【摘 要】齊爾品作為首次提出鋼琴作品的“中國(guó)風(fēng)格”的作曲家，在和聲創(chuàng)作上具有鮮明的民族風(fēng)格。本文將從和聲的五聲性結(jié)構(gòu)和和聲橫向進(jìn)行特點(diǎn)兩個(gè)方面分析齊爾品“中國(guó)風(fēng)格”和聲的創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】齊爾品；鋼琴練習(xí)曲；調(diào)式和聲

【中圖分類號(hào)】J614.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2024）08—080—04

齊爾品是一位美籍俄裔鋼琴家、作曲家和指揮家，他的本名為亞歷山大·尼古拉維奇·車列普寧，他的中國(guó)名字“齊爾品”是在中國(guó)游學(xué)時(shí)其師取的。1899年出生于俄羅斯，在年幼時(shí)就接受了良好音樂(lè)教育并學(xué)會(huì)了識(shí)譜，19歲時(shí)進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)樂(lè)器演奏和音樂(lè)理論。1921年他搬到法國(guó)，繼續(xù)在巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。受到了當(dāng)時(shí)法國(guó)民族樂(lè)派的影響，他在音樂(lè)學(xué)習(xí)上不斷進(jìn)步，創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品并獲得了各種獎(jiǎng)項(xiàng)。1934年，他游學(xué)上海，對(duì)中國(guó)民間音樂(lè)非常感興趣。1937年他回到歐洲，在二戰(zhàn)結(jié)束后繼續(xù)創(chuàng)作民俗風(fēng)格的音樂(lè)。1949年他移居美國(guó)，在德保羅大學(xué)任教。他在1960年開(kāi)始從事演奏和指揮工作，并繼續(xù)創(chuàng)作音樂(lè)作品。但在1977年他因病在法國(guó)巴黎去世。他在多個(gè)國(guó)家和地區(qū)生活過(guò)，對(duì)他形成歐亞合璧的理念起到了重要作用。

20世紀(jì)20、30年代，齊爾品游學(xué)于中國(guó)，他對(duì)中國(guó)的民族民間音樂(lè)非常感興趣，于是在上海國(guó)立音專教學(xué)期間，舉辦了一次“征求具有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”的活動(dòng)，這是首次提出了“中國(guó)風(fēng)格”的概念，在活動(dòng)期間誕生出了許多優(yōu)秀的作品，推動(dòng)了我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的民族化發(fā)展。代百生在《外國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中的“中國(guó)風(fēng)格”研究》中對(duì)于鋼琴音樂(lè)中的中國(guó)風(fēng)格的分類，他將其分為三類，第一類是通過(guò)融合中國(guó)音樂(lè)素材和國(guó)外音樂(lè)風(fēng)格而形成的。第二類則是利用現(xiàn)代技法進(jìn)行創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴音樂(lè)。第三種類的創(chuàng)作是將中國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)與西方的創(chuàng)作技巧相融合，從而創(chuàng)作出帶有中國(guó)特色的鋼琴音樂(lè)。他還提到，“鋼琴音樂(lè)的中國(guó)風(fēng)格”并非僅指中國(guó)創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)，而是一種屬于全世界的音樂(lè)風(fēng)格，包括中國(guó)作曲家和外國(guó)作曲家的作品。從和聲的五聲性結(jié)構(gòu)和和聲橫向進(jìn)行特點(diǎn)兩個(gè)方面，可以總結(jié)出齊爾品“中國(guó)風(fēng)格”和聲的創(chuàng)作特點(diǎn)。①

一、和弦的五聲性結(jié)構(gòu)

齊爾品基于民族化音樂(lè)思維，在鋼琴作品創(chuàng)作中采用了大量五聲性結(jié)構(gòu)的和弦，其中包括三度疊置為基礎(chǔ)的調(diào)式和弦結(jié)構(gòu)，還包括二度、四度以及五度音程構(gòu)成的五聲縱合和弦，強(qiáng)調(diào)了民族色彩。

