摘 要：藝術(shù)需要不斷地創(chuàng)新，創(chuàng)作方法更是需要推陳出新，這樣藝術(shù)才能保持其活力和魅力。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一個(gè)至關(guān)重要的核心要素。它不僅是畫(huà)面的骨架，更是藝術(shù)家表達(dá)情感和傳遞信息的重要載體。因此，在構(gòu)圖上既要尊重傳統(tǒng)，汲取前人的智慧和經(jīng)驗(yàn)，又要敢于突破，勇于嘗試新的創(chuàng)作方法，這無(wú)疑是對(duì)藝術(shù)家們的一種挑戰(zhàn)，但也是推動(dòng)藝術(shù)不斷進(jìn)步的關(guān)鍵。以水彩畫(huà)創(chuàng)作中的重組構(gòu)圖為研究方向，對(duì)其起源、類型、方法等進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；藝術(shù)創(chuàng)作；重組；構(gòu)圖

一、重組構(gòu)圖的釋義

“構(gòu)圖”一詞最早來(lái)源于西方美術(shù)，指畫(huà)面中物象的整體位置關(guān)系，也就是視覺(jué)形象在空間中的位置安排。構(gòu)圖、色彩和造型是繪畫(huà)的三大形式要素。想要構(gòu)成一幅好的畫(huà)面，必須在構(gòu)圖的基礎(chǔ)之上加以造型與色彩，畫(huà)面無(wú)構(gòu)圖則不成立。構(gòu)圖有構(gòu)成、構(gòu)造等含義，具體是指藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作的空間中，主動(dòng)地有意識(shí)地對(duì)畫(huà)面進(jìn)行組織安排和情感表達(dá)，通過(guò)對(duì)形象的位置、大小、主次關(guān)系、色塊布局以及空間感等的營(yíng)造，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取靈感，將自己的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾，通過(guò)獨(dú)特的視角和表現(xiàn)手法，使觀眾在欣賞作品的同時(shí)也能感受到作者的情感和思想。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，藝術(shù)家不僅要有深厚的繪畫(huà)技巧，更要有敏銳的觀察力和思考能力，使作品成為具有豐富表現(xiàn)力的有機(jī)整體。

重組構(gòu)圖就是對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行拆分與重組，即“事物—分解—變化—重組—作品”的過(guò)程。拆分與重組在平面構(gòu)成中占據(jù)了重要位置，這是一種在二維平面上對(duì)視覺(jué)元素進(jìn)行編排和組合的技巧，主要目的在于創(chuàng)造出具有美感的視覺(jué)效果。也可以解釋為藝術(shù)家通過(guò)打破客觀世界中原有的形象、空間、場(chǎng)景的構(gòu)成，將原始的元素進(jìn)行拆分，然后根據(jù)自我的規(guī)則和審美標(biāo)準(zhǔn)重新組合，呈現(xiàn)出全新的獨(dú)特的構(gòu)圖。當(dāng)代水彩畫(huà)家為滿足新時(shí)代發(fā)展對(duì)繪畫(huà)的需要，適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)大眾的審美需求，在形式和內(nèi)容上大膽創(chuàng)新，呈現(xiàn)出讓人眼前一亮的藝術(shù)作品。就同一主題作品而言，在表達(dá)方式上，藝術(shù)家也往往會(huì)有不同形式，最終呈現(xiàn)出來(lái)的表達(dá)效果也千姿百態(tài)。重組構(gòu)圖是藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面進(jìn)行主動(dòng)規(guī)劃安排的創(chuàng)造性活動(dòng)，畫(huà)面上任何的形狀、色彩、形象、線條，都有其存在的意義。只是一味地對(duì)客觀自然進(jìn)行如實(shí)寫(xiě)照，不去主觀地對(duì)畫(huà)面進(jìn)行歸納、組織、安排，是創(chuàng)作者缺乏構(gòu)圖意識(shí)的體現(xiàn)。重組構(gòu)圖是畫(huà)家根據(jù)主觀意識(shí)對(duì)畫(huà)面的需要，結(jié)合主體物象、陪體形象以及環(huán)境對(duì)其關(guān)系的影響，經(jīng)過(guò)精心歸納、組織與安排處理，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的畫(huà)面效果，以形成一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力和形式美感，從而使作品能夠表現(xiàn)主題，抒發(fā)藝術(shù)家情感。

