摘 要：陶瓷設(shè)計(jì)十分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)元素，所以在陶瓷產(chǎn)品造型、圖案以及顏色挑選方面都在不斷創(chuàng)新，并積極嘗試將各種時(shí)尚元素滲透在陶瓷設(shè)計(jì)中，以體現(xiàn)時(shí)代特色以及對(duì)生活的追求，推動(dòng)陶瓷設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展?；诖?，本文介紹了現(xiàn)代時(shí)尚元素的定義及其表現(xiàn)方式，并從造型設(shè)計(jì)以及裝飾設(shè)計(jì)兩個(gè)方面討論時(shí)尚元素在陶瓷設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用，以期能為陶瓷設(shè)計(jì)工作提供相應(yīng)的參考與幫助。

關(guān)鍵詞：陶瓷設(shè)計(jì)；時(shí)尚元素；應(yīng)用方法

1引言

伴隨社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及科學(xué)技術(shù)的持續(xù)創(chuàng)新，許多新興事物出現(xiàn)，導(dǎo)致陶瓷藝術(shù)的吸引力逐漸薄弱。為了尋求進(jìn)一步的發(fā)展與進(jìn)步，陶瓷藝術(shù)必須緊隨時(shí)代潮流，積極引入時(shí)尚元素以吸引更多人的青睞，滿(mǎn)足現(xiàn)代人的審美需要。因此，如何將時(shí)尚元素合理運(yùn)用在陶瓷設(shè)計(jì)中，即成為許多學(xué)者關(guān)注的重點(diǎn)。

2現(xiàn)代時(shí)尚元素的介紹

2.1時(shí)尚元素的含義

現(xiàn)代元素屬于抽象概念，可以從側(cè)面反映目前社會(huì)的整體審美以及價(jià)值取向，這種反映并非不會(huì)變化，而是伴隨時(shí)間的推移而發(fā)生相應(yīng)的改變。其形成容易受到歷史環(huán)境，包含政治、文化以及經(jīng)濟(jì)等，和時(shí)尚元素進(jìn)行有機(jī)結(jié)合的作品通常背后也擁有深厚的歷史文化作為支持，并可以側(cè)面反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的價(jià)值取向以及審美理念。現(xiàn)代時(shí)尚元素并不只是人們短時(shí)間內(nèi)的一種追求，同時(shí)和政治、經(jīng)濟(jì)以及文化之間存在密切的聯(lián)系。只有政治制度完善、民族氛圍濃厚、經(jīng)濟(jì)水平較高的社會(huì)，才能為現(xiàn)代時(shí)尚元素的發(fā)展與運(yùn)用提供良好的空間。

2.2表現(xiàn)方式

現(xiàn)代化時(shí)尚元素的本質(zhì)屬于信息元素內(nèi)涵的進(jìn)一步發(fā)展與流行，換言之便是信息元素的綜合。信息元素集合往往應(yīng)用在特定范圍中，且同時(shí)成為當(dāng)時(shí)社會(huì)文明的一種象征?，F(xiàn)代時(shí)尚元素需要通過(guò)媒介表現(xiàn)，例如服裝、美術(shù)作品以及音樂(lè)作品等。音樂(lè)作品、美術(shù)設(shè)計(jì)以及服裝設(shè)計(jì)作為媒介進(jìn)一步將現(xiàn)代時(shí)尚元素?cái)U(kuò)散至其余領(lǐng)域中。現(xiàn)代時(shí)尚元素通常是富有生機(jī)與活力的，可以推動(dòng)人們思維的不斷發(fā)散與創(chuàng)新，同時(shí)給予人們更為廣闊的想象空間。對(duì)人們而言，現(xiàn)代元素既是一種“文化快餐”，同時(shí)也是人們思想革新的推動(dòng)力。例如現(xiàn)代時(shí)尚元素在陶瓷作品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，現(xiàn)代審美理念與傳統(tǒng)藝術(shù)作品的碰撞與融合，使得傳統(tǒng)藝術(shù)作品更加具有生機(jī)與活力，同時(shí)為設(shè)計(jì)人員提供新的思路，以此進(jìn)一步豐富陶瓷設(shè)計(jì)的方式。

3時(shí)尚元素在陶瓷作品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3.1造型設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用

設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)陶瓷作品中，優(yōu)先需要考慮陶瓷的造型設(shè)計(jì)。因?yàn)槿藗兾镔|(zhì)生活水平以及文化水準(zhǔn)的提升，關(guān)于藝術(shù)作品的審美水平也會(huì)相應(yīng)提高。因此，相似度較高的陶瓷作品必然會(huì)失去吸引力，這就需要設(shè)計(jì)師不斷創(chuàng)新陶瓷作品的造型設(shè)計(jì)，通過(guò)外形設(shè)計(jì)的創(chuàng)新打破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念，以更為新穎、富有特色的造型吸引他人的青睞?，F(xiàn)代人們不僅關(guān)注商品的實(shí)用性，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)商品的藝術(shù)性，要求商品具有一定的獨(dú)特性與個(gè)性，有不同于常人想法，這也是時(shí)尚理念的一種。陶瓷設(shè)計(jì)師需要認(rèn)真觀察日常生活中不同類(lèi)型物質(zhì)的造型，通過(guò)多樣化的方式創(chuàng)造形態(tài)各異的造型美。在這一富有變化的個(gè)性化時(shí)代，市場(chǎng)也需要陶瓷設(shè)計(jì)引領(lǐng)新的時(shí)尚風(fēng)。在陶瓷造型設(shè)計(jì)方面，設(shè)計(jì)師需要打破之前時(shí)代元素或是文化的約束，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的有機(jī)融合，以此令陶瓷設(shè)計(jì)的變化更加豐富，使得時(shí)尚元素與陶瓷設(shè)計(jì)形成融合，以深入詮釋時(shí)尚元素。