（一）三度疊置和弦

三度疊置和弦是西方傳統(tǒng)和聲的和弦構(gòu)成基礎(chǔ)，在中國(guó)五聲性調(diào)式中，三度疊置的和弦通常采用減弱其傾向性的原則做和聲進(jìn)行，這與西方傳統(tǒng)和聲的功能性進(jìn)行有本質(zhì)的不同。在齊爾品鋼琴作品中，三度疊置和弦分為幾種不同的形式，第一種是完全的三度疊置和弦，第二種是省略三音的和弦，第三種是采用變音替代三音的和弦，第四種是附加音和弦。

圖1是作品Op.51 No.1第7首《鄉(xiāng)村節(jié)日》的第1—8 小節(jié)，片段的調(diào)性為C宮五聲調(diào)式，采用了典型的三度疊置的主和弦用來(lái)鞏固調(diào)性，前三小節(jié)出現(xiàn)C音和D音大九度的碰撞，從第四小節(jié)開(kāi)始，在低音處出現(xiàn)C音和D音大二度碰撞，在音響效果上是熱烈的，頗具民族風(fēng)味。

為了使旋律和和聲更加融合，有時(shí)會(huì)把具有沖突的和弦三音進(jìn)行省略處理，構(gòu)成了省略三音的三度疊置和弦，形成空曠的五度音程，如圖2所示。

圖2為D為主音的C宮系統(tǒng)d商調(diào)式，重拍上的D—A構(gòu)成的空五度和弦省略了三音F音，避免了與旋律聲部的E音形成的小二度的碰撞。通常來(lái)說(shuō)，為了使和聲配置與五聲旋律的融合度更高，建立在宮調(diào)系統(tǒng)的五級(jí)徵音以及二級(jí)商音上的和弦會(huì)被省略三音，是由于其“小三度間音”的特點(diǎn)，形成了音響效果空曠的五度音程。

為了規(guī)避小三度間音，出了采用省略三音的方法，還可以通過(guò)替代三音的方式來(lái)加強(qiáng)和弦的五聲性。

在作品Op.51 No.1的第4首《狐步舞》第1—4 小節(jié)種采用了以三度疊置為基礎(chǔ)的附加音和弦。附加音和弦包含了不需要解決的和弦外音，和弦外音的添加使和弦的結(jié)構(gòu)更具有五聲性特點(diǎn)。常見(jiàn)的附加音有加六度的和加二度的。在圖4中低聲部的和弦在完全的大三和弦上方附加了六度，并做了和弦的重復(fù)，在重拍落到每小節(jié)的第四拍，描繪的是狐貍的輕巧的步伐。

齊爾品將三度疊置為基礎(chǔ)的和弦，利用省略三音、替代三音以及附加音的方式來(lái)適應(yīng)民族調(diào)式旋律的進(jìn)行，在淡化傳統(tǒng)的功能性和聲的同時(shí)加強(qiáng)了和聲的民族色彩。

（二）非三度疊置和弦

非三度疊置的和弦包括二度結(jié)構(gòu)的和弦、四五度結(jié)構(gòu)的和弦以及五聲縱合性結(jié)構(gòu)的和弦，二度結(jié)構(gòu)的和弦在其作品中應(yīng)用較為廣泛。

圖3是作品Op.52 No.1《皮影戲》中的第126—130小節(jié)，調(diào)性為D，采用橫向的二度結(jié)構(gòu)和弦宮音D與商音E做了十六分音符的節(jié)奏型并一直持續(xù)，它的和聲層次共分為三層，高音聲部和低音聲部相對(duì)獨(dú)立且做反向進(jìn)行，其間出現(xiàn)了二度、七度音程的碰撞，比如第一小節(jié)的第二拍AB、第二小節(jié)的第二拍E升F，這兩個(gè)和弦出現(xiàn)在高音聲部，且第二小節(jié)的F音與次中音的E也構(gòu)成了七度音程。這種縱向上的二、七度音程的碰撞展現(xiàn)出鑼鼓喧天的熱鬧場(chǎng)面。