二、重組構(gòu)圖的起源

創(chuàng)作者通過(guò)忠實(shí)描繪客觀自然世界和對(duì)象再現(xiàn)出來(lái)的客觀場(chǎng)景，使觀眾能夠身臨其境地感受到自然世界的真實(shí)與美好，這是寫(xiě)實(shí)形式的表達(dá)方式。在具象繪畫(huà)中，除了寫(xiě)實(shí)形式外，還有一種在寫(xiě)實(shí)形式的基礎(chǔ)上通過(guò)變形、夸張等方法來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者思想的形式表現(xiàn)，這種形式使作品能更直接地表達(dá)創(chuàng)作者主觀思想和情感。進(jìn)入20世紀(jì)后，重組構(gòu)圖作為一種全新的表達(dá)方式應(yīng)運(yùn)而生，使人對(duì)自然空間、物象觀察與表達(dá)的固有思維發(fā)生了翻天覆地的變化。在現(xiàn)當(dāng)代水彩畫(huà)領(lǐng)域，重組構(gòu)圖已成為最具共性的創(chuàng)新方法之一，不僅能夠展現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格和創(chuàng)作理念，也為觀賞者帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)和思考角度。

最早應(yīng)用重組構(gòu)圖的藝術(shù)家被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人畢加索。以畢加索的《哭泣的女人》為例，通過(guò)色彩對(duì)比和人物的動(dòng)作表情表現(xiàn)，畫(huà)面上呈現(xiàn)的是一張看似雜亂無(wú)章的面孔，眼睛、鼻子、嘴唇完全錯(cuò)位擺放，面部輪廓結(jié)構(gòu)被扭曲切割得支離破碎，好似在捂臉大哭，淚如雨注，使人感受到畫(huà)中人物歇斯底里的悲慟。畫(huà)面當(dāng)中的所有元素都是被分解變形之后重新組合，形成一個(gè)全新的形象和畫(huà)面，畢加索在一個(gè)平面上靈活運(yùn)用多維視點(diǎn)創(chuàng)造了更立體的效果，后被稱作立體主義。

隨著全球化的加速，人們的審美觀念發(fā)生了天翻地覆的變化，傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)已不能滿足當(dāng)代觀眾的審美要求。重構(gòu)性繪畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵，吸引了越來(lái)越多的藝術(shù)家和觀眾。

三、傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式

就構(gòu)圖而言，就是創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前根據(jù)特定主題的要求對(duì)物體進(jìn)行有意識(shí)的安排和組織，構(gòu)建出不同形式。構(gòu)圖可以千姿百態(tài)，有創(chuàng)造性和敢于挑戰(zhàn)的藝術(shù)家往往能夠推陳致新。不過(guò)構(gòu)圖的基本形式又是有限的，下面列舉一些基本的構(gòu)圖形式。

第一，長(zhǎng)卷式構(gòu)圖取景。這是一種具有獨(dú)特魅力的構(gòu)圖方式，畫(huà)面不易受尺幅的限制，充分發(fā)揮敘事性和時(shí)間性。它通過(guò)畫(huà)幅的延長(zhǎng)、空間的自由組合、連續(xù)性的繪畫(huà)手法以及獨(dú)特的裝飾效果，為觀者帶來(lái)了一種獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。畫(huà)面巧妙運(yùn)用散點(diǎn)透視原理，來(lái)實(shí)現(xiàn)多維空間效果。

第二，圓形構(gòu)圖取景。圓形構(gòu)圖是指畫(huà)面中的主體呈圓形或者以圓形為框架的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖方式將觀眾的注意力集中在一個(gè)圓形區(qū)域內(nèi)，有助于突出主體并增強(qiáng)畫(huà)面的整體感。其特點(diǎn)是具有一定的完整性、柔和性和聚焦性，通過(guò)對(duì)特定景物描繪，讓人們產(chǎn)生全新的認(rèn)識(shí)。

