”是冰雪題材繪畫技巧上的一個突出特征。冰雪油畫創(chuàng)作人員在繪畫作品時，不僅是單純地將眼前的景物記錄下來，更重要的是對所見到的景物進行總結提煉和概括，從而獲取表達意境的目標，最后實現(xiàn)對它的描繪。好的創(chuàng)作，往往會刻畫出各種各樣栩栩如生、真實動人的藝術形象，不管是在冰雪油畫風景創(chuàng)作中，還是在冰雪主題人物創(chuàng)作中，都能用肉眼直觀地感受到。在冬天，通過對大自然的寫生和觀察，畫家對雪的“意象”會有更為直接的感覺。在中國的現(xiàn)實主義繪畫中，藝術家對眼見的自然界進行處理精練，最終以更為主觀形象的方式落實在繪畫作品上，使得作品更具張力與表現(xiàn)力。

（二）運用微妙的顏色變化豐富其層次感

優(yōu)秀的冰雪繪畫作品，可以使人從色彩中感知到現(xiàn)實主義藝術家的思想與情感。在表達內(nèi)容和情感方面，色彩的力量能得到最大限度的發(fā)揮。冰雪油畫作品的美離不開色彩的作用，其感染力、想象力和啟迪人的魅力都與色彩密切相關。

在冰雪油畫作品中，黑與白的對比、色彩冷暖的交替關系都是非常重要的。作品中需要有各種明暗的變化，以及黑白區(qū)域的比較，如房子和雪景之間的明暗反差，房子和樹林之間的黑白差別。雪景色彩的冷暖比較也非常重要，在大自然的暖光作用下，雪面受光的地方顏色較暖，背光的地方較冷。凸顯微妙的顏色變化，能夠顯示出藝術家對顏色敏銳的觀察與領悟。以著名畫家孫云臺的某一作品為例，其在作品中以粗筆勾勒樹木，統(tǒng)一山林，深灰色山林中偶見紫色點綴，近處草地亮黃一片，再往前是白色的積雪，提亮整個畫面，暗一步步轉變，色彩的落差造就明度的變化，視覺上具備由遠及近之感，畫面雖有轉變，卻十分連貫，張力的筆法體現(xiàn)出了我國極北之地冬日的壯闊。

在冰雪主題油畫的色彩表達中，畫家最主要的是體現(xiàn)“冷逸之美”?，F(xiàn)實主義油畫家應該用銳利的眼神去看冰天雪地，以自己的汗水為顏料，以心和情來調整、突顯這冰天雪地里的細微的色彩變化。就如魯迅先生所說，“擇取中國的遺產(chǎn)，融合新機，使將來的作品別開生面也是一條路”。行走在冰雪題材現(xiàn)實主義油畫的世界里，總會對其語言有一種新的感悟。

（三）對形的精準把控

寫實是指對場景進行細致的描寫，捕捉事物的特點，并明確展現(xiàn)其構造的行為。形的概括，常常會將物體的本質特點凸顯出來，捕捉到最能體現(xiàn)事物本質的情況。完整的藝術構思首先來自繪畫對象的選取，其次源自畫家視覺上的感覺，同時也源于藝術家對真實世界的感悟。畫家要忽視那些不重要的細節(jié)，于繁簡之中求得一種無拘無束，達到整體意境的統(tǒng)一，把景物的客觀和意識上的主觀相融合，給自然世界中的普通的景物增添非凡的藝術效果。

