極致輕便與堅固的機(jī)身設(shè)計

作為一位戶外風(fēng)光攝影師，露營可以算是家常便飯，所以，我的攝影戶外包里不僅僅會有相機(jī)、鏡頭、三腳架，還有帳篷、睡袋和路餐等。因此，每一克的重量對于我來說都至關(guān)重要。富士GFX100SII機(jī)身僅重883g，比上一代輕了17g，在性能大幅度提升的同時，機(jī)身重量仍舊在縮減，相較于傳統(tǒng)全畫幅相機(jī)有著巨大的優(yōu)勢，減少了我在戶外拍攝過程中的很多壓力。雖然很輕，但外殼仍然采用了鎂合金材料制成，堅固耐用，可以應(yīng)對惡劣的天氣和環(huán)境，讓我在北歐嚴(yán)寒的拍攝環(huán)境中依然擁有穩(wěn)定的發(fā)揮，無需擔(dān)心拍攝過程中因環(huán)境產(chǎn)生的任何問題。

高像素超越人眼所見

富士GFX100SII搭配全新一億像素背照式中畫幅傳感器，是全畫幅CMOS尺寸的1.7倍。在芬蘭拉普蘭國家公園的拍攝過程中，這臺相機(jī)將遠(yuǎn)處覆蓋在冷杉樹上的白雪細(xì)膩地呈現(xiàn)出來。

另外，最低原生感光度也從之前GFX100S的ISO100升級到了ISO80，在光線充足，手持拍攝或者使用三腳架拍攝時，使用ISO80可以獲得更高的畫質(zhì)表現(xiàn)與更好的噪點(diǎn)控制，畫面呈現(xiàn)更加細(xì)膩，滿足風(fēng)光攝影師在后期大幅輸出中的各種需求。

包圍曝光模式讓每一寸都清晰

作為專業(yè)的風(fēng)光攝影師，超廣角是最常使用的鏡頭之一。而前景、中景、遠(yuǎn)景都包含在一張作品之中，是我們最常使用的構(gòu)圖方式。廣角配合對焦包圍曝光模式來拍攝有層次的畫面，是我最常使用的拍攝手法。在富士對焦包圍曝光模式的加持下，能夠最大限度地體現(xiàn)一億像素給我們帶來的震撼，由近及遠(yuǎn)，讓照片之中的每一寸都清晰。而對焦包圍曝光配合中長焦使用，也可以解決中畫幅相機(jī)景深相對較淺的問題。例如，此次在拍攝具有層次的冰雪冷杉樹林時，能夠?qū)嬅嬷械拿恳惶幖?xì)節(jié)都清晰體現(xiàn)。

機(jī)身性能的再次提升

這次富士GFX100SII搭配了富士最新X-Processor5處理器，在相機(jī)性能和圖像處理速度上均大幅提升，明顯感覺在長時間使用連拍與對焦時，相機(jī)的功耗降低。另外，在拍攝過程中對焦識別的速度也有了很大進(jìn)步，讓拍攝效率顯著提升。

16bit色彩深度還原火燒云

對于風(fēng)光攝影師來說，最佳的拍攝時間就是日出、日落的前后一個半小時左右。這段時間一般是一天中光線及色彩最為豐富的一段時間，而對于相機(jī)的動態(tài)范圍和色彩深度則要求極高。慶幸的是，富士GFX100SII擁有超高的動態(tài)范圍與16bit色彩深度的Raw格式（在常規(guī)拍攝模式下）。在芬蘭行攝之旅中，我們在拉普蘭遇到了史詩級別的火燒云，當(dāng)時整片天空都被染成了紅色，而遠(yuǎn)處天邊的夕陽余暉也格外耀眼。即使在這一極端復(fù)雜而又震撼的畫面面前，富士GFX100SII也可以從容應(yīng)對?？梢詮恼掌锌吹教爝叺奶枺谶h(yuǎn)處發(fā)散著星芒，同時照片整體的暗部過渡細(xì)膩。另外，16bit的色彩深度也讓我在后期處理時，不用擔(dān)心因色彩豐富而導(dǎo)致的色彩斷層，艷麗的火燒云也呈現(xiàn)得如此自然。

強(qiáng)大的動態(tài)范圍一張足矣

日落時刻，我們到達(dá)了人們常說的世界盡頭，位于法羅群島的Drangarnir海上拱門海蝕柱。遠(yuǎn)處微弱的丁達(dá)爾光線照射在海面上，此時畫面中同樣是極大的光比。在通常情況下，我們都會使用相機(jī)的包圍曝光功能進(jìn)行多張拍攝，最后合成為一張具有高動態(tài)范圍的照片。但由于海面不斷有起伏的海浪，在這種情況下，多張合成就會導(dǎo)致海面的合成瑕疵非常多。不過，富士GFX100SII的單張照片也足以輕松應(yīng)對這種情況，使用富士動態(tài)范圍DR400%進(jìn)行拍攝，通過富士DR400%針對這種對比度極高的場景進(jìn)行動態(tài)調(diào)整之后，可以看到在大光比的環(huán)境下，使單張照片依然能保持高光和陰影部分的細(xì)節(jié)足夠清晰。