2024年是潮州女孩黃嘉榆創(chuàng)立的“小黃香蕉手鉤”品牌走過的第10個年頭。10年前，黃嘉榆剛踏出大學(xué)校門，便發(fā)現(xiàn)家中的鉤織廠陷入了困境。出于對傳統(tǒng)手藝的熱愛和擔(dān)憂，她決定回到家鄉(xiāng)，與村里幾十位失業(yè)的阿姨們共同探索新的創(chuàng)業(yè)之路。

抓住機(jī)遇，

讓傳統(tǒng)手工鉤花煥發(fā)新生機(jī)

1992年，黃嘉榆出生在廣東潮州。多年來，她的父親在村子里經(jīng)營著一家手工鉤織廠，專門制作手工花邊輔料，為全村婦女提供了工作機(jī)會。

鉤織作為潮汕地區(qū)獨(dú)具特色的手工藝，亦被稱為通花。在鉤織過程中，婦女們通過針頭的微小彎鉤巧妙地一繞、一提、一拉，從而完成潮汕手鉤通花中最基礎(chǔ)的一結(jié)。對于初學(xué)者而言，是有些挑戰(zhàn)的，但對于潮汕地區(qū)的眾多鉤花婦女來說，她們熟練運(yùn)用的“捻、提、繞、拉”等動作，不僅構(gòu)成了手鉤技藝的核心，更在日復(fù)一日的重復(fù)中編織出了她們平凡而真實(shí)的生活。

自幼便混在鉤花阿姨們中間的黃嘉榆，耳濡目染之下，8歲便學(xué)會了鉤織。在進(jìn)入大學(xué)服裝學(xué)院，專攻服裝設(shè)計專業(yè)后，黃嘉榆方才深刻領(lǐng)悟到毛線的獨(dú)特魅力。僅憑一針與一線，輔以適當(dāng)?shù)牟牧?，便能編織出紛繁?fù)雜的款式，傳達(dá)出極其豐富的意蘊(yùn)。

2014年，隨著機(jī)器制圖和紡織自動化技術(shù)的廣泛應(yīng)用，傳統(tǒng)的手工鉤花行業(yè)在速度和可控性方面已難以與機(jī)器相抗衡。在這樣的背景下，黃嘉榆的父親所經(jīng)營的鉤織廠面臨著倒閉的困境。面對這一嚴(yán)峻形勢，即將大學(xué)畢業(yè)的黃嘉榆時常陷入深思：傳統(tǒng)手工鉤花行業(yè)是否還有繼續(xù)發(fā)展的可能？而那些在鉤織廠里辛勤工作了大半輩子的阿姨們，她們的未來又將何去何從？

大學(xué)畢業(yè)后，黃嘉榆沒有去做設(shè)計師，而是踏上了一場自我探索的旅程。她遠(yuǎn)赴云南，并隨身帶上了鉤針和毛線，意圖在游歷山水的同時，以擺攤的方式展示她的手工藝才能。在旅行期間，她意外地發(fā)現(xiàn)，自己鉤織的那些充滿鄉(xiāng)土氣息、風(fēng)格獨(dú)特的鉤花作品深受顧客喜愛。

此次“成功出道”的經(jīng)歷為黃嘉榆打開了思路，也注入了創(chuàng)業(yè)的信心。手工鉤花雖看似簡單，但每一針每一線都蘊(yùn)含著無盡的創(chuàng)意與可能性，它與機(jī)械化流水線生產(chǎn)的千篇一律的產(chǎn)品相比，具有獨(dú)一無二的特性。

鑒于此，黃嘉榆決定將傳統(tǒng)的鉤花技藝與現(xiàn)代市場需求相結(jié)合，使其煥發(fā)新的生機(jī)。她毅然回到家鄉(xiāng)，攜手家人和村里的阿姨們，共同創(chuàng)立了“小黃香蕉手鉤”工作室，踏上了“手鉤”創(chuàng)業(yè)之路。

共同協(xié)作，

阿姨們成為最好的創(chuàng)業(yè)伙伴

創(chuàng)業(yè)初期，工作室就建立了一套分工清晰、職責(zé)明確的運(yùn)營模式。其中，黃嘉榆負(fù)責(zé)核心設(shè)計工作，父母承擔(dān)起了樣品制作、訂單分配、產(chǎn)品包裝及發(fā)貨等重要任務(wù)，而阿姨們則負(fù)責(zé)手工鉤織。阿姨們在黃嘉榆父親的鉤織廠工作了多年，由于原鉤織廠的經(jīng)營狀況不佳，阿姨們一度失去了穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源，因此當(dāng)黃嘉榆為她們提供新的工作機(jī)會時，她們都非常高興，滿懷期待地投入到工作中。

