In 1913 Gustav Klimt broke with his annual three-month visit to Attersee spa in the Austrian Alps， and went to the Italian Lake Garda instead， possibly under the increasing influence of Egon Schiele1， who preferred to travel abroad.

古斯塔夫·克里姆特每年都會(huì)到奧地利阿爾卑斯山區(qū)的阿特湖度過三個(gè)月的溫泉假期。1913年，他打破慣例，轉(zhuǎn)而去了意大利的加爾達(dá)湖。這很可能是因?yàn)榘Ｘ暋は铡障矚g出國(guó)旅行，克里姆特受其影響愈來愈深。

Whether as a result of the change of light or scenery， Malcesine on Lake Garda amply demonstrates its superb effect on him. As in Austria， Klimt paints the scene from a boat out on the water， yet the dramatic distinction of this landscape is the transformed hand-ling of subject-matter， panorama， lighting， and form. It is a wonderful light， expansive work unlike the usual claustrophobic style of his typically intense Austrian scenes. The atmosphere is of life and frivolity rather than the somber， emotionally charged visions of home.

無論是光線的變化還是景物的變化，《加爾達(dá)湖畔的馬爾切西內(nèi)鎮(zhèn)》都充分展示了克里姆特高超的畫技。像在奧地利一樣，克里姆特是坐在湖面的小船上作畫的，不過這幅風(fēng)景畫有其鮮明的特征，即在處理主題、全景、光線和形式時(shí)有所變化。這是一幅亮麗、明快的畫作，與他描繪的奧地利景色不同，那些通常密集的景色往往給人封閉之感。畫面整體氛圍反映的是生活的愜意輕松，而非思鄉(xiāng)的濃濃憂郁。

Some critics point to Cubism2 as the agent of change. Klimt came into contact with the movement during recent trips to Paris where works of Pablo Picasso3 and Georges Braque4 were on display. Schiele’s own landscapes during this period certainly explore a more Cubist approach and both artists probably discussed the dynamic implications of this new formal esthetic. But in Klimt’s case， comparison with Cubism is stretching a point5. Here its influence was only experimental and conducted in a casual， limited fashion.

一些評(píng)論家認(rèn)為催發(fā)改變的是立體主義?？死锬诽卦谀嵌螘r(shí)間的數(shù)次巴黎行中接觸到了這一運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)巴黎正在展出巴勃羅·畢加索和喬治·布拉克的作品。這一時(shí)期席勒自己的風(fēng)景畫無疑也在探索一種更接近立體派的畫法，席勒和克里姆特這兩位畫家很可能討論過這種新的形式美學(xué)的創(chuàng)新影響。但是，就克里姆特而言，拿其作品與立體派畫作相比還是有些牽強(qiáng)。在克里姆特的這幅作品中，立體主義的影響只是試驗(yàn)性的，隨意且有限。

Sadly， this singular work was also destroyed in the Schloss Immendorf fire6.

可惜，這幅獨(dú)一無二的畫作也在伊門多夫城堡的那場(chǎng)大火中被毀。

1埃貢·席勒（1890—1918），奧地利畫家，師承古斯塔夫·克里姆特，是維也納分離派的重要代表，也是20世紀(jì)初重要的表現(xiàn)主義畫家。

2 立體主義或立體派，西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，1908年始于法國(guó)，由當(dāng)時(shí)居住在法國(guó)巴黎蒙馬特區(qū)的喬治·布拉克與巴勃羅·畢加索建立。這一流派主要追求幾何形體的美，即形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，往往把三維空間的畫面歸結(jié)為兩維空間的平面畫面。 3巴勃羅·畢加索（1881—1973），西班牙畫家、雕塑家，現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表，20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才之一。 4喬治·布拉克（1882—1963），法國(guó)立體主義畫家、雕塑家，最早將字母糅合進(jìn)繪畫，將顏料與沙子混合作畫和使用拼貼畫法?！傲Ⅲw主義”這一名稱源自他的作品。 5 stretch a point過分解讀或夸大某觀點(diǎn)。 6二戰(zhàn)末期，1945年5月，德國(guó)納粹在撤離奧地利的伊門多夫城堡時(shí)引爆炸彈，引發(fā)的大火燒毀了城堡，城堡中收藏的十幾幅克里姆特作品一起被毀。