《走走停?！吩矂⊥粐?/h1>
2024-07-13 09:32林莉麗
中國銀幕 2024年7期
林莉麗
推薦指數(shù)：★★★★
反調(diào)指數(shù)：★
最新票房：1.01億
（截至6月27日）
喜歡《這個殺手不太冷靜》的觀眾可能也喜歡《這個殺手不太冷》，為《末路狂花錢》花錢的觀眾卻不一定知道《末路狂花》。我喜歡《走走停停》的理由在于行乎其所當(dāng)行，止乎其所不得不止，它同樣靜水深流卻不必攀扯《步履不停》， 胡歌和高圓圓在城市交錯車流中走走停停、忽遠(yuǎn)忽近、在命運的安排下超車與被超，片尾的這一幕最為點睛。
身處一個算法主導(dǎo)的泛喜劇市場，喜劇可視為一種元素，而非一個類型。你可以在幾乎每一部年度大片、檔期大片中看到等同于娛樂性、類型化的喜劇配置。觀眾和投資方信息繭房的另一端是越來越小心翼翼、甚至是無病呻吟的泛喜劇創(chuàng)作者。它們以下沉市場的趣味為名，將喜劇定義為一種保險性配置，讓中小成本喜劇淪為粗制濫造的簡單重復(fù)，讓還有破繭熱情的新人新作不得不面對零數(shù)據(jù)悖論——因為缺乏數(shù)據(jù)支撐，創(chuàng)新成為一種風(fēng)險。
如果說元電影是關(guān)于電影的電影，那么不妨將關(guān)于喜劇的喜劇視為元喜劇。與泛喜劇不同，《走走停停》嘗試探索一種元喜劇之于喜劇的突圍。相比《永安鎮(zhèn)故事集》《銀河寫手》《紅毯先生》等同樣有元電影氣質(zhì)的喜劇，《走走停?！穼﹄娪暗睦斫獠粩Q巴、更自洽。作者設(shè)計了一個三重視角相互交織、解構(gòu)的故事：
故事的第一層敘事是主人公吳迪落魄返鄉(xiāng)的Gap Time，吳迪的名字讓人一眼想到伍迪·艾倫和他同樣以語言見長的喜劇風(fēng)格，這層敘事搭建了基本的人物關(guān)系和事件，就像吳迪第一次回家敲門時防盜門的金屬輪廓在父親臉上映出問號形狀的陰影一樣，各種小意外、小細(xì)節(jié)、小反差此起彼伏，堆砌出大都市和小家庭、落荒而逃和Gap Time間充滿笑點的人物關(guān)系；故事的第二層敘事是馮柳柳拍攝吳迪返鄉(xiāng)生活的紀(jì)錄片，通過柳柳的視角重新審視吳迪畢業(yè)后的得失，用鏡頭當(dāng)照妖鏡，拍攝鏡頭內(nèi)外吳迪強反差的表演，剝開紀(jì)錄片捕捉真實卻催生虛假的本質(zhì)，在記錄生活的同時推動故事情節(jié)發(fā)展；故事的第三層敘事采用固定機位和黑白畫面拍攝《似是故人來》，借電視臺攝像口中小津安二郎的影像風(fēng)格表達完成影片迷影氣質(zhì)的營造，用吳迪的導(dǎo)演鏡頭掀開父母間心照不宣、一生不曾說破的小秘密，并用一個陽臺廚房逆光的背影完成對整個故事主題、父母愛情的升華。三層敘事通過引用、戲仿、戲中戲等方式完成元喜劇的構(gòu)建，突破了泛喜劇對喜劇元素?fù)]霍無度和對經(jīng)典電影元素的簡單粗暴嫁接，故事中有都市生活的笑點和療愈，有人到中年種種不足為外人道的心酸，也有向伍迪·艾倫、小津安二郎、黑澤明、比利·懷爾德致敬的迷影情節(jié)。電影的結(jié)構(gòu)就像生活的層次，個中滋味憑觀眾取用。
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身處一個算法主導(dǎo)的泛喜劇市場，喜劇可視為一種元素，而非一個類型。你可以在幾乎每一部年度大片、檔期大片中看到等同于娛樂性、類型化的喜劇配置。觀眾和投資方信息繭房的另一端是越來越小心翼翼、甚至是無病呻吟的泛喜劇創(chuàng)作者。它們以下沉市場的趣味為名，將喜劇定義為一種保險性配置，讓中小成本喜劇淪為粗制濫造的簡單重復(fù)，讓還有破繭熱情的新人新作不得不面對零數(shù)據(jù)悖論——因為缺乏數(shù)據(jù)支撐，創(chuàng)新成為一種風(fēng)險。
如果說元電影是關(guān)于電影的電影，那么不妨將關(guān)于喜劇的喜劇視為元喜劇。與泛喜劇不同，《走走停停》嘗試探索一種元喜劇之于喜劇的突圍。相比《永安鎮(zhèn)故事集》《銀河寫手》《紅毯先生》等同樣有元電影氣質(zhì)的喜劇，《走走停?！穼﹄娪暗睦斫獠粩Q巴、更自洽。作者設(shè)計了一個三重視角相互交織、解構(gòu)的故事：
故事的第一層敘事是主人公吳迪落魄返鄉(xiāng)的Gap Time，吳迪的名字讓人一眼想到伍迪·艾倫和他同樣以語言見長的喜劇風(fēng)格，這層敘事搭建了基本的人物關(guān)系和事件，就像吳迪第一次回家敲門時防盜門的金屬輪廓在父親臉上映出問號形狀的陰影一樣，各種小意外、小細(xì)節(jié)、小反差此起彼伏，堆砌出大都市和小家庭、落荒而逃和Gap Time間充滿笑點的人物關(guān)系；故事的第二層敘事是馮柳柳拍攝吳迪返鄉(xiāng)生活的紀(jì)錄片，通過柳柳的視角重新審視吳迪畢業(yè)后的得失，用鏡頭當(dāng)照妖鏡，拍攝鏡頭內(nèi)外吳迪強反差的表演，剝開紀(jì)錄片捕捉真實卻催生虛假的本質(zhì)，在記錄生活的同時推動故事情節(jié)發(fā)展；故事的第三層敘事采用固定機位和黑白畫面拍攝《似是故人來》，借電視臺攝像口中小津安二郎的影像風(fēng)格表達完成影片迷影氣質(zhì)的營造，用吳迪的導(dǎo)演鏡頭掀開父母間心照不宣、一生不曾說破的小秘密，并用一個陽臺廚房逆光的背影完成對整個故事主題、父母愛情的升華。三層敘事通過引用、戲仿、戲中戲等方式完成元喜劇的構(gòu)建，突破了泛喜劇對喜劇元素?fù)]霍無度和對經(jīng)典電影元素的簡單粗暴嫁接，故事中有都市生活的笑點和療愈，有人到中年種種不足為外人道的心酸，也有向伍迪·艾倫、小津安二郎、黑澤明、比利·懷爾德致敬的迷影情節(jié)。電影的結(jié)構(gòu)就像生活的層次，個中滋味憑觀眾取用。
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