此外，陶瓷造型設(shè)計(jì)普遍具有優(yōu)美與典型的特征，可以賦予人們美的享受。造型美的體現(xiàn)方式之一便是時(shí)尚元素的應(yīng)用。大部分人挑選瓷器，重點(diǎn)關(guān)注商品的外形顏色、制作技術(shù)、選用材料、整體結(jié)構(gòu)等，然后在欣賞、評(píng)價(jià)之后，實(shí)現(xiàn)心理與感情方面的交流，最終形成消費(fèi)需求，并形成消費(fèi)行為。而消費(fèi)者對(duì)陶瓷作品的第一印象即作品的外形，所以就需要作品擁有別具特色的外形，才能在陶瓷作品設(shè)計(jì)中脫穎而出。

以Ajorí設(shè)計(jì)的陶瓷作品為例，該作品主要用作保存不同類(lèi)型的烹飪調(diào)味品，靈感取自大蒜鱗莖的外觀，總計(jì)六個(gè)容器，能夠滿(mǎn)足不同國(guó)家的烹飪需求。每個(gè)存儲(chǔ)瓶都是獨(dú)立的存在，形如蒜瓣，但是和根莖組合在一起，可以組成一個(gè)完整的大蒜鱗莖，這種創(chuàng)意作品不僅特殊有趣，同時(shí)也符合目前人們提倡的生態(tài)文明理念，符合人們追求人與環(huán)境和諧發(fā)展的時(shí)尚理念。又如奢侈品品牌Louis Vuitton發(fā)布一款以經(jīng)典包款Noé BB為外形的陶瓷花瓶，不管是外觀還是細(xì)節(jié)，基本和現(xiàn)實(shí)的手袋完全相同，即便是包的褶皺也完美復(fù)刻。這種別出心裁的設(shè)計(jì)方式，更為容易吸引人們的喜愛(ài)，既實(shí)現(xiàn)了兩者之間的聯(lián)動(dòng)，也通過(guò)陶瓷作品營(yíng)造一種與真實(shí)手袋不同的美感，讓人眼前一亮。

3.2裝飾設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用

時(shí)尚元素的展現(xiàn)多種多樣，設(shè)計(jì)師往往在陶瓷設(shè)計(jì)中添加一定的修飾，以令陶瓷作品更加富有藝術(shù)性。通常情況下，陶瓷設(shè)計(jì)中的裝飾指的是紋樣，因此也被稱(chēng)之為裝飾圖案。裝飾圖案不管是傳統(tǒng)紋樣，還是現(xiàn)代紋樣，只要運(yùn)用得合理便可成為的某一種時(shí)尚元素。從廣義的角度而言，裝飾不僅限于紋樣，同時(shí)也包括色釉、紋理以及制作期間留下的痕跡。我國(guó)許多學(xué)者在研究裝飾時(shí)，將重點(diǎn)放在裝飾紋樣方面，但如果希望更加全面地了解陶瓷的裝飾藝術(shù)，應(yīng)該更重視裝飾的意義。因此，陶瓷裝飾設(shè)計(jì)必須緊跟時(shí)代潮流發(fā)展趨勢(shì)，掌握時(shí)尚信息，并引入中國(guó)傳統(tǒng)文化，以構(gòu)成富有我國(guó)特色的社會(huì)主義風(fēng)格。

在裝飾設(shè)計(jì)方面，設(shè)計(jì)師需要注意圖案的變化與統(tǒng)一、對(duì)稱(chēng)性、對(duì)比性、韻律感等法則，基于以上法則合理地引入時(shí)尚元素。設(shè)計(jì)師普遍希望自己的作品完美，并富有變化性，所以通過(guò)多種方式或是多元化的圖案補(bǔ)足裝飾設(shè)計(jì)方面的缺陷，以得到更為完善的作品。但是，部分設(shè)計(jì)師也允許缺陷的存在，并將這些缺陷轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N特殊的裝飾，同樣獲得人們的認(rèn)可。如設(shè)計(jì)師Katharine Morling的作品，作者作品為白色，同時(shí)附有黑色的線(xiàn)條，通過(guò)兩者的搭配，仿佛白紙折出來(lái)的作品，所有物品均做得十分輕薄，甚至還原了紙張被揉捏之后的形變以及褶皺感均十分明顯。又如Janice Jakielski的作品，在紙片般的陶瓷上繪制花朵，并將紙片拼接在一起，通過(guò)平面圖案為立體的花盆，圖案設(shè)計(jì)別出心裁。

4結(jié) 語(yǔ)

設(shè)計(jì)師在陶瓷作品設(shè)計(jì)中引入時(shí)尚元素，可以獲得更多的靈感，為陶瓷設(shè)計(jì)提供不同的思路。設(shè)計(jì)師應(yīng)明確時(shí)尚元素應(yīng)用的價(jià)值，在造型與裝飾兩方面充分應(yīng)用時(shí)尚元素，推動(dòng)陶瓷設(shè)計(jì)進(jìn)一步創(chuàng)新與發(fā)展，為陶瓷設(shè)計(jì)供應(yīng)更為廣闊的思路，使得陶瓷作品得到更多人的青睞。

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