四五度結(jié)構(gòu)的和弦是以四五度音程為基礎(chǔ)構(gòu)成的，在印象派作曲家的作品中就已經(jīng)出現(xiàn)，齊爾品將其做了分類處理，包含了四度結(jié)構(gòu)。五度結(jié)構(gòu)以及四、五度混合結(jié)構(gòu)構(gòu)成的五聲縱合性和聲。

圖4選自作品Op.53，片段和聲屬于四度五度音程結(jié)構(gòu)混合的和弦，為體現(xiàn)旋律的五聲風(fēng)格，采用了四度音程和主和弦第二轉(zhuǎn)位構(gòu)成的交替進(jìn)行，高、低音聲部的和弦走向是相同的上行，而四、五度音程的混合使用，避免了嚴(yán)格的四度五度平行所造成的空曠音響。

五聲縱合性和聲是將調(diào)式音列做縱向的和聲處理，其中包含了調(diào)式和聲的中各種音程的縱向組合，有三音、四音及五音和弦等形式。

（三）調(diào)式和聲的運(yùn)用

齊爾品在調(diào)式和聲的運(yùn)用方面，常常運(yùn)用三音組以及四音列的手法進(jìn)行民族化的表達(dá)，還采用縱向上的多調(diào)復(fù)合和弦以及不同調(diào)的配置豐富調(diào)式和聲的色彩性。

圖5為C宮五聲調(diào)式，旋律活潑、歡快，高低音聲部形成八度平行進(jìn)行，采用了以羽徵角構(gòu)成的三音組，以及商角徵構(gòu)成的三音組來(lái)進(jìn)行交替的排列，最后以宮商角三音組結(jié)束，調(diào)式調(diào)性穩(wěn)定，這種旋律的安排描繪出清晨鳥(niǎo)兒鳴叫的場(chǎng)面。

在四音列的應(yīng)用方面，齊爾品也有獨(dú)到的見(jiàn)解，他常采用五聲音階中的連續(xù)四個(gè)相鄰音構(gòu)成四音列進(jìn)行創(chuàng)作。這種四音列有時(shí)由于省略了角音，沒(méi)有大三度的出現(xiàn)，而使得調(diào)性是模糊的狀態(tài)，但是齊爾品通常會(huì)采用特殊的織體形態(tài)組織音樂(lè)材料，使四音列的構(gòu)成方式呈現(xiàn)出多樣化的形態(tài)，豐富音樂(lè)形象的表達(dá)。

他在鋼琴曲的創(chuàng)作中，采用的通常是沒(méi)有變化音的五聲音列構(gòu)成的和弦，形成了傳統(tǒng)質(zhì)樸的民族音樂(lè)風(fēng)格，如圖6所示。

圖6中的音樂(lè)片段為B宮五聲調(diào)式，旋律簡(jiǎn)單，節(jié)奏悠長(zhǎng)連綿，和弦音均為B五聲調(diào)式音列的音構(gòu)成，其在主和弦下方加了五音，采用的是第二轉(zhuǎn)位的形式，構(gòu)成輔助和弦，弱化了主功能，但其旋律始終圍繞著主音B進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)了宮調(diào)式。

在五聲調(diào)式基礎(chǔ)之上，齊爾品還會(huì)加入清角音或變宮音，構(gòu)成六聲調(diào)式來(lái)豐富音程關(guān)系。

二、和聲橫向進(jìn)行特點(diǎn)

齊爾品的和聲設(shè)計(jì)在縱向的排列上具有五聲性特點(diǎn)，在橫向的進(jìn)行也體現(xiàn)了民族風(fēng)格，它采用了功能性的調(diào)式和聲以及線性和聲等手法來(lái)突出和聲的色彩性，展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格。

