我第一次了解到深瀨昌久大約是在25年前，當時我還是一名大學生。當我在就讀的大學的圖書館里偶然拿起他的攝影集時，我發(fā)現(xiàn)沒有兩本是完全相同的，很多銳利的攝影表情與我所認識的那些攝影師毫無相似之處。直到那時我才被無數(shù)的想法和觀點所震撼。最重要的是，每張照片都能感受到他的存在，能夠清楚地展現(xiàn)出只有深瀨才能表達的攝影表現(xiàn)力。當我半興奮地回家時，我想了解更多，所以我在網(wǎng)上搜索了這個名字。然而，只顯示了大約500條結(jié)果，與我的預期相反。一位留下如此精彩照片的攝影師正在被遺忘。我仍然清楚地記得那次震驚。

出生于1934年的深瀨與攝影師荒木經(jīng)惟、森山大道一起活躍在日本攝影的最前沿，其代表作《鴉》和《洋子》在國際上獲得高度贊譽。然而，1992年，他因在常去的酒吧從樓梯上摔下來，導致嚴重的腦損傷，并在與病魔長期斗爭后于2012年去世。在此期間，他建立了一個管理會來代表他管理這些作品，但這些作品幾乎沒有機會以展覽的形式展出。此外，深瀨生前只出版了八本寫真集，但都已經(jīng)絕版，在二手書市場上被視為珍本。就這樣，近20年來，不只是接觸深瀨攝影作品，人們就連了解深瀨攝影作品的機會也極少。正是在這段空白時期，我了解了深瀨并開始研究他，當時的挫敗感成了推動我前進的最初動力。

當我們開始整理歸檔時，我們意識到了一些問題。我擔任館長的深瀨昌久檔案館成立于2014年，但當時一些膠片已經(jīng)因為年久老化而開始水解，在某些情況下，圖像已經(jīng)崩潰。據(jù)說這些現(xiàn)象一旦開始，就無法完全停止。我一直相信攝影一旦暴露在光線下就能永遠捕捉時間，但它無法抵抗時間的流逝，注定會腐爛，我面臨著人們正在從這個世界消失的殘酷現(xiàn)實。所以當我開始把它們歸檔時，我想到了這一點：為了讓世界了解目前正在被遺忘的死者的成就，我們必須從頭開始，甚至從零開始。同樣，我覺得我需要有機會展示這些照片，雖然這些膠片目前還在慢慢腐爛。

檔案館成立第二年，在東京澀谷舉辦了一次小型回顧展。以此為契機，決定在大英博物館舉辦群展并出版攝影集，并于次年在法國阿爾勒舉辦回顧展。截至今年，正值該檔案館啟動10周年，已在全球6個城市舉辦了8次回顧展，并向全球發(fā)行了11本攝影書。盡管我稱之為檔案館，但我是唯一一個在做實際工作的人。

盡管我們能做的有限，但我們得到了世界各地人們的幫助。深瀨的作品正在以10年前開始這個項目時難以想象的速度在全世界范圍內(nèi)廣為人知。而且我親身感受到，世界上還有很多人仍然相信深瀨的才華，并且對深瀨有很多不同的解釋，這就是為什么他繼續(xù)受到這么多人的喜愛。

我從未見過深瀨本人，我是在深瀨墜落事故后才知道他的存在的。攝影本身是一種無聲的媒介，但當你在一位藝術(shù)家去世后建立檔案，面對無聲的死者留下的這組照片時，問題自然會接二連三地出現(xiàn)。在這種時候，雜志就成了我的對話伙伴。深瀨為眾多雜志提供了從20世紀60年代到90年代的照片，當我拿到這些照片并看到他是一位多么出色的攝影師時，我?guī)缀鯇λ粤?，我在過去的25年里一直在收集這些照片，這意味著我收集了任何目錄中含有深瀨名字的雜志。對我來說，這樣的攝影師是唯一的，每次我買一本又一本的書時，我都期待著看看是否不僅在照片頁面上，而且在書末的照片注釋中都提到了深瀨的名字。當我和認識深瀨的人交談時，我聽說他是一個異常安靜的人，但通過這些雜志我發(fā)現(xiàn)他在寫作時實際上很健談，有時是100個字、200個字，甚至是幾百個字，但當我再次看照片時，第一次出現(xiàn)了很多觀點，同時注意那些瑣碎的詞語選擇，這一定是深瀨的話。由三影堂攝影藝術(shù)中心與文化發(fā)展版社合作引進，即將出版的《深瀨昌久作品集》，是對收錄了深瀨作品的200多本雜志進行全面整理的攝影作品集。

正如我在開頭提到的，我有原始的沖動。我很生氣的是，當我十幾歲的時候，我無法滿足看深瀨照片的愿望。因此，無論我是在策劃深瀨展覽還是出版一本書，我堅持的唯一的標準就是我能否取悅當時的我。歸檔的工作就是將過去繼承的接力棒傳遞給未來，因此將年輕時的自己所希望看到的賦予形式，意味著將深瀨的作品傳遞給下一代年輕人，我堅信這一點。

作為該項目的一部分，于6月27日在北京三影堂攝影藝術(shù)中心舉辦的展覽“私景：深瀨昌久攝影展”是與三影堂攝影藝術(shù)中心才華橫溢的執(zhí)行館長齊燕共同耗時較長時間完成的。你將能夠全面了解深瀨40年的攝影師生涯。雖然他已經(jīng)不在這個世界上，但當我一遍又一遍地回望他留下的照片時，有時我會覺得有一些時刻可以和他交談。我稱之為無聲對話。我希望大家能夠享受與深瀨通過照片進行的無聲對話。