（四）錯落有致的畫面構成

畫面構成并不只是表現(xiàn)風景，更重要的是要通過畫面來傳達作者內(nèi)心的感受。自然界是非常繁雜的，現(xiàn)實主義并不是簡單的復制自然，而是有選擇性地刪減和增補，綜合空間的層次感、布局的呼應、對稱、秩序感和節(jié)奏感，從而把事物排列得井然有序。節(jié)奏構成技法的應用主要指點、線、面之間的構成對比關系在冰雪油畫藝術創(chuàng)作中的應用。例如，可以把冰雪油畫藝術創(chuàng)作中的人、房子、小面積的樹等，看作是畫面中的點；也可以把冰雪油畫藝術畫面中的電線桿、蜿蜒崎嶇的小路、視平線等看作畫面中的線；還可以把畫面中的天空、茂密的樹林、水面等看作面。這種不同對象的點、線、面的不同尺寸的結合和比較，會使冰雪油畫藝術作品產(chǎn)生不同的節(jié)奏疏密對比上的關聯(lián)。現(xiàn)實主義冰雪油畫的作品中，節(jié)奏技巧的運用是普遍存在的。因此，冰雪油畫家需要具備善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，對畫面中的點、線、面節(jié)奏技巧進行恰當?shù)倪\用，讓冰雪油畫藝術創(chuàng)作如同演奏一曲充滿韻律與節(jié)奏感的圓舞曲一般令人沉醉。

綜上所述，冰雪主題油畫在構圖技巧上的魅力與表達，除對題材的把握、對情節(jié)的選擇外，還有很重要的一點是對繪畫語言及多種形態(tài)要素的巧妙應用。冰雪油畫作品離不開造型，離不開色彩，離不開一切有形可見的繪畫要素，冰雪主題油畫構圖的整體性取決于其各要素間的內(nèi)在關聯(lián)，而此類關聯(lián)又依賴于畫家的思維發(fā)展邏輯。在冰雪題材繪畫創(chuàng)作過程中，畫家既要有理智的創(chuàng)作意向，又要將這種理智的意向以一種獨具一格、新奇輕松的方式展現(xiàn)出來。

三、黑龍江省現(xiàn)實主義冰雪題材油畫發(fā)展前景

黑龍江獨特的自然環(huán)境和人文環(huán)境，孕育了豐富燦爛的文化，養(yǎng)育了一代代的優(yōu)秀畫家，是冰雪題材的藝術創(chuàng)作最好的發(fā)源地。黑龍江省冰雪油畫風景創(chuàng)作經(jīng)過長期的發(fā)展，在吸收了傳統(tǒng)文化的精華之后越來越成熟，成為一顆有著鮮明的油畫民族化風格的新星。因此，黑龍江省的畫家們必須在繼承優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的基礎上解放思想，提升自己的社會責任感，積極拓寬文化視野，探索新的創(chuàng)作思路，尋找不同繪畫風格和藝術形式，創(chuàng)作出具有民族文化氣質和時代精神的繪畫作品。對黑龍江省現(xiàn)實主義冰雪題材油畫景觀創(chuàng)作進行研究，有利于畫家在堅持自身特點的同時，借鑒吸收更多好的方法和經(jīng)驗。相信通過不斷學習和總結，黑龍江省藝術家們的繪畫事業(yè)將會得到更好的

發(fā)展。

（齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院）

基金項目：黑龍江省高等學校智庫開放課題（黑龍江省少數(shù)民族歷史文化遺產(chǎn)保護與傳承研究中心）“黑龍江省少數(shù)民族手工藝價值開發(fā)與創(chuàng)意設計產(chǎn)業(yè)融合的對策研究”（ZKKF2022135）；黑龍江省省屬高等學?；究蒲袠I(yè)務費科研項目“ 一帶一路視閾下黑龍江邊境少數(shù)民族美術研究” （145109159）；黑龍江省教育科學“十四五”規(guī)劃2022年度重點課題“美術學學科教師專業(yè)發(fā)展的有效途徑研究”（JJB1422002）；黑龍江省教育廳2021年度高等教育教學改革研究重點委托項目“基于課程思政的美術學專業(yè)核心課程建設與實踐研究”（SJGZ20210076）。

作者簡介：劉洋（2000—），女，山東煙臺人，碩士研究生在讀，研究方向為美術學繪畫藝術研究。

通信作者：楊晶，郵箱：21537392@qq.com。

責任編輯? ?高瑞