（一）功能性和聲進(jìn)行

在傳統(tǒng)和聲中，功能性和聲進(jìn)行指的是下屬、屬再到主的和聲進(jìn)行，而在調(diào)式和聲中，功能性是以三度疊置為基礎(chǔ)的和弦通過(guò)根音的四度和五度進(jìn)行來(lái)體現(xiàn)。齊爾品通常會(huì)對(duì)三度疊置的和弦進(jìn)行五聲性的風(fēng)格化處理，以與傳統(tǒng)的功能性和聲產(chǎn)生區(qū)別，這樣一方面能保持和弦的功能進(jìn)行，另一方面又能呈現(xiàn)出五聲性和聲的風(fēng)格化。

圖7選自作品Op.51 No.3的第12第1—6小節(jié)。片段調(diào)性為F，調(diào)式為宮調(diào)式。從縱向的和弦看出，在第一小節(jié)采用的是建立在宮音上的空五度和弦，確立了調(diào)性，第四小節(jié)出現(xiàn)C音并做了八度加強(qiáng)，走向了徵音，完成了五度的支撐突出屬功能的作用，但是由于省略了三音，又減弱了這種傳統(tǒng)的功能屬性。從橫向的和聲進(jìn)行發(fā)現(xiàn)，前三個(gè)小節(jié)是以主音為中心進(jìn)行的，而第四小節(jié)圍繞徵音進(jìn)行，也突出了主屬的關(guān)系。

（二）線性和聲進(jìn)行

齊爾品鋼琴作品中的非功能性的調(diào)式和聲進(jìn)行以線性和聲為主要手法的，分為平行進(jìn)行、反向進(jìn)行和斜向進(jìn)行。

圖8選自作品Op.53，片段中展現(xiàn)的是平行和聲進(jìn)行，包含平行三度、平行四度和平行五度，在縱向結(jié)構(gòu)上突出五聲性音程關(guān)系，在橫向上進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了五聲結(jié)構(gòu)。圖9是作品Op.51 No.3中的第2首第17—20小節(jié)，其中采用的是平行八度的嚴(yán)格平行進(jìn)行，起到了強(qiáng)調(diào)旋律的作用，在中音部加入重復(fù)的八分音符，加強(qiáng)了樂(lè)曲的跳躍性。

反向的線性和聲進(jìn)行也是常見(jiàn)的，它通常表現(xiàn)為對(duì)稱性的結(jié)構(gòu)。

圖10選自作品Op.53，C宮五聲調(diào)式，只包含兩個(gè)聲部，采用了以D音為軸的對(duì)稱結(jié)構(gòu)，高低兩個(gè)聲部反向進(jìn)行，為增加其趣味性，在節(jié)奏上做了有慢到快的變化，旋律的節(jié)奏逐個(gè)小節(jié)由四分音符變?yōu)榘朔忠舴肿優(yōu)槭忠舴?/p>

圖11為Op.52 No.5《頌歌》的第45—48小節(jié)，f羽五聲調(diào)式，其中采用的是斜向進(jìn)行的現(xiàn)行和聲，高音聲部是持續(xù)的八度B、D交替進(jìn)行，低音聲部是由f羽調(diào)式的角音開(kāi)始的、下行的五聲性八度平行進(jìn)行，在快速的十六分音符的襯托下，描繪了一幅海浪連綿不絕的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。

（三）持續(xù)性和聲進(jìn)行

在音樂(lè)作品中，持續(xù)性手法非常常見(jiàn)，一般分為主音的持續(xù)、屬音的持續(xù)以及主和弦、屬和弦的持續(xù)等，其目的是為了強(qiáng)調(diào)某個(gè)音、音程、和弦或是調(diào)性。齊爾品的鋼琴作品中展現(xiàn)的是五聲性的主、屬持續(xù)。

