銅與琺瑯的美妙交融

1800～2500元

“圍琳瑯”系列是設(shè)計(jì)師吳俊杰以傳統(tǒng)琺瑯和現(xiàn)代工業(yè)銅純手工打造的陳設(shè)藝術(shù)品，其中包括花器、果盤(pán)與燭臺(tái)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的彎曲、捏制，傳統(tǒng)琺瑯形成圓潤(rùn)的曲面，其紋理清晰、色彩和諧，漸變的綠色、藍(lán)色、棕色交相呼應(yīng)。創(chuàng)作作品前，吳俊杰對(duì)傳統(tǒng)琺瑯進(jìn)行了系統(tǒng)性研究，發(fā)現(xiàn)其與現(xiàn)代工業(yè)銅結(jié)合時(shí)，具有較強(qiáng)的可塑性，將兩者進(jìn)行結(jié)合。作品希望展現(xiàn)的是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的巧妙融合，以及年輕設(shè)計(jì)師對(duì)“手藝”與“生活”的理解。

“編織”記憶

藝術(shù)家管管的作品《鞋墊·身體符號(hào)》融合了紡織面料、黑檀木等材料，講述了一段溫暖的親情故事。作品的創(chuàng)作靈感源于管管的奶奶二十多年里不斷為她刺繡的鞋墊，讓她將延綿不斷的“線”作為情感鏈的線索，以“鞋墊”為背景創(chuàng)作了充滿敘事性的當(dāng)代首飾作品。有趣的是，她將奶奶繡給她的鞋墊裁剪，童年記憶中的花卉、動(dòng)物等民俗圖案結(jié)合人體腳部的穴位在材料中展現(xiàn)出來(lái)。作品既有奶奶陪伴多年的愛(ài)、也有對(duì)應(yīng)身體穴位的巧妙設(shè)計(jì)。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)工藝也以全新方式進(jìn)入公眾視野。

數(shù)理奇趣，大嘴鳥(niǎo)臺(tái)燈

6000元

燈具設(shè)計(jì)與數(shù)學(xué)知識(shí)的結(jié)合，會(huì)誕生怎樣的作品？設(shè)計(jì)師王樹(shù)茂發(fā)現(xiàn)熱帶雨林中大嘴鳥(niǎo)頭部和嘴部輪廓，似與斐波那契數(shù)列概述圖的螺旋線暗合，于是將兩者進(jìn)行結(jié)合，設(shè)計(jì)了一款《大嘴鳥(niǎo)臺(tái)燈》。底座以大理石打造，堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固；燈罩以黃銅為材料，內(nèi)嵌白色亞克力遮光板，讓光線更柔和。作品的外形雖然俏皮，但不失嚴(yán)謹(jǐn)，宛如一件精致的雕塑。臺(tái)燈既可以作為書(shū)桌上的照明燈具，也可以作為臥室、客廳的氛圍燈，提升空間的藝術(shù)感。

來(lái)自“宇宙”的玻璃裝置

羅馬尼亞玻璃雕塑家亞歷山德拉·穆雷桑（AlexandraMuresan）在參觀了杜塞爾多夫亨特里希玻璃藝術(shù)館后，愛(ài)上了玻璃藝術(shù)。近年來(lái)，他的玻璃作品大多以科幻與宇宙為主題，將浩瀚星空的深邃與未來(lái)科技的幻想巧妙地融合于玻璃藝術(shù)之中?！靶乔颉毕盗凶髌返牟牧洗蠖嗍腔厥盏牟Ａc金屬，通過(guò)熱成型、冷加工、噴砂等工藝完成。玻璃周?chē)P的鐵、金屬漁網(wǎng)為“行星”增添了一絲神秘感。

虛實(shí)相應(yīng)的巨型蝴蝶

近15年時(shí)間，折紙達(dá)人劉江輝已經(jīng)創(chuàng)作了近萬(wàn)件折紙作品。他的新作《蝴蝶骨》再一次對(duì)紙張的尺寸進(jìn)行了突破。作品由一張巨大的芳綸紙（以芳綸短纖維和芳綸沉析纖維制成的紙）創(chuàng)作而成，做到了一張紙不剪、不裁。相較于以往“指尖上”的折紙作品，《蝴蝶骨》更加側(cè)重與空間的融合。在室內(nèi)光線的照射下，作品擁有更強(qiáng)的立體感，蝴蝶的骨骼清晰可見(jiàn)。劉江輝希望他的折紙作品能較高程度地還原動(dòng)物或植物的形態(tài)，并讓人們感受手工藝不僅是一門(mén)技術(shù)，更是一門(mén)藝術(shù)。

長(zhǎng)得像恐龍蛋的陶瓷罐

印度尼西亞陶藝品牌Gaya創(chuàng)始人馬塞洛（Marcello）與妻子米凱拉（Michela）在2001年從意大利搬至巴厘島后，全身心投入到陶藝產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與開(kāi)發(fā)。近期，他們推出了一系列恐龍蛋主題的陶瓷罐，每件作品經(jīng)過(guò)純手工打造而成。創(chuàng)作者通過(guò)反復(fù)捏制與雕琢，賦予罐體表面獨(dú)特且凹凸不平的紋理，模擬恐龍蛋歷經(jīng)歲月侵蝕的自然樣貌。在每一個(gè)凹面的釉色處理上，加入飽和度較高的翠綠色、深藍(lán)色釉料，讓作品更顯生命力。