第三，中心式構(gòu)圖與縱式構(gòu)圖。中心式構(gòu)圖指將主要視覺(jué)元素安排在畫(huà)面中心部位，整個(gè)畫(huà)面只有一個(gè)視覺(jué)中心，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和穩(wěn)定性，使畫(huà)面主題突出?？v式構(gòu)圖，強(qiáng)化了畫(huà)面縱向排列和延伸感，給觀賞者一種直立感和向上感，縱式構(gòu)圖可以是“I”形或類似形狀。這種構(gòu)圖能夠增強(qiáng)畫(huà)面的空間感和深度感。

第四，散點(diǎn)式構(gòu)圖與滿幅式構(gòu)圖。將畫(huà)面中各個(gè)形象分散排布是散點(diǎn)式構(gòu)圖的表現(xiàn)，背景面積大于形象面積。在這種構(gòu)圖，物象往往呈“點(diǎn)”狀“點(diǎn)”狀，在畫(huà)面中以“簇”狀分布。在運(yùn)用散點(diǎn)構(gòu)圖時(shí)最重要的一點(diǎn)，就是防止畫(huà)面散亂無(wú)序，漂浮不定?？梢杂秒[形的結(jié)構(gòu)線和結(jié)構(gòu)形將各個(gè)“點(diǎn)”串聯(lián)起來(lái)，使其相互呼應(yīng)，形成內(nèi)在聯(lián)系。滿幅式構(gòu)圖與散點(diǎn)式構(gòu)圖正好相反，其畫(huà)面中形象充滿整個(gè)視覺(jué)點(diǎn)，幾乎沒(méi)有背景空間，畫(huà)面最突出的特點(diǎn)就是飽滿，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。

第五，三角形構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖是藝術(shù)家們較為常用的構(gòu)圖之一，可以分為正三角、倒三角和側(cè)三角。正三角構(gòu)圖具有較強(qiáng)烈的穩(wěn)定感和崇高感，具有穩(wěn)重、沉靜、莊重的特點(diǎn)，在古典肖像畫(huà)中最為常見(jiàn)；倒三角表現(xiàn)為具有不穩(wěn)定性和險(xiǎn)峻的動(dòng)感形式，給觀賞者的感覺(jué)是受到威脅的平衡，會(huì)給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激；側(cè)三角具有動(dòng)向感和奮力感。

除了以上的基本構(gòu)圖方式以外，還有對(duì)稱式構(gòu)圖、均衡式構(gòu)圖、環(huán)形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、弧形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、碎片拼接構(gòu)圖等等。實(shí)際上，構(gòu)圖形式遠(yuǎn)不止這些，有創(chuàng)造力的藝術(shù)家絕不會(huì)生搬照抄，他們靈活運(yùn)用原有的構(gòu)圖形式，舉一反三，創(chuàng)造出新的構(gòu)圖形式。因此，水彩藝術(shù)家們?cè)趥鹘y(tǒng)的構(gòu)圖形式上進(jìn)行提煉、融合、創(chuàng)新，運(yùn)用一系列的方式將時(shí)間、空間和形象進(jìn)行拆解再重組，相互交融，大膽創(chuàng)新，為水彩畫(huà)打開(kāi)了新世界的大門(mén)。

四、水彩畫(huà)創(chuàng)作中重組構(gòu)圖的類型

重組構(gòu)圖繪畫(huà)不用尊重世間萬(wàn)物及客觀自然場(chǎng)景，而是主動(dòng)地對(duì)時(shí)間、空間和形象進(jìn)行解構(gòu)和重組。這種過(guò)程不僅要求藝術(shù)家具備深厚的藝術(shù)功底和敏銳的洞察力，還需要他們擁有豐富的想象力和勇于創(chuàng)新的勇氣。通過(guò)重組構(gòu)圖，藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出令人震撼和深思的視覺(jué)效果，從而傳達(dá)出他們獨(dú)特的思想和情感。這種繪畫(huà)構(gòu)圖方式能夠激發(fā)觀眾的思考和感受，引領(lǐng)他們進(jìn)入一個(gè)充滿可能性的世界。