圖12是選自O(shè)p.52 No.5《頌歌》的第67—76小節(jié)，調(diào)性為F，采用了主音F持續(xù)的手法，從第三小節(jié)開(kāi)始，上方聲部F音在高音聲部出現(xiàn)，第五、六小節(jié)由于聲部層次加厚，F(xiàn)持續(xù)音成為了中音聲部做支撐，一直持續(xù)到第七小節(jié)結(jié)束；下方聲部的F持續(xù)音是以附點(diǎn)音符呈現(xiàn)的，具有持續(xù)的節(jié)奏型。由此可見(jiàn)，F(xiàn)音不單單作為了持續(xù)音，還作為了旋律音、內(nèi)聲部的音出現(xiàn)，與和聲進(jìn)行融合在了一起，呈現(xiàn)出多樣的形態(tài)。

和聲中的屬持續(xù)也有簡(jiǎn)單的應(yīng)用，擴(kuò)大了和聲的功能。

除了主、屬持續(xù)，齊爾品還采用特定音型的持續(xù)。如圖13所示。

圖13是選自《皮影戲》的第66—75小節(jié)，采用雙音與單音呈十六分音符交替的單一節(jié)奏型做重復(fù)的持續(xù)，增強(qiáng)了節(jié)奏感，具有打擊樂(lè)的特色。這種手法屬于托卡他隱形，它不僅是一種體裁，還是一種在管風(fēng)琴中快速演奏的技巧，有節(jié)奏緊密、觸鍵快速和即興性等特點(diǎn)，它以單一音型做同音重復(fù)為主要表現(xiàn)手法，在音響效果上具有敲擊的特點(diǎn)?！镀び皯颉愤@部作品中，托卡塔音型貫穿始終，有雙音和單音的交替敲擊、單音的重復(fù)或八度疊置的重復(fù)等方式作為持續(xù)性的和聲進(jìn)行，使音樂(lè)形象更為立體。

齊爾品鋼琴作品中的橫向和聲進(jìn)行不論是功能性的或是非功能性的進(jìn)行，都與五聲性風(fēng)格形成緊密聯(lián)系，他將五聲縱合化的和聲手法與傳統(tǒng)的功能性和聲特點(diǎn)聯(lián)系起來(lái)，形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

三、結(jié)語(yǔ)

齊爾品創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)作品結(jié)合了中西方的音樂(lè)元素，在和弦的結(jié)構(gòu)方面注重五聲性，運(yùn)用了基于三度疊置為基礎(chǔ)的和弦來(lái)表現(xiàn)五聲性風(fēng)格，并強(qiáng)調(diào)了民族特色，并使用了二度、四度和五度等非三度疊置結(jié)構(gòu)的和弦。在橫向和聲進(jìn)行中，他注重調(diào)式和聲進(jìn)行的處理，通過(guò)使用線性和聲再次強(qiáng)調(diào)調(diào)式和聲的特征音程。齊爾品的音樂(lè)創(chuàng)作融合了中西方的和聲創(chuàng)作手法，形成了獨(dú)特的“中國(guó)風(fēng)格”，同時(shí)對(duì)中國(guó)音樂(lè)教育、音樂(lè)創(chuàng)作以及中國(guó)音樂(lè)在全球的傳播等都做出了重要貢獻(xiàn)。

注釋：

①滕悅.齊爾品“中國(guó)風(fēng)格”鋼琴練習(xí)曲和聲技法研究[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2023.

參考文獻(xiàn)：

[1]劉康華.和聲運(yùn)用中和弦結(jié)構(gòu)的風(fēng)格化處理（下）——論純五聲和聲材料的構(gòu)成、運(yùn)用思維與處理技法[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（3）.

[2]桑桐.五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討[J].音樂(lè)藝術(shù)，1980（1）.

[3]張己任.齊爾品與中國(guó)的音樂(lè)[J].音樂(lè)藝術(shù)，1982（4）.

作者簡(jiǎn)介：孫瑞琪（1993—），漢族，山東青島人，碩士，臨沂科技職業(yè)學(xué)院，助教，研究方向?yàn)楹吐暲碚撆c教學(xué)。