過去，阿姨們所擅長的鉤織技藝主要局限于二維、平面的樣式。黃嘉榆覺得這種傳統(tǒng)的審美觀念即將面臨淘汰，因此她決心對傳統(tǒng)鉤織技藝進(jìn)行改革，將其由平面變?yōu)榱Ⅲw。

黃嘉榆在設(shè)計中大膽創(chuàng)新，推出了一系列風(fēng)格獨(dú)特的作品，如夸張的耳環(huán)和露膚度較高的服裝。這些新穎的設(shè)計起初讓阿姨們感到困惑與不解，甚至作為技術(shù)總顧問的母親，也曾嘗試對設(shè)計進(jìn)行修改。然而，當(dāng)黃嘉榆將試穿效果展示給她們看時，阿姨們一下子就明白了哪些設(shè)計是值得保留的，哪些是不可取的，進(jìn)而逐漸接受了黃嘉榆的設(shè)計理念。

在傳統(tǒng)服飾領(lǐng)域，鉤花往往作為輔助元素存在，然而黃嘉榆卻將其打造成了“主角”。對于許多阿姨而言，完成一件鉤花作品就像創(chuàng)作了一件完整的藝術(shù)品，這是一種難得的體驗(yàn)。起初，阿姨們對于比例、形狀、大小等細(xì)節(jié)并不敏感，黃嘉榆經(jīng)常需要和媽媽一同對她們的作品進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整。然而，隨著時間的推移，黃嘉榆漸漸發(fā)現(xiàn)阿姨們對“美”的感受也在悄然改變。她們開始學(xué)會欣賞設(shè)計的精妙之處，勇于表達(dá)自己的審美偏好，甚至能提出一些富有創(chuàng)意的建議。整個鉤花過程仿佛變成了一場藝術(shù)創(chuàng)作之旅，她們也在其中找到了新的樂趣和價值。

黃嘉榆在淘寶平臺開設(shè)網(wǎng)店之初，關(guān)注者寥寥。為緩解其經(jīng)營壓力，阿姨們甚至有意放緩編織速度。歷經(jīng)一年時間，逐漸有顧客被店內(nèi)獨(dú)特且大膽的鉤花款式和創(chuàng)意所吸引，并自發(fā)成為積極的推廣者，在各大社交平臺上推薦這些作品。由此，黃嘉榆及其鉤花作品開始在網(wǎng)絡(luò)平臺上嶄露頭角，并逐漸走紅。

無限可能，

每個阿姨都是藝術(shù)家

“小黃香蕉手鉤”工坊坐落于一條幽靜小路的深處，藏匿于一棟古樸典雅的兩層潮州小樓之中。前廳區(qū)域，琳瑯滿目地陳列著各式毛線材料，猶如一座毛線的寶庫。步入后廳，則是阿姨們辛勤耕耘的工作場所。她們分工明確，分別組成了耳環(huán)制作組、裙子縫紉組以及組裝組等，各司其職，忙碌而有序。

而進(jìn)入黃嘉榆所經(jīng)營的網(wǎng)店，可以觀察到其主要銷售的產(chǎn)品涵蓋了衣服和飾品兩大類，月銷量達(dá)到上千單。其中，一款彩虹耳環(huán)因其獨(dú)特的設(shè)計和精良的品質(zhì)，受到了廣大消費(fèi)者的熱烈追捧，每月銷售量高達(dá)200余件。為了滿足消費(fèi)者的需求，網(wǎng)店保持著每周2至3款新品的上新頻率。

自2014年工作室成立以來，最多時曾有60余位阿姨共同參與工作，其中年齡最大的阿姨已接近70歲?！靶↑S香蕉手鉤”團(tuán)隊(duì)的不斷壯大，不僅為村里的阿姨們提供了更多的就業(yè)機(jī)會，也進(jìn)一步推動了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的傳承。

近兩年，黃嘉榆及其團(tuán)隊(duì)將大型裝置藝術(shù)作為發(fā)展的新方向。在黃嘉榆的工作室內(nèi)，從墻壁至地面，隨處可見巨幅花毯、半人高的馬、毛線制作的滑板……這些作品均由五彩斑斕的毛線精心編織而成，充分展現(xiàn)了手工鉤織的創(chuàng)意與構(gòu)思的無限可能。

2023年9月，黃嘉榆踏上新的旅程，在上海開了第一家實(shí)體店，她要把鉤織藝術(shù)與阿姨們的優(yōu)秀作品展示給更多的觀眾。為彰顯作品的獨(dú)特性和尊重創(chuàng)作者的辛勤付出，阿姨們所鉤織的每一件作品都有她們的親筆簽名。黃嘉榆說：“我們深信，每一位阿姨都是一位獨(dú)具匠心的藝術(shù)家，她們的作品值得被更多人看見和贊賞。鉤織藝術(shù)正如阿姨們的人生一樣，蘊(yùn)含著豐富多樣的可能性與創(chuàng)造力?！?/p>