（一）形象重組構(gòu)圖

人們通過(guò)視、聽(tīng)、觸等感覺(jué)器官，在大腦中形成對(duì)客觀事物的重現(xiàn)。就形象重構(gòu)來(lái)說(shuō)，一種是通過(guò)藝術(shù)家對(duì)事物客觀形象進(jìn)行加工、提取或簡(jiǎn)化，創(chuàng)造出新的形象；一種是藝術(shù)家通過(guò)某一客觀形象得到靈感后進(jìn)行變化加工，創(chuàng)造出的新形象。在從分解變化到重組過(guò)程中，畫(huà)家應(yīng)具備強(qiáng)烈的構(gòu)圖意識(shí)，主動(dòng)地有意識(shí)地安排各個(gè)形象的關(guān)系，不能被動(dòng)地模仿客觀自然。

（二）時(shí)間重組構(gòu)圖

時(shí)間重組，即打破時(shí)間的先后順序，將故事中的時(shí)間線打亂、回溯或跳躍，以非線性的方式重新排列事件，以達(dá)到特定的藝術(shù)效果的重構(gòu)方法。時(shí)間重組畫(huà)面具有靈活性、創(chuàng)造性和藝術(shù)性的特點(diǎn)，時(shí)間上的重構(gòu)，能夠簡(jiǎn)單明了地將藝術(shù)家的內(nèi)心意圖表達(dá)出來(lái)，可以帶給觀者邏輯上的強(qiáng)烈沖突，以及思維的跳躍。

（三）空間重組構(gòu)圖

空間重組是指將不同位置的空間元素，根據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作需求，重新安排組織在同一畫(huà)面當(dāng)中的構(gòu)成形式，是藝術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特手法，也可理解為將兩個(gè)或兩個(gè)以上的空間安排在同一個(gè)畫(huà)面中。空間重組構(gòu)圖打破人們對(duì)自然空間的固有認(rèn)識(shí)，能夠創(chuàng)造出一個(gè)具有極強(qiáng)超現(xiàn)實(shí)感和視覺(jué)沖擊力的藝術(shù)作品。

五、水彩畫(huà)創(chuàng)作中重組構(gòu)圖的方法

隨著社會(huì)的發(fā)展，在水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的歷程中，藝術(shù)家不斷創(chuàng)新和發(fā)展水彩畫(huà)的構(gòu)圖形式，來(lái)適應(yīng)新時(shí)代人們對(duì)美的追求。當(dāng)代水彩畫(huà)在構(gòu)圖形式上進(jìn)行了大膽的突破和改進(jìn)，藝術(shù)家不再拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則，而是在繪畫(huà)創(chuàng)作中加入更多現(xiàn)代元素和表現(xiàn)手法。這不僅體現(xiàn)了水彩畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)造性和獨(dú)特性，也反映了社會(huì)多元化的包容性。

（一）形象重組構(gòu)圖法

形象重組法是指創(chuàng)作者通過(guò)視覺(jué)感官和自主意識(shí)對(duì)物象進(jìn)行拆解、變化、組合后形成的形式。先將客觀形象拆解為單獨(dú)的個(gè)體，再通過(guò)主觀意識(shí)將拆解后的個(gè)體進(jìn)行形象變化，最后將變化后的形象按照創(chuàng)作表達(dá)進(jìn)行排布組合。

（二）形象重組錯(cuò)位法和嫁接法

形象重組錯(cuò)位法是指創(chuàng)作者有意識(shí)地將物象拆分后重組，并在原本的基礎(chǔ)上進(jìn)行移動(dòng)，使畫(huà)面構(gòu)圖形成錯(cuò)位形式，讓整個(gè)畫(huà)面富有視覺(jué)沖擊力。嫁接在生物學(xué)當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)，即將某一種植物通過(guò)人工手段接在另一不同類的植物上，最后成活為新的植株。形象重組嫁接法即將某一物體形象截取一部分嫁接在另一形象之上，形成新的形象來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的思想與情感。其在重組構(gòu)圖中比較特殊，可作為一種全新的構(gòu)圖形式助力水彩畫(huà)創(chuàng)作。

（三）時(shí)間與空間重組構(gòu)圖法

空間重組和時(shí)間重組兩種構(gòu)成形式大致相似，在畫(huà)面中既可獨(dú)立運(yùn)用，也可同時(shí)出現(xiàn)在同一作品當(dāng)中，其特點(diǎn)都是作者在創(chuàng)作中對(duì)不同時(shí)間、空間的事物進(jìn)行主觀意識(shí)布置、安排。時(shí)間、空間重組構(gòu)圖與形象重構(gòu)確實(shí)存在顯著差異。形象重組主要是創(chuàng)作者針對(duì)某一特定客觀物象進(jìn)行單獨(dú)重構(gòu)。在這個(gè)過(guò)程中，藝術(shù)家會(huì)選取某一具象的形象，運(yùn)用自己的創(chuàng)造力，對(duì)這個(gè)形象進(jìn)行拆解、變形或與其他形象進(jìn)行組合。而空間和時(shí)間重組構(gòu)圖是創(chuàng)作者對(duì)整個(gè)客觀場(chǎng)景進(jìn)行全面性的重新組合之再構(gòu)建，這種重組方式需對(duì)畫(huà)面中的各個(gè)元素進(jìn)行重新布局安排，旨在打破傳統(tǒng)的透視和比例規(guī)則，以及人們對(duì)空閑和時(shí)間的常規(guī)認(rèn)知。以下是關(guān)于空間和時(shí)間重組構(gòu)圖的六種主要重構(gòu)方法：

一是并存法：以并列的方式將兩個(gè)或兩個(gè)以上的元素組合在一起，不需要考慮二者之間是否統(tǒng)一，通過(guò)直接并置，打破時(shí)間和空間的連續(xù)性。二是重疊法：將兩個(gè)或兩個(gè)以上不同時(shí)間或空間中的元素重疊在一起，圖像與圖像之間相互透疊，融合成一幅作品，強(qiáng)化畫(huà)面的層次感和深度。三是交融法：這種方式強(qiáng)調(diào)將兩個(gè)及以上的時(shí)間、空間元素，按照特定的秩序排列組合在一起，并使得這些元素的邊緣與畫(huà)面相互交融、滲透，使畫(huà)面達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。四是植入法：將一個(gè)畫(huà)面置于另一個(gè)畫(huà)面當(dāng)中，形成一幅新的完整畫(huà)面。畫(huà)面可以是獨(dú)立的個(gè)體，用色調(diào)進(jìn)行銜接，也可用某種共同元素進(jìn)行呼應(yīng)銜接，使畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突，從而引發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考。五是分割法：將一幅完整的畫(huà)面分割成幾部分，增強(qiáng)畫(huà)面的形式美感，每個(gè)部分又能作為單獨(dú)成立的作品。六是錯(cuò)位法：這里的錯(cuò)位法與形象重組構(gòu)圖中的錯(cuò)位法有些許相似，是指在分割法基礎(chǔ)上對(duì)畫(huà)面進(jìn)行錯(cuò)位平移拼接，打破畫(huà)面的平衡感和穩(wěn)定感，給觀賞者提供想象空間，使畫(huà)面構(gòu)圖富有極強(qiáng)的形式美感。

六、結(jié)語(yǔ)

在藝術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，它涉及對(duì)畫(huà)面元素的巧妙安排與布局。構(gòu)圖也是水彩畫(huà)創(chuàng)作中形式美感的集中體現(xiàn)，增加了畫(huà)面的靈動(dòng)性和創(chuàng)意性。這一過(guò)程中藝術(shù)家基于題材、主題思想和形式美感的考量，將自然界的形態(tài)轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)價(jià)值的形態(tài)。構(gòu)圖不僅是一種有目標(biāo)、有意識(shí)的創(chuàng)造性活動(dòng)，更是藝術(shù)家表達(dá)自我和展現(xiàn)藝術(shù)才華的重要方式。通過(guò)精心組織和協(xié)調(diào)畫(huà)面元素，藝術(shù)家能夠?qū)崿F(xiàn)畫(huà)面的和諧統(tǒng)一，并創(chuàng)造出獨(dú)特的形式美感。

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作者簡(jiǎn)介：

尹桂美，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫(huà)研究。

許衛(wèi)朕（通訊作者），佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：水彩